第七讲：古典诗词的句法.pptVIP

第七讲：古典诗词的炼句、炼字 两句三年得，一吟双泪流 吟安一个字，拈断数茎须 为人性僻耽佳句，语不惊人死不休。 第一节：为啥要炼？ 1、真：逼真在目，符合实际，最大限度准确传递出所见与所感 采菊东篱下，悠然见南山采菊东篱下，悠然望南山 鸟宿池边树，僧敲月下门鸟宿池边树，僧推月下门 2、新：别出心裁，与众不同 春风又绿江南岸，明月何时照我还 绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹 沙上并禽池上瞑，云破月来花弄影 牵来瘦影任斜阳 知否，知否，应是绿肥红瘦 春天的景色是由含烟的杏花和月下的梨花所带来的吗？ 杏花烟，梨花月，谁与晕开春色 3、情：融铸其情，妙传深意 春天来了，鸟叫了 春来鸟已鸣鸟鸣春亦至 鸟语催春至鸟语携春至鸟语闹春至 月照着寂寞的人在西楼上独立 月色照西楼，幽人独寂寞 寂寞人独立，月华满小楼 月华寂寂人独立，一夜西楼到晓时。 惟有月华怜寂寞，长随瘦影上西楼 第二节、好诗是怎样炼成的 ——炼字炼句的具体操作 一、动词的选择与烹炼 A 准确传递动作 蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽。 圆荷浮小叶，细麦落轻花 .海上生明月，天涯共此时。 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。 气蒸云梦泽，波撼岳阳城 读书破万卷，下笔如有神 接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红 花恋蝶 幽幽岁月　浮生来回 屏风 夕阳斜 一半花谢　一半在想谁 任何心事你都不给 油尽灯灭　如斯长夜 我辗转难入睡 柳絮纷飞　毕竟不是雪 感觉再也找不回 惹 身轻一鸟？ 陈舍人从易偶得杜集旧本，至《送蔡都尉》云：“身轻一鸟”，其下脱一字。陈公因与数客各以一字补之，或曰疾，或曰落，或曰起，或曰下，莫能定。其后得一善本，乃是“身轻一鸟过”。陈公叹服，一过字为工也。 《病鹤》三尺长胫 瘦躯 阁 B 在意象与意象之间形成独特的链接 一句一伤作词：方文山要多少斑驳 青苔才会入墙多少雨你才会 撑起纸伞落花再亭外 又依稀了几番流水送走呼唤 我不忍想风惊扰河岸 也唏嘘了垂杨你低头唏嘘了 那些过往 泼墨山水　　篆刻的城 梅雨时节 青石城外 一路泥泞的山水 一笔凌空挥毫的泪 你是我泼墨画中 留白的离别 卷轴上 始终画不出的 那个 谁 落款在 蜀绣看铁马 冰河，丝线 韶华 踏 缝 星垂平野阔，月涌大江流。 秋江待明月，夜语恨无僧 暝色赴春愁 轻风 细柳 淡月 梅花 抚 映吹 照扶 舞怜 思惹 爱 C 改变词性，出新创奇 春风又绿江南岸，明月何时照我还 过香积寺 王 维 　　不知香积寺，数里入云峰。 　　古木无人径，深山何处钟。 　　泉声咽危石，日色冷青松。 　　薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 瘦尽灯花又一宵瘦去梅花老尽人 二、形容词和副词的应用 1、寻找最贴切的描述，最生动的形容 状难写之景如在目前 繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开 嫩凉偷入藕花心 馀寒未展，帘幕新来燕。杨柳梢头嫩黄染。  回首忽相逢，桃花生嫩红。 肥绽梅红，嫩翻荷绿，微凉时起青萍。  纤手行杯红玉润。满眼花枝，雨过胭脂嫩。新月一眉生浅晕，酒阑无奈添春困。 2、改变固有思维模式，变方位词为特殊形容 白玉堂中曾草诏，水晶宫里近题诗 白玉堂深曾草诏，水晶宫冷近题诗 三、虚词的运用 ——唱叹、转折、贯穿 君恩似海矣； 　　 臣节如山乎。 直道相思了无益，未妨惆怅是清狂 夕阳无限好，只是近黄昏 泪水和露水是一个颜色的，不用月光照耀在衣服上 已有泪光同白露，不需明月上衣来 张炎： 词与诗不同。词之句语有二字三字四字至六字七八字。若堆叠实字，读且不通，况付之雪儿乎？合用虚字呼唤，单字如“正”、“但”、“甚”、“任”之类，两字如“莫是”、“还又”、“那堪”之类，三字如“更能消”、“最无端”、“又却是”。 正销魂又是，疏烟淡月，子规声断。 念多情但有，当时皓月，向人依旧。 甚独抱清高，顿成凄楚。 无意苦争春，一任群芳妒。 莫是秋来，未能忘耳，心与孤云相伴飞。 可恼情怀，飘零未惯，才作京华客。那堪凉月，隔帘依旧飞入。 更能消几番风雨，匆匆春又归去。 霓裳中序