当代好莱坞的发展.pptVIP

第十章 走近当代好莱坞 20世纪6、70年代，美国好莱坞在经历了 低谷之后，迎来了历史的转折，新好莱坞开 创了好莱坞历史上的第二个黄金时期。 第一节 新好莱坞电影产生的背景 一、对旧类型观念的反思； 二、政治动荡和文化反叛； 三、电视狂潮。 第二节 新好莱坞时期的电影创作 第一阶段（1960年—1967年）——改革尝试 第二阶段（1969-1971）黄金时代 　1969年，《逍遥骑士》横空出世。这是一部充满惶惑、否定、叛逆和悲剧的存在主义式公路电影。 它的奇迹还体现在票房上，本片投资40万美元，票房收入却高达2500万，难怪哥伦比亚公司要收购影片的版权，在当时，好莱坞大公司收买一部独立制片的小制作电影是不多见的。 第三阶段（1971-1976）成熟并融入好莱坞主流 20世纪70年代以来，美国电影最明显的特点就是“独立制片运动”的兴起。 涌现出马丁·斯科塞斯、弗朗西斯·福特·科波拉、乔治·卢卡斯和斯皮尔伯格四个 “新好莱坞”最重要的代表。 电影社会学家马丁·斯科西斯 在好莱坞这个充满艺术泡沫的圈子里也存在着这样一位导演：在好莱坞工作近三十年，却从未因商业目的而拍摄一部“大片”；在斯皮尔伯格、卢卡斯等人依靠上亿美圆和电脑特技吸引观众的同时，却始终以自己独特的视角，以电影冷静地剖析着社会和人类的种种顽症；在好莱坞只崇尚商业结果的环境下，却一直坚持自己的意愿，不遗余力地追求电影语言的探索，这个与众不同的导演就是有“电影社会学家”美称的马丁·斯科西斯。  特别以《穷街陋巷》（Mean Streets）、《愤怒的公牛》（Raging Bull）为代表的一批作品，充满了强烈的个人气息与意大利烙印，这让斯科塞斯与好莱坞的正统制作一开始便泾渭分明。 《穷街陋巷》：“我是意大利人的后代” 斯科塞斯回忆说：“这部电影主要是想把我自己与我的老友搬上银幕，展示当年我们的生活方式，显现小意大利区的真实面貌。它实在可说是一部人类学或社会学的影片。” 《好家伙》：笑傲江湖美名扬 “我们走的是美国黑帮电影的老套路，而且一节接一节地来处理，但却是从故事的中间部分开始，然后又忽前忽后地来叙述。” 《出租车司机》：一个城市西部片的故事 剧情： 刚从越南战场归来的特拉维斯无法适应纽约的夜晚，于是开始干上出租汽车司机这行。他每天从早到晚地在纽约的各条大街小巷上行驶，目睹着这个城市的肮脏和人们的罪恶。孤独的生活使他越发空虚，除了工作，他只有依靠色情影片来打发无法入睡的时间。?  正在特拉维斯百无聊赖的时候，一位名叫贝茜的姑娘步入他的眼帘。在他看来，贝茜与众不同，简直就是天使的化身。贝茜是总统候选人帕兰坦的竞选中心的工作人员，特拉维斯为了接近她便到中心去做义工，并请求贝茜与他交往。但由于两人之间差距过大，特拉维斯的感情很快以失败告终。?  经历失恋痛苦的特拉维斯感到了失落和迷茫。在继续着自己苦闷无聊的生活的同时，他决定用行动来证明自己的意义。特拉维斯从黑市商人手中买枪，并开始努力锻炼。在准备刺杀帕兰坦的过程中，他又遇到了雏妓艾瑞丝，并决定帮她逃离淫窝。当未能刺杀帕兰坦之后，特拉维斯来到易兹所处的妓院，将老鸨、房东以及嫖客一一打死，自己也身受重伤。在媒界的宣传下，原本准备一死了之的特拉维斯却成了拯救雏妓的英雄，他的事迹成为纽约的新闻。痊愈后的一天，特拉维斯发现贝茜走进他的出租汽车，但这次他拒绝了贝茜的好感，像以往一样消失在纽约灯红酒绿的街头。? 影片《出租汽车司机》是在1976年颇为轰动的电影作品，也是著名演员罗伯特·德尼罗的代表作之一。其艺术成就在欧美各国受到了一致的肯定，称得上是1976年世界上最具艺术魅力的影片之一。 其原因就在于影片揭示了严肃而深刻的社会内涵，人物的塑造也充满了现实意义，从而在商业片式的场景中显现出了独特的艺术魅力。? 影片主人公特拉维斯是个对社会感到迷惘的人物。他虽然无法以哲学来解释人生，但却又强烈地感受到社会的丑恶。他深深地厌恶这一切，而又深知无可奈何，只能采取一种视而不见的麻木的处世态度，处于心灵的荒漠之中。直到贝茨的出现才使他发生了变化，深深地感到不能就这样生活下去而要采取行动。他决定做些什么，干什么都不重要，而只是要去做。对于他来说，不论是去刺杀总统还是去拯救小妓女易兹，都只是使自己摆脱无所事事的生活的办法，是为了拯救自己心灵的空虚，而没有明确和确定的目的。? 影片所要表现的也正是一个青年灵魂从孤独中自救的故事。影片深刻而独特地把握住了当代美国青年的心理，揭示了越战后美国社会的现实状况，从而展现了其深刻的社会意义。塑造人物性格的表现技巧上，影片也颇具特色。影片对主人公痛苦而孤独的内心世界并没有加以生硬直接的表现，而是采取了一种外部行为