从情节到细节西方文学叙事的现代转型.PDFVIP

( ) ( ) 东岳论丛 　M ar. , 2009 Vo l. 30 No. 3　2009年 3月 第 30卷 /第 3期 Dong Yue Tribune 从情节到细节 :西方文学叙事的现代转型 ———兼论自然主义与现代主义的关系 曾繁亭 (中南大学 文学院 ,湖南 长沙 4 10083) 　　[摘 　要 ]在 自然主义的小说和戏剧创作中 ,情节冲突在很大程度上被淡化了 ,而琐碎凌乱的细节则缤纷绽放 。 细节的缤纷绽放 ,决定了现代叙事必然要在很大程度上谋求摆脱统辖传统叙事文本的 “必然性 ”逻辑 ,而在 “偶然 性 ”中寻求出路 。在西方传统文学叙事中的 “必然性 ”原则向现代主义叙事之 “偶然性 ”原则的现代转型中 , 自然主 义文学叙事乃两者之间不可或缺的重要环节 。 [关键词 ]自然主义 ;现代主义 ;情节 ;细节 ;左拉 [中图分类号 ] I0　　　　[文献标识码 ]A 　　　　[文章编号 ] 1003 - 8353 (2009) 03 - 0073 - 05 一 、情节的瓦解 :从自然主义到现代主义 西方文学在 自然主义产生之前 ,一直很看重情节 ;这种叙事传统甚至一直可以追溯到西方文学的源头 。 早在古希腊时期 ,亚里斯多德根据希腊悲剧与荷马史诗的实践就已经指出 ,在悲剧艺术的六个成份之中 “最 重要的是情节 ,即事件的安排 ”; “情节乃悲剧的基础 ,有似悲剧的灵魂 ;性格则占第二位 ,悲剧是行动的模仿 , ① 主要是为了模仿行动 ,才去模仿在行动中的人 。”情节在西方叙事文学中持久不衰的这种重要地位 ,也许在 很大程度上来自于如下的逻辑 :性格是靠情节的展开才得到揭示的 ,而且性格的发展尚有赖于情节的发展 。 因此 ,我们可以看到直至 19世纪中期 ,西方小说或戏剧 ,往往都是在给读者或观众叙述一个离奇曲折 、引人 入胜的故事 。 相对于传统文学所刻意描写的多是人物 “做什么 ”和 “怎么做 ”,现代主义的叙事作品已经把叙事展开的 重点更多地集中到人物 “想什么 ”和 “怎么想 ”。在现代主义作家的视点转移到人的内心世界中去之后 ,人物 形象的基本表现形态已不再是什么 “典型性格 ”,而是人物的一种 “心态 ”。“想 ”作为作品的主线取代了 “做 ”,传统作品中的故事情节便彻底崩溃了。苏联学者勒 ·格 ·安德烈耶夫曾经指出 ,在追求故事情节的完 ② 整性方面 ,传统小说家巴尔扎克和现代小说家普鲁斯特之间 “是互不相容的 ”。事实上 ,我们完全有理由把 巴尔扎克和普鲁斯特在对待故事情节上的这种 “互不相容 ”推延到所有的传统作家和现代主义作家之间。尽 管现代主义作家由于强调对以性本能为核心的人之潜意识进行发掘而使他们的作品充斥着很多凶杀 、乱伦 、 ( ) 强奸等恐怖场面 ,但他们的作品中却极少有什么引人入胜的故事情节 。对 《尤利西斯 》 1922 、《追忆逝水年 ( ) ( ) ( ) ( ) ( ) 华 》1909 - 1922 、《喧哗与骚动 》1929 、《城堡 》1922 、《百年孤独 》1967 、《橡皮 》 1953 、《等待戈多 》 ( ) ( ) 1952 、《动物园的故事 》1959 等这样一些现代主义的经典作品 ,要从中提取出一个完整的故事那往往是 徒劳的。 “情节 ”在现代叙事中的瓦解始于自然主义 。 在自然主