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法律与艺术衍生品 一、 国内外艺术衍生品市场的对比 当国内拍卖行不断爆出天价艺术品，当艺术品成为富豪财富的象征，在艺术市场另一个领域内——艺术品消费市场中，艺术也正在以衍生品的形式力图“飞入寻常百姓家”， 丰富普通人的生活，让生活艺术化、趣味化。 在国外,艺术衍生品市场与艺术授权市场的发展已有30余年，有着相对成熟的产业链和运营机制，据国际品牌授权业协会公布的《2011年年度授权调查报告》显示，全球品牌授权市场的年销售额约2000亿美元，美国更是全球艺术授权产业最发达的国家，其艺术授权产业的总产值是艺术品拍卖成交额的三倍以上。 在国内，艺术衍生品市场及艺术授权市场受到关注也就是近三年的事情，2011年6月发布的《2010中国艺术品市场年度报告》中，‘艺术品授权’的字眼才首次出现在我国艺术品市场的年度报告中。根据该报告，2010年我国艺术品授权和衍生品交易总额达60亿元，由对比可见，国内衍生品市场正处于相对初期的阶段。二、 定义“艺术衍生品” 目前业内所称艺术衍生品是指由艺术品原作发展而来的，经过再创作而区别于原作本身的商品。这一概念有其自身的缺陷性。因为由艺术品经再创作后形成的作品，因其具有独创性，所以也称为艺术品。那么如何定义艺术衍生品呢？解决这一问题，需要先对艺术衍生品的特征进行一番认识。首先，从大处着手，艺术衍生品属于艺术消费品的范畴，供大众消费而用，而不像艺术品那样供投资或收藏之用，我们可以用概念“商品”来概括这一特征。我们的逻辑思维中便形成了这样的对应关系：艺术品对应投资或收藏，艺术衍生品（商品）对应消费。其次，艺术衍生品是艺术和商业结合后的规模化的生产，其往往是最初的艺术品经过不同类型的复制后形成的限量或不限量的成品，而艺术品则是作者（合作作者）独立完成，具有唯一性，我们用“规模生产”来概括艺术衍生品这一特征，以区别于艺术品的唯一性；再其次，艺术衍生品常常是对艺术品原件进行某种程度的商品化改造，如缩小篇幅，与产品无缝衔接等，这一特征可以用“商品化改造”来概括；还有将“授权”引起到艺术衍生品的定义中的定义方式，这样的定义在逻辑预设上涵盖面过于狭隘，其仅限于获得授权后的规模生产，而涵盖不了某些艺术家根据自己的作品进行艺术衍生品的生产，也涵盖不了对古人的艺术品进行“商品化改造”进行的规模生产，因为这些“商品化改造”过程不需要授权的存在。 本文认为，“商品”、“规模生产”以及“商品化改造”这三个特征已足以概括艺术衍生品的特性。故而本文认为，所谓艺术衍生品是指对艺术品原件进行商品化改造，而后规模生产后形成的商品。三、艺术衍生品市场的范畴??根据上文对艺术衍生品的定义，纵观国内艺术衍生品市场的现状，可以把不同的子市场做如下划分： A、博物馆商店。依附于美术馆、博物馆等公益机构的艺术衍生品商店，这一类艺术衍生品商店，凭借着艺术馆、美术馆自身的特色以及馆藏艺术品的优势，正逐渐成为博物馆、美术馆的又一个展厅。此类艺术衍生品商店的出现，可谓一举多得。既可以对本馆的文化起到宣传作用，也可以培养民众的审美情趣，在民众逛完艺术馆、美术馆后可以选购自己喜欢的艺术品对应的艺术衍生品，同时还可以以盈利来反哺艺术馆、美术馆的运营。 B、艺术商店。这一类商店的艺术衍生品有线上和线下两条销售渠道，根据其依附的艺术品类型不同而各具特色，其商业模式分为艺术授权模式和自主创业模式。采艺术授权模式的授权主体往往是知名艺术家，故而常为媒体所关注，被业内人士津津乐道的成功案例当以白石茶馆为冠，而自主创业模式因个体力量较小，艺术家名头小而被公众眼球所忽视，这一类的佼佼者当属向京、瞿广慈开设的稀奇艺术，更有很多80后新生代艺术家在淘宝商城才此种模式开启了自己的创业之旅。 C、传统商品的艺术化。这一类才是艺术衍生品应当大军所进市场，但因为对艺术衍生品的认知不足而在理论上未被关注，但实践中的案例已比比皆是。动漫形象“刀刀狗”已做到了完美的产业化，实现了动漫产业与纸巾产业、茶杯产业、玩具产业等传统产业的共赢。如“刀刀狗”与福建安诺集团的合作，将刀刀狗印于纸巾的外包装上，便是其共赢的典型案例之一。将传统商品与艺术品进行无缝衔接，并且价位仍在普通消费区间，才是艺术衍生品的本质所在。“让艺术飞入寻常百姓家”也才不至于成为一句空话。四、艺术衍生品与艺术授权  凡是针对仍在著作权保护期限的艺术品生产下游衍生品，则必须经过艺术家的授权，这种授权在著作权利用制度所调控的范围内，著作权是一种无形财产权，其法律性质实质上是以对作品的专有权为标的的商品交换关系，著作权法就是承认文学、艺术和科学作品作者可以对其作品的利用进行支配，并可将它作为商品交换的法律制度。艺术授权在理论上存在两种模式： (一) 著作权许可使用 所谓著作权许可使用是指著作权人在著作权保护期内