第六章现代主义设计第二讲.pptxVIP

第六章 现代主义设计;现代主义设计发展路线及其影响;现代主义设计的设计思想与特征;目录;6.1.4 荷兰风格派;;简介; 一战期间，荷兰作为中立国而未卷入战争，与其他国家在政治上和文化上相互隔离。在极少外来影响的情况下，一些接受了野兽主义、立体主义、未来主义等现代启迪的艺术家们开始在荷兰本土努力探索前卫的艺术之路，且取得了卓尔不凡的独特成就，形成著名的“风格派”。其思想和形式主要起源于蒙德里安的绘画探索，《风格》杂志则是艺术家们借以交流思想的桥梁。 ;风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”。它反对个性，排除一切表现成分而致力探索一种人类共通的纯精神性表达，即纯粹抽象。;;“风格派”运动在现代主义设计艺术的发展中，发挥了不可磨灭的作用。;杜斯伯格;杜斯伯格是“风格派”运动的核心人物，是风格派理论奠基人。;1、将传统的建筑、家具和产品设计，以及绘画、雕塑的特征全部去掉，采用最基本的几何单体，或称为元素。 ;杜斯伯格的代表作品;杜斯伯格的代表作品;杜斯伯格的代表作品;杜斯伯格的代表作品;蒙德里安;蒙德里安的代表作品;蒙德里安的代表作品;《百老汇爵士乐》，蒙德里安作，1942--43年，布上油画，127x127厘米，纽约现代艺术博物馆藏。 ;《红、黄、蓝的构成》，蒙德里安作，1930年，布上油画，45x45厘米，苏黎世私人收藏 ;蒙德里安最著名的抽象主义“构图”作品;蒙德里安的代表作品;蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响;蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响;蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响;蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响;蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响;蒙德里安红黄蓝构图对现代设计的影响;莱克;莱克的代表作品;里特维尔德;赫里特·托马斯·里特维尔德（Gerrit Thomas Rietveld）(1888年6月24日~1964年6月25日）是一名荷兰裔家具设计师及建筑师。为荷兰风格派艺术运动中最有名的设计师之一。他最有名的家具设计作品是红蓝椅的椅子；他所设计的个人住宅里特费尔德的施罗德住宅也被联合国教科文委员会列入世界文化遗产。;里特维尔德 红蓝椅 1918;1923年，里特维尔德设计的施罗德住宅，被公认为是风格派建筑的顶点和现代建筑的先期代表作之一。;里特维尔德的设计对现代设计的影响;风格派的成就;对现代建筑家居设计的影响;总结;;6.1.5 俄国构成主义;;;;《绘画浮雕》，塔特林作，1914—17年，木板上金属及皮革，63x53厘米。塔特林悉心实验的一个典型。这些真实的物体被安排在真实的空间里。每种材料都清晰地显示着各自的质感。它们组合在一起，彼此呼应和联系，产生节奏和意味，构成了一个与客观自然毫无瓜葛的独立的艺术世界。在此，塔特林以其全新的艺术语言，创造出空间中形体的新秩序。;;时间;;;康定斯基 《构图8号》;《构图六号》;;肌理性;;①分解与重构——立体主义：是西方现代艺术的一个流派。代表人物是毕加索。立体主义艺术的中心是如何使用二维的平面展现三维的形态。 对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感；对材料的重新组合。 ②速度之美的展现——未来主义：号召扫荡一切传统艺术、创建能与机器时代的生活节奏相合拍的全新艺术形式。 对构成主义的影响：抽象的、动感的表现形式 ③至上派——马列维奇，用正方形、三角形、十字形之类简单的形式作画，“极力解放具象艺术中的形式，我在正方块的形式中寻求一处避难的空间。” “当我想离开自己生活过、工作过并且曾信以为真的理想世界之时，恐惧就会降临。”随后宣称至上主义结束。;;《亚威农的少女》，毕加索作于1907年，油画，纽约，现代艺术博物馆藏。在这幅画上，人体有机的完整性和延续性，被破坏得井井有条：所有的形象包括背景，都被分解为带角的、带阴影的几何块面构成三维空间的感觉。不同角度的视象被结合在同一个形象上。这种所谓“同时性视象”的语言，彻底打破了自意大利文艺复兴之始的五百年来透视法则对画家的限制。 ;毕加索;立体主义对构成主义的影响：雕塑领域，艺术的重点是空间里的动感，而不是量感； 对材料的重新组合。;拥挤不堪的车站场景，拥抱告别的人群和冒着烟的奔驰的火车 曲线和直线穿插交错，块面与块面碰撞变位，形成分散与聚合、断续与重复的节奏，整体上带给人们紧张不安的压抑感。 ;;;　　马列维奇曾经说过，“方的平面标志之至上主义的开始，它是一个新色彩的现实主义，一个无物象的创造……所谓至上主义，就是在绘画中的纯粹感情或感觉至高无上的意思。”在否定了绘画中的主题、物象、内容、空间之后，简化成为了最终的表现，人们的意识在接近于零的内容之中，最后在绘画的白色沉默之中，被表现出来。“无”成为了至上主义的最高绘画原则。;至上派构成;;黑色的弓型;;;佛拉基米尔·塔特林;构成主