第一章 元杂剧概说.ppt

中国古代文学Ⅳ;第一章 元杂剧概说;一、中国戏曲的形成与元杂剧的兴起;2-（1）种族歧视、民族压迫、废除科举等元蒙统治政策，对杂剧的兴盛繁荣却具有重大的推动作用。;2-（2）宋金元城市经济的发展，民众对文化娱乐的要求，各种伎艺集中演出的勾栏瓦肆的出现，为杂剧的兴盛提供了物质条件（演出场所）和群众基础（大批观众）。 艺术形式的成熟。特定的社会经济环境。伟大的作家与出色的演员。 ;二、元杂剧的发展概况;（一）北方戏剧圈的杂剧创作;《录鬼簿》介绍;2、河北作家群的杂剧创作 以真定为主，旁及大名、保定、涿州、漳德等地区。 隋唐以来的南北交通要道，人口稠密，商业繁盛。 《录鬼簿》记载前期真定杂剧作家主要有白朴、李文蔚、尚仲贤、戴善甫、候正卿、史樟、江泽民等7人，此外还有大名李进取、陈宁甫，保定彭伯威，涿州王伯成，漳德赵文殷、郑廷玉等人，他们共同构成河北作家群。 作品：李文蔚与《燕青博鱼》、尚仲贤与《柳毅传书》、戴善夫与《风光好》、郑廷玉与《看钱奴》等。;3、山东作家群的杂剧创作 东平为主，包括济宁、兖州、泰安、德州、济南、棣州、益都等地。 相对安定的社会环境、良好的文化氛围、丰厚的民间演剧传统。 《录鬼簿》记载，前期作家中，东平籍的有高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿等5人。另外还有济南的武汉臣、岳伯川、棣州的康进之、益州的王廷秀等。 水浒戏创作的中心：元杂剧存目的水浒戏约30种，山东作家群有10种之多。其中康进之2种，高文秀8种。;4、山西作家群的杂剧创作 平阳为中心，兼及太原、大同等地区。 显要的地理位置、人口仅次于大都、有着民间艺术的深厚传统（诸宫调的发源地）。 《录鬼簿》记载，前期杂剧作家中平阳籍的有6人：石君宝、于伯渊、赵公辅、狄君厚、孔文卿、李潜夫；太原籍2人：李寿卿、刘唐卿；大同籍的1人：吴昌龄。他们构成山西作家群。 代表作品：石君宝与《秋胡戏妻》、《曲江池》；李潜夫与《灰栏记》；吴昌龄与《西天取经》;（二）南方戏剧圈的杂剧创作;1-(2)第二阶段： 时间：元武宗至大（1308－1311）到元文宗天历（1328－1330）至顺（1331－1332）年间； 作家：从北方南下的郑光祖、乔吉、宫大用、秦简夫等，南方籍的杂剧作家如金仁杰等人也崭露头角； 特点：明显体现出南方的人文色彩，创作风格趋向典雅，创作题材多为文人韵事和仙道隐逸；宣扬伦理的题旨日益加强，积极的抗争精神日益消退。;1-(3)第三阶段： 时间：元顺帝朝（1331－1368）到明初； 特点：这一时期，在北方戏剧圈，杂剧创作日见沉寂，处于南方戏剧圈的杂剧，也是萎靡不振。杂剧走向衰落。 衰落的原因：体制上的缺陷（如一人主唱的形式、一本四折的剧本结构）;关于“元曲四大家”;三、元杂剧的体制特点;科范：“科”包括人物的动作、表情和舞台的效果。 “把盏科” 、“混战科”、 “做悲科”、“内做起风科”。;三-2、结构体制：“一本四折”;《窦娥冤》楔子;;;题目 沉黑江明妃青冢恨 　 正名 破幽梦孤雁汉宫秋;三-3、音乐体制：曲牌联套;三-4、行当体制：分为旦、末、净、杂四大行当。;四、元杂剧的内容分类;五、元杂剧作品的流传与版本;现存杂剧的版本：;小结;思考题 ;