国家大剧院分析.ppt

* 戴妍娇 20100240104 徐嘉琳 20100240115 四十年等待…… 两轮设计竞赛 三次方案修改 七年建设施工 北京市对大剧院的需要： 1.政治 1) 在08奥运的激励下,北京正努力把自己打造成一个21世纪大都市.而世界级国家无国家大剧院将会是某方面的缺失. 2) 北京作为政治经济文化中心,一座顶级的国家大剧院是大范围城市改造中必须的,是长期空缺的建筑. 3)北京作为首都,是政治中心,文化中心,国际教育中心,所以需要有现代的高档的建筑来接待国际化友人 建设背景 2.文化 1)从上世纪90年代起,北京掀起了建设热潮,旨在建设现代化建筑. 2)有了世界级的表演场所,首都北京才能更好地为各路巨星提供一个舞台,更好的展示中国顶级艺术家风采,才能更广泛的传播中国文化. 4)建设一个国家大剧院是中央领导者长期以来的愿望 (城市 建筑） 在天安门广场这个建筑群里，人民大会堂是“主”，国家大剧院是“次”，它既要 明珠闪烁，但又不能光芒过于璀璨而喧宾夺主。 国家大剧院要成为首都新世纪的标志性建筑。 两条设计原则： 最初设想： 采用长方形的形体去呼应与协调周边建筑 新题案： 后退120米，让大剧院的轴线与人民大会堂的轴线一致。 完全改变了建筑的外形，使它变成了一个超椭圆形，而周围环绕着一圈水面。 大剧院有了一个和周边建筑完全不同的形式，形成了一种对比关系， 但它与水的关系却又与紫禁城和护城河的关系高度一致。 国家大剧院是寄托众人希望的特殊标志性建筑,因此它必须是一种创新，否则它只能是一个失败的建筑。 它不只是建造一个剧院，而是一个剧院区，可以全天使用，以便 举行各种活动。 三个分离的演出区域中设置四个演出剧场，顶上采用穹形大棚。 想要给所有那些来访者（不管他们是不是来看演出的人）提供一个 公共场地，一个如同演出大堂的文化场地。 在三个剧院周边留出不同的展览和游行的可能，公共区域不仅仅是 一片人们穿梭过往的区域，更是一片文化的空间，不受三个剧院活 动的限定，能独立成篇，是具有个性的文化空间。 另外就是北京的气候决定了所有的公共空间都得是内部的，不受其 恶劣天气影响的。 融入北京大环境的处理方法： 人工湖水面 水下廊道 周边花园 降低高度 创新式地基 人工湖水面 国家大剧院坐落在水中，周围 用大片绿地环绕。 水的存在让建筑有了窈窕的倒影， 无形中拉长了建筑的视觉高度。 另外，安德鲁巧妙地运用了水， 使整个大剧院既浪漫地与“市”隔绝， 又现实地解决了功能与美观的问题。 水下长廊 入口类似原始的洞穴， 具有天生的、保护性的气质。 北京多风，风会拂起池中水面，随着 观众慢慢走入水下廊道，眼前消失的 建筑实景会再长廊中再次显现，透过 波动的水，又一次消失，而仿佛瞬息 间，人们就身在建筑物之中了。 周边花园 相对于北京天安门广场的威严与历史感，大剧院周边的花园应该具有一定引导性， 让人们随之渐渐发现大剧院的穹顶，接着是水池，最终是整体的风景。这些花园 标志着不同建筑物之间的距离，又将其连接起来。 大剧院的花园和水池的总和与在北边和西边绕着紫禁城的公园 与湖水有一脉相承的统一感。 降低高度 大剧院处于天安门广场的范围，任何新建筑都不能抢去那些标志性建筑的 风采，所以按照规定大剧院不能高于人民大会堂的高度（46m）。 不能高建，只能往下挖，往下挖了32.5米，建筑的三分之一都隐藏在地下 。 创新式地基 在地底18米处有一条古老的地下河，即永定河，这条河水位 很高，任何挖掘和爆破都会增加水压，造成土壤不稳定，工程师 们必须设法将水隔在地基外面，否则天安门广场附近的建筑就会 发生变形甚至坍塌。 将水抽尽后，建起一层防水墙，再建一个筏基来解决松软土壤条件无法 固定钢桩的问题。 争议: 国家大剧院 与环境融合 ? 观点一: 融合 观点二: 不融合 用对比形成融合,起到强势,突出主体的效果,但却不压倒主建筑(人民大会堂)的气势. 与周边的原建筑风格不符合,太过突兀 以卢浮宫玻璃金字塔为例论述 是否如卢浮宫玻璃金字塔般与建筑融合? 安德鲁认为他的设计非常注重对照与平衡。 “蛋壳”这个简洁的结构，虽然与古典的周边 建筑形成强烈对照，但仍然保持着一种对话 的呼应效果 安德鲁的构思 1)国家大剧院如正要从地面破壳而出的蛋,蕴含生命力. 2)如水中生出的”湖上浮阁” 蕴含着一种与地面的张力,既溶于大地,又有想挣脱大地束缚向上发展的动势. 观点一:国家大剧院与周边环境十分融合 与周边环境融合 *