展苞初放的唐五代.pptVIP

花间词派与温庭筠 花间词派：是以唐词人温庭筠、五代前蜀词人韦庄为代表，以写男女相思离别为主要特征的词派。后蜀赵崇祚将温、韦等十八人词编为《花间集》，故名。 温庭筠是第一位专力填词的诗人。词这种文学形式，到了温庭筠手里才真正被人们重视起来，随后五代与宋代的词人竞相为之，终于使词在中国古代文坛上成蔚为大观，至现在仍然有着极广泛的影响。温庭筠对词的贡献，永远受到后人的尊敬。 [词话] 王国维《人间词话》云“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。 旧唐书说温“能逐弦吹之音,为侧艳（指文辞艳丽而流于浮华）之词,是一个不严肃的词人, 新唐书说他薄于行,无检幅,是个生活上无检点的,较轻薄的人. 陈廷焯《白雨斋词话》： 风流自赏，决绝语，正是凄楚语。 比较阅读 温词----意象绵密，富艳精工 “密而隐” 韦庄----疏朗秀美，明白晓畅 “显而朗” 鹊踏枝 冯 延 巳 冯延巳 (903--960)又名延嗣，字正中，广陵(今扬州)人。作为词人，他虽受花间词影响，多写男女离别相思之情,但词风不像花间词那样浓艳雕琢，他善于以阔大境界、层进手法写柔情，从而营造出一种浩浩莽莽的境界。其词集名《阳春集》。 冯延巳词的特点，可以用四个字来概括：因循出新。 所谓“因循”，是说他的词继承花间词的传统，创作目的还是“娱宾遣兴”，题材内容上也没有超越“花间词”的相思恨别、男欢女爱、伤春悲秋的范围。 所谓“出新”，是说他的词在继承花间词传统的基础上，又有突破和创新。他的创作使婉约词有进一步的发展，对当时和后世词都有一定影响。刘熙载《艺概》说：“冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深。”王国维《人间词话》也说：“冯正中词不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。” 初读本词，扫除字词障碍 《鹊踏枝》 冯 延 巳 谁道闲情①抛掷久,每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒②，敢辞③镜里朱颜瘦。 谁说闲愁被抛弃了很久呢？等到春来之时，还是一样的满腹惆怅。 为了消除这种闲愁，我天天在花前痛饮，让自己放任大醉，不惜身体消瘦，对着镜子自己容颜已改。 河堤上碧草丛生，柳树成荫，面对如此美景，我忧伤地暗自思量，为何年年添加新的忧愁？ 我独立在小桥上，清风吹拂着衣袖。只有远处那一排排树木在暗淡的月光下影影绰绰，与我相伴。 探究解疑：体会“独立小桥风满袖，平林新月人归后”的意境。 【名家评价】 “冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。”（王国维《人间词话》） 温词：秾艳华美，镂金错彩，密而隐，富于美感的联想。 冯词：闲愁词，但“堂庑特大，开北宋一代风气。” 中国传统诗词中有哪些关于“闲愁”的诗词句？ 此情无计可消除，才下眉头，却上心头。（李清照《一剪梅》） 问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。（李煜《虞美人） 试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。（贺铸《青玉案》） 花自飘零水自流,一种相思,两处闲愁。（李清照《一剪梅》） 只恐双溪舴艋舟,载不动,许多愁。（李清照《武陵春） 这次第,怎一个愁字了得。（李清照《声声慢》） 浣溪沙 李 璟 背景解说 浣 溪 沙 李璟 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。 细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨，倚阑干。 赏析词文： ◆划出上片中能直接表达女主人公愁情的词句。 ◆“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”两句写景，营造出怎样的意境？ 荷花的清香已经销尽，翠绿的荷叶已经枯败，荷塘绿水间吹起了秋风。营造了一幅荷塘秋残图，意境衰败、凄凉。 ◆分析上片情与景的关系。 女主人公看到一幅荷塘秋残图后，触景生情，“还与韶光共憔悴”，愁苦自己的美貌也和秋荷一样，在秋风中一天天憔悴下去。 唐诗 “誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。可怜无定河边骨，犹是深闺梦里人”。 ●韦庄词“昨夜夜半，枕上分明梦见”。 ●懂得中国音乐的，说笙要暖笙，东风日暖闻吹笙，这笙上要有一个芦苇的薄膜，那个薄膜要在暖气之中吹出来的声音好听，冷了就不好听了。他说现在这个玉笙已经寒了，这个曲子吹了已经很久了 。词中以思妇所吹的玉笙烘托小楼的气氛和怀人的心情，愈显得冷寂凄清。 “倚阑干（即栏杆）”含不尽之意，给人以联想和想象的空间，你能说说你的联想和想象吗？ 温庭筠写过一首小词说“梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠”。倚栏是为了望远，望远是为了期待远方的征人，所以“倚栏”是一种期待，温庭筠说梳洗罢，我要把我自己打扮得这么美，等着我所爱的人回来。从早晨一