比较分析孟浩然与王维山水田园诗的艺术特色.docVIP

PAGE PAGE 2 比较分析孟浩然与王维山水田园诗的艺术特色 内容摘要：山水田园诗派是在天宝之际以王维、孟浩然为代表，以描写山水田园为主要题材，艺术风格大致相近的一个诗歌流派。从内容上讲，王孟山水田园诗是那个社会安宁、富裕、和平以及士人从容、恬适、优裕心境的真实写照。从形式上讲，和以上几个方面相适应，它们的风格或明快秀丽，或冲和淡远，只有少数诗歌才显气象阔大。不过，他们也自有不同之处。从意境上讲，孟诗单纯明净、冲和闲逸，王诗含蓄空灵、富有禅趣；从语言上讲，孟诗平淡朴素、多用“兴象”，王诗讲求画意、绝冠五言；从风格上讲，孟诗孤怀散朗、高旷幽雅，王诗静穆淡泊、清幽自然。盛唐山水田园诗是六朝山水田园诗的继承和发展，既注重对山水形象作精工的描绘，也注重陶渊明那样通过山水田园表现主体的品格与精神，也是中国古代文学史上又一次发展。 关键词：山水田园、意境、语言、风格、单纯明净、平淡朴素、禅趣、静穆淡泊、讲求画意 山水田园诗派是在天宝之际以王维、孟浩然为代表，以描写山水田园为主要题材，艺术风格大致相近的一个诗歌流派。从内容上讲，王孟山水田园诗是那个社会安宁、富裕、和平以及士人从容、恬适、优裕心境的真实写照。从形式上讲，和以上几个方面相适应，它们的风格或明快秀丽，或冲和淡远，只有少数诗歌才显气象阔大。不过，他们也自有不同之处，以下从意境、语言、风格特色等方面简要谈谈。 意境 孟浩然：单纯明净、冲和闲逸 孟浩然写景喜用简淡的笔墨，随意点染的表现手法，追求一种单纯明净、浑然一体的意境。如《万山潭作》：“垂钓作盘石，水清心亦闲。鱼行潭树下，猿挂岛藤间。游女昔解佩，传闻于此山。求之不可得，沿月棹歌还。”无论是沐浴在夕阳清辉中的人物，还是嬉戏于水下岸边的鱼兽，都给人一种单纯的感觉，在整体上给人一种冲和闲淡、闲适安逸、潇洒从容的意境。 王维：含蓄空灵、富有禅趣 被人称为“诗佛”的王维，偏向于清、幽、空、寂的审美趣味，他的诗歌常常使用宁静、枯寂的物象，以及由淡泊之情和枯寂之景结合而成的一种空寂的诗歌意境，也就是人们所说的“禅趣”。例《终南别业》：“中岁颇好道，晚家南山陲。兴来每独往，盛事空自知。行到水穷处，坐看云起时。偶然值林叟，谈笑无还期。”全诗抒写自己恬然自得的乐趣，不有意去寻找山水美景的刺激，一切全凭自己的兴之所至，自自然然，毫无所执，在专注于云起的一瞬间感到万物已成一体。这种宗教体验，便是诗人诗中所表现的“禅趣”，《渔阳诗话》 也称他“辋川绝句，字字入禅”。 二、语言 孟浩然：平淡朴素、多用“兴象” 孟浩然之作平淡朴素、不饰铅华，沈德潜《说诗晬语》说他“从静悟得之，故语淡而味终不薄”。例如《过故人庄》：“人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。”通篇侃侃叙来，似说家常，绘画出青山绿树中淳真朴素的田园生活场景，在白描之中见整炼之致，经纬绵密处似不经意道出，表现出很高的艺术功力，正如清朝冒春荣在《葚原诗说》中评到：“写景之句，以工致为妙品，真境为神品，淡远为逸品。” 重“兴象”是孟浩然诗的普遍特点。盛唐著名评论家殷璠评孟浩然的诗时说“无论兴象，兼复故实”。兴象，是指诗人的情感、精神对物象的统摄，使之和诗人心灵的颤动融为一体，从而获得生命、具有个性和活力。如《望洞庭湖赠张丞相》：“八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。”和《宿建德江》：“移舟泊烟渚，日暮客愁新。野旷天低树，江清月近人。”前首诗作于孟浩然应聘入张九龄幕府时，他为自己的抱负能够有一试的机会而兴奋，这种亢奋的情绪促使他写下“气蒸云梦泽，波撼岳阳城”这样气势磅礴的名句。而后者作于落第南游吴越之日，以野旷江清的静景写寂寞的游子情怀。本之以“兴”，出之以“象”，突出主要的情绪感受而把两者统一起来，构筑成完整的意境。 王维：讲求画意、绝冠五言 王维的诗法画法是融为一炉的，他常常采用意象并列的方式描绘自己瞬间的空间印象，善于将点、线、面、色等本来属于绘画的表现手法融汇在他的诗歌创作中，为读者创造出生动逼真的画面，并采用国中画散点透视的方法，移步换形，便于从不同的角度描写同一对象。 如《终南山》：“太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。”首联一俯一眺写出主峰之高、山脉之远，中间四句通过登山人的不同角度极写终南山的磅礴气势，尾联在一幅山水画中点缀人物，以隔水问樵夫的画面写出善识的空阔旷远。王诗讲究构图布局、设辞着色，以彩绘的笔触传达出清丽丰润的美感，亦如苏轼称到“诗中有画”。 诗歌到盛唐已经众体皆备，王维与各种诗体无所不长，堪称全才，然而，他在五言上取得的成就却是最令人瞩目的，人称他为“五言宗匠”。五古有《渭川田家