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论述题 一试述双轨立体声录音和多轨立体声录音的区别：07年考 1 双轨立体声录音采用一对立体声话筒为主传声器，加若干辅助传声器的方式进行录音，因而传声器设置十分重要，录音成败很关键，后期混缩工作比较简单。多轨立体声录音采用多路传声器拾取信号，因而后期缩混成为录音成败的关键。 2 双轨立体声录音效果处理上采用自然效果，依靠声场进行加工，对声场声学条件要求高。多轨立体声录音采用近距离拾音，加人工混响的方式，因而对声场要求不严格，通常采用强吸收短混响的录音棚。 3 生源方面，双轨立体声主要采用录制传统声学乐队，而多轨录音多录制流行音乐。 4 在实际制作中，双轨立体声多采用模拟设备，音质比较好，更人性化，设备连接简单。多轨立体声都采用数字设备，信噪比、动态范围、非线性失真指标非常卓越，能够进行强大的音频信号处理功能，缺点音质有损失，设备兼容性差。 5 双轨立体声录音在于严格再现原有艺术声场，多轨立体声录音是再造新的艺术声场，二者不仅在技术上有差异，更重要的是在审美上的差别。多轨立体声录音给录音师更为广阔的艺术创作空间，不仅掌握录音技术，还必须具备精通的音乐艺术，艺术和技术熔为一炉。 6 双轨立体声体现的是“自然的”美，多轨立体声体现的是“工艺的”美。严格再现艺术声场的双轨立体声适用于录制“整体艺术”，本质是创造一个新的艺术声场的多轨立体声适用于录制非群体艺术。 二、试述艺术和技术的辩证关系：07年考 1 录音既不是单纯的技术工作也不是单纯的艺术工作，二者呈现为技术和艺术的全面融合趋势。我们使用技术的手段创作艺术的产品，必须遵循技术的规范和艺术的创作规律，二者缺一不可，相互联系。 2 现在音响创作人员需要具备多种素质，既要熟练掌握高技术的设备来完成复杂的录音工作，又要具有一定良好的艺术修养，特别是音乐修养。 三、试述模拟录音技术和数字录音技术的优缺点：08年考 1 模拟录音在记录、编辑、重放过程中进来的杂音不能与有用信号分开，噪声呈积累性质，信号转录受到极大的限制。而数字录音如果记录格式(采样频率、量化)确定，性能的极限也就确定，而且转录没有任何损失。 2 模拟录音中记录的媒质的信噪比代替了原信号的信噪比，而数字录音信噪比和重放信号的信噪比没有直接关系，记录重现性比较好。 3 模拟录音中对录放磁头等换能器要求高，如果有非线性原信号就会出现非线性。数字录音中记录信号和噪声是两种不同的东西，因此分开不会引起噪声，也不存在噪声积累。 4 模拟录音中旋转系统、驱动系统等机构动作不稳定就会引起信号抖晃，而数字录音中在重放系统中时基校正电路的作用，不稳定也不会引起抖晃，信号质量大幅度提高。 5 数字录音对信号的各种处理都可以变成值的运算，因而数字录音具有了模拟录音相比强大的编辑工作，存取速度迅速，但数字录音设备兼容性差，标准未统一。 6 数字录音作用于人耳听觉不如模拟录音，模拟录音音质比较好，更人性化，设备连接简单。 四、在影视作品中声音和画面的关系： 1 声音在影视艺术作品中已经有着和画面同等重要的地位了，有时甚至还会超过画面的重要性成为影视作品中最重要的元素。电影声、画之关系，越来越出现变化无穷的境界，新的声画语言组合方式也因而不断被电影艺术家们推出。影视艺术作品中声音和画面的关系主要有三种：1画面占主要地位，声音烘托画面。2声音占主要地位，画面烘托声音（音乐电视、音乐题材的影片）。3声音与画面同样重要，谁也离不开谁。影视艺术作品制作时赋予画面与声音的关系大致也分三种：1声画同步。2声画对位。3声画分立。 2 在声画分立之时，声音一般不会来自画面之中，而以画外形式出现，但在总体情感、情绪上，又有一种相互映照的关系。而声画对位，意味着声音与画面在情感、内涵、情绪、情调、氛围、节奏恰好是错位、对立的，形成很大反差的。正是由于声音与画面的差异、对立、错位、相反，才更有力地形成一种对比和对照，从而用一种反差的方式更强有力地表达出正面的意义、价值。 五、试述成为一个优秀录音师应具备的素质： 录音既不是纯技术的也不是纯艺术的，而一个录音师，首先面对的就是技术设备这一关，但是仅过了技术这道门槛是不够的，能不能做一名有创造性的录音师或者是声音设计师还需要对声音具有创造力和表现力。很多时候声音是被人们“忽视”的，或者说某些声音只被人的下意识注意到了。作为一名录音师来说，你要能够把这种下意识上升为意识，要能主动地运用声音来表现出创作者所要传达的内容、情绪。所以，一名真正合格的录音师，第一，要精通技术，不能让技术成为你的障碍；第二，要对声音有足够的了解，这也是进行声音创作的起点，只有了解声音才能运用，以至创造性运用。就像演奏乐曲一样，首先要会演奏，你才能表现乐曲的内容。在此基础上，由于对乐曲的熟练，才能把它以动听和美妙的方式展现。录音也是这样，运用技术来实现想法。