效果器那点事.docx

一、主声道音乐调试 ? ?? ?前级主声道音乐调试的内容主要有：低切、高切、增益、输入端均衡器、压限、输出端均衡器、音量。 1、主声道音乐低切： ? ?? ?这是前级音乐调试中一个非常重要的调试项目，是否调试得当关系到整体的音乐表现，切不可忽视；低频是声音的基础，一切的好声都从低频开始。 ? ?? ?低音表现的优劣有那些呢？音乐声如果欠缺超低音则会丧失丰满度而显得单薄，如果超低音过量声音会浑浊拖沓。音乐声如果欠缺低音则会丧失力度，如果低音量过头了声音会轰隆隆作响。中低音的多与少又如何呢？这与低切无关，只有傻瓜和聋子才会将主声道音乐的低切点设到中低频段，留待谈均衡器时再讨论。 ? ?? ?低切调整其实也是均衡调整，只不过是一种快捷、直观、简单的均衡调整手法而已，是将低切点以下的频率作急剧衰减。关于低切有二个指标，一个是衰减量、一个是低切点频率。衰减量是指“每一倍频程声压降低的值”，比如30赫兹比60赫兹声压低12db，那么我们称之为每倍频程衰减12db。低切的衰减量是一个固定值，各家生产的前级不尽相同，我们的产品设计是每倍频程12db。低切点频率是指“达到固定衰减量的频点”。例如我们的前级，当设置低切频点为40Hz时，是表述40Hz频点比80Hz降低了12db，那么20Hz频点则比80Hz降低了24db。 ? ?? ?如何来设置主声道音乐的低切，没有一个确定的值，要依据不同的环境、不同的音箱分别对待。超低音与低音的量感多寡既与音箱本身有关（不同的音箱差异较大）、也与环境有关（低音反射叠加量）。 还有一点必须要知道的是：要想重播的声音频率越低，音箱所需要索取的功放功率就越大，当系统配搭的功放功率余量不足或是音箱承受功率能力不强时，适当上移低切频点是一个聪明的做法，会获得更好的声音表现。确定主声道音乐低切频点还要了解主音箱的谐振频率（常说的f0），也就是音箱标注的有效频宽的起始点。前级主声道音乐低切频点一般要选择在这个频率附近，如果选择太低，音箱受自身物理特性限制无法重播这么低的频率信号，不但白白浪费放大器功率降低了效益，而且会造成音箱不必要的负担而严重影响低频的质感。 ? ?? ?前级主声道音乐低切的调整非常简单，稍难一些的是上面所说的这样基本原理。现场调试主声道音乐低切只要反复上、下移动这个参数，即使是调试初哥，仅仅凭听觉也能够轻易找到最佳值。 （待续） 3、话筒低切 ? ?? ?话筒的高低切是话筒均衡的一种特殊处理手法，其原理与前面介绍过的音乐高低切一样，操作快捷简便。 ? ?? ?话筒的高低切处理手段各家的前级设计不尽一样，我们的设计是将直达声与效果声分开并且都有高、低切功能，其处理范围是：直达声低切范围20—200Hz、直达声高切范围8KHz—20KHz；回声效果声低切范围20—250Hz、回声效果声高切范围300—20KHz；混响效果声低切范围20—1KHz、混响效果声高切范围4KHz—20KHz。 ? ?? ?话筒的高低切调试有不有准则？没有！正因为没有才有了玩KTV器材的乐趣，也带来了KTV设备调试的难度。同行之中有人看不起KTV的DJ，其实做好KTV的DJ其难度不亚于做演出的DJ。没有准则不表示可以胡乱来。KTV的调试要应对变化万千的环境和不同器材的搭配，所有处理手法也就必须因地、因时、因器材而制宜，但这其中是有共性与规律可循的。对于话筒低切的处理，我个人粗浅的理解主要有如下几个方面： （1）、话筒直达声低切能不切尽量不要切 ? ?? ?低音是声音的基础，是声音中最美好的部分，如果是理想的扩声环境（仅仅是一种假设，实际上不存在），没有不良的低频驻波，切掉低频非常的可惜，带来的结果只会是声音干瘦。 ? ?? ?话筒的低频响应指标是衡量话筒品质的重要参数，如果话筒的低频响应是平直地往下延伸，当然是越低越好。如是我们又可以假设：如果是低频响应优良的话筒，它在低频区不会有峰谷产生，我们完全没有理由强行将话筒的直达声作低频切除，切掉的结果只能是丧失温暖、厚润的人声特质。 （2）效果声低切一定要切 ? ?? ?直达声我们常常称之为“声底”，也叫“干声”，是声音的基础；效果声是从直达声中取出一部分进行加工（延时、重复等）后再叠加到直达声上的“装饰音”，也称之为“湿声”。前级的话筒调试不光是调试效果声的各项参数，更重要的还有干湿声之间的比例与干湿声重叠的频宽。干湿声的比例如果湿声太少，声音会缺乏水分而显得直白呆板；如果湿声太多，声音会发虚而欠缺力度。 ? ?? ?很少有人关注干湿声的重叠频宽，忽视了这个问题的重要性。话筒的低频段应该少一些效果声而多一些直达声，这样人声才会显得扎实而又有力度；如果话筒的低频段效果声太多，声音会肥、虚、空。我在调试话筒的时候常常会这样处理：假设话筒的直达声低切点是70Hz，那么效果声的低切点会依据不同