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戏剧常识概述 戏剧是一门借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活的综合性舞台艺术。 戏剧冲突比生活矛盾更强烈、更典型 、更集中，更富于戏剧性，戏剧冲突主要表现为剧中人物性格冲突。 戏剧常识 诗歌、散文、小说、剧本是四大文学体裁。 戏剧分类 1、按形式与手法 2、按篇幅长短 3、按题材来源 4、按矛盾冲突性质 话剧《屈原》 歌剧《白毛女》 舞剧《丝路花雨》 戏曲《窦娥冤》 多幕剧：《茶馆》 独幕剧《三块钱国》 悲剧《窦娥冤》 喜剧《威尼斯商人》 正剧《龙须沟》 历史剧《王昭君》 现代剧《雷雨》 情节剧、哲理剧、寓言剧、童话剧 戏剧结构与要素 随着矛盾冲突的发生、发展、激化与解决，戏剧一般按照开端、发展、高潮、结局来组织结构，有时还有序幕、尾声或过场。 结构形式:分幕分场。幕是大单位，场是小单位。 戏剧语言包括人物语言和舞台说明。其中人物语言也叫台词，包括对白、独白和旁白等，是人物动作、心理的外现；舞台说明是戏剧语言必不可少的组成部分，它包括人物表，舞台布景，环境、音响，上下场等背景介绍，以及旁白、画外音、人物动作、表情、心理活动等叙述性语言。 补充说明1 三一律： 即戏剧要集中表现在一天之内一个地点发生的一件事，由欧洲古典主义剧作家意大利人卡斯特尔维特洛提出。 潜台词： 即言外之意，弦外之音。即语言的表层意思之外还含有别的不愿说或不便说的意思。潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。 例：水生嫂：“你总是很积极的。” 戏剧人物语言的特点： 第一、富有动作性，能推动剧情发展； 第二 、戏剧语言要有个性化； 第三、丰富的潜台词； 第四、易懂、上口。 补充说明2 元杂剧介绍 1．元人四大悲剧: 《窦娥冤》(关汉卿) 《汉宫秋》(马致远) 《梧桐雨》(白朴)《赵氏孤儿》(纪君祥) 2.元曲四大家: 关汉卿、郑光祖、白朴、马致远 3.元人四大传奇:荆、刘、拜、杀 《拜月亭》(施惠) 《白兔记》 《荆钗记》 《杀狗记》 4其他: 《西厢记》(王实甫) 《墙头马上》(白朴) 《倩女离魂》(郑光祖) 《琵琶记》(高明) 附:明、清著名剧作 1.明代: 李开先：《宝剑记》(林冲) 梁辰鱼《浣纱记》 王世贞门人：《鸣凤记》 徐渭“四声猿”： 《渔阳弄》 《雌木兰》 《女状元》 《翠乡梦》 汤显祖“临川四梦”： 《牡丹亭》 《紫钗记》 《邯郸记》 《南柯记》 附:明、清著名剧作 2.清代: 李玉：《清忠谱》(周顺开) “一人永占” 《一捧雪》 人兽关》《永团圆》《占花魁》 洪升：《长生殿》 孔尚任：《桃花扇》 元杂剧有一套较严格的体制： （2）角色：扮演的角色有未、旦、净、丑等。元杂剧每本戏只有一个主角，男主角称正末，女主角称正旦。此外，男配角有副末（次主角）、外末（老年男子）、小末（少年）等；女配角有副旦、外旦、小旦等。 净：俗称“大花脸”，大都扮演性格、相貌上有特异之处的人物。如张飞、李逢。 丑：俗称“小花脸”，大抵扮演男次要人物。 此外，还有孛老（老头儿）、卜儿（老妇人）、孤（官员）、徕儿（小厮）。 其他 京剧“四大名旦”(梅兰芳、尚小云、程砚秋、苟慧生) “四大须生”(余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良) 京剧角色的行当划分比较严格，早期分为生、旦、净、末、丑、武行、流行（龙套）七行，以后归为生、旦、净、丑四大行。 “八大样板戏”：《红灯记》、《沙家浜》、《奇袭白虎团》、《杜鹃山》、《智取威虎山》、《龙江颂》、《白毛女》、《红色娘子军》。 普罗米修斯——古希腊·埃斯库罗斯 俄狄浦斯王——古希腊·索福克勒斯 美狄亚—— 古希腊·欧里匹得斯 奥赛罗—— 英国·莎士比亚 凡尼亚舅舅—— 俄国·契诃夫 大雷雨—— 俄国·奥斯特洛夫斯基 阴谋与爱情—— 德国·席勒 哀格蒙特—— 德国·歌德 安德洛玛刻—— 法国·拉辛 熙德—— 法国·高乃依 世界十大悲剧 《窦娥冤》——元朝关汉卿 《赵氏孤儿》——元朝纪君祥 《精忠旗》——明朝冯梦龙 《清忠谱》——清朝李玉 《桃花扇》——清朝孔尚任 《汉宫秋》——元朝马致远 《琵琶记》——明朝高则诚 《娇红记》——明朝孟称舜 《长生殿》——清朝洪升 《雷峰塔》——清朝方成培 中国十大古典悲剧 1．第一时期（1590—1600）：历史剧、喜剧时期。 历史剧：《亨利四世》、《亨利五世》。 喜剧：《威尼斯商人》、《无事生非》、《皆大欢喜》、《第十二夜》。 《理查三世》里的主人公是莎士比亚历史剧中写得最突出的暴君形象。《亨利四