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2019年伊朗儿童电影的特征及其借鉴意义 　　 伊朗儿童电影的特征及其借鉴意义本文关键词：伊朗，借鉴，特征，意义，儿童 ? 　　 伊朗儿童电影的特征及其借鉴意义本文简介：摘要：近几十年里,中国儿童电影的发展并不显着,且普遍存在题材单一、人物平面化、情节设置过于简单等问题。而在浓郁的民族、宗教、地域特点的渲染之下,伊朗涌现出大量优秀儿童电影,细微的刻画捕捉,触动观众内心深处最为质朴的情感,无疑成为了伊朗电影区别于他国电影的独特特征。本文借由学习研究伊朗儿童电影,来分析 ? 　　 伊朗儿童电影的特征及其借鉴意义本文内容： ? 　　 　　摘要：近几十年里,中国儿童电影的发展并不显着,且普遍存在题材单一、人物平面化、情节设置过于简单等问题。而在浓郁的民族、宗教、地域特点的渲染之下,伊朗涌现出大量优秀儿童电影,细微的刻画捕捉,触动观众内心深处最为质朴的情感,无疑成为了伊朗电影区别于他国电影的独特特征。本文借由学习研究伊朗儿童电影,来分析中国儿童电影发展现状的缺陷与不足,从而探索新的发展方向。 ? 　　 　　关键词：伊朗;儿童电影;中国儿童电影; ? 　　 　　一、伊朗儿童电影的崛起 ? 　　 　　《TheLorGirl》是伊朗电影史上第一部有声片。二战后,伊朗电影始终死气沉沉。在整个伊朗电影的发展中,宗教与政府始终扮演着严肃的角色,始终受到宗教人士的排斥与诋毁。伊斯兰宗教人士认为,电影亵渎了他们的神灵,是西方国家无神论的象征,颠覆了他们信奉的价值观。而伊朗的电影工业又必须完全依赖政府,因此被迫接受政府的严格控制审查。在语言因素的弊端下,题材选择也同样狭窄受限,加之缺少可供推向国门之外的明星或者电影类型,伊朗电影在世界电影格局之中,发展极其缓慢。 ? 　　 　　直到二十世纪六七十年代,世界电影正处于“新浪潮”的爆发之中,与此同时,伊朗一群极具开拓精神的艺术家们也开展了一场新浪潮运动,其中以毕业于加州大学洛杉矶分校电影系的达鲁希·梅赫朱为代表。他们在运用电影语言制作高质量电影的同时,已经具有强烈的本土电影意识,开拓了伊朗乡土写实电影的先河。1969年梅赫朱的第二部影片《奶牛》便在威尼斯电影节上获奖,由此获得世界影坛的关注。第二次浪潮发生在1979年霍梅尼伊斯兰革命之后。由于当时严苛的电影审查制度的约束,譬如禁止暴力场面,不许涉及政治、宗教、性,女演员不得暴露皮肤等,电影制作方向牢牢控制在国家政府手中。 ? 　　 　　以阿巴斯·基亚罗斯塔米为代表的一批导演们,在政府组建的“青少年智育协会”电影部进行电影的创作工作。他们在继承前辈们写实的电影风格特点之外,疏离了政治、宗教或者道德戒律的诠释,找寻一种新的创作方式,将镜头对准儿童。1987年阿巴斯·基亚罗斯塔米执导的《何处是我朋友的家》在戛纳获奖引起轰动,因此伊朗电影最初给世界观众留下的印象便是伊朗的儿童电影。但众所周知,伊朗儿童电影虽以儿童为主人公,表达的内容意义却远在儿童电影范畴之上,涵盖着导演本身对生活、世界的思考。于是接连出现了如《小鞋子》《水缸》《谁能带我回家》《白气球》《天堂的颜色》《风中飘絮》《让风带着我飞》等众多优秀的儿童电影作品。导演们在本国宗教的束缚下,以儿童电影为载体,向世界观众展示了神秘古国伊朗的传统与风土人情,并蕴含着对社会现实的反思,同时也填补了世界儿童电影单调的空白。 ? 　　 　　二、伊朗儿童电影的特征 ? 　　 　　我国儿童电影发展最初承载着寓教于乐的教育功能,整体选材上也偏重于较为宏大的叙事背景设置。二十世纪中期出现了如《小兵张嘎》《鸡毛信》《闪闪的红星》等具有时代标志性的国产儿童电影。但影片多为红色成长主题,叙事模式单一。二十世纪八九十年代模式化创作有所改变,在题材选择与创作方法上加以创新,出现了《烛光里的微笑》《霹雳贝贝》《一个都不能少》等较为贴合儿童生活实际的影片。但它们很快销声匿迹,并受到外来文化的猛烈冲击。迪士尼等公司制作的儿童动画,使中国儿童电影几乎被彻底挤出了中国本土的电影院,儿童片也成为中国电影市场上一个比较冷门的电影类型。 ? 　　 　　与我国儿童电影不同,伊朗儿童电影远离政治,导演们可以尽情刻画、捕捉儿童纯真的童趣,几近真实地还原儿童视角,展现儿童们单纯美好的心灵,如同一面镜子映射着伊朗社会生活的各个侧面。即使是诉说生活中的苦难,也总有暖人心的余温存在。伊朗儿童电影几乎没有什么科学技术手段的运用,以儿童自然生活素材为主要内容表现,民族、地域文化特色浓郁,题材外在看似重复、单一,但逐个强调着不同侧面的现实意义与关怀,以此来打破模式化风格的禁锢。 ? 　　 　　以代表性导演作品为例,主要特点表现为以下几个方面: ? 　　 　　(一)关于题材与主题 ? 　　 　　穆森·马克马巴夫曾经说过,阿