外国电影史 第九章 民族电影兴起中的日本电影.pptVIP

外国电影史 第十章 日本的独立制片运动 50年代日本在国际电影节获奖的影片有：1952年，沟口健二的《西鹤一代女》在威尼斯电影节上获导演奖；1953年，沟口健二的《雨月物语》和五所平之助的《烟囱林立的地方》分别在威尼斯和柏林电影节获奖； 1954年，衣笠贞之助的《地狱门》获戛纳电影节大奖，黑泽明的《活着》获柏林电影节大奖；黑泽明的《七武士》、沟口健二的《山极大夫》同时在威尼斯电影节获奖；1956年，市川昆的《缅甸的竖琴》在威尼斯电影节获奖；1957年，今井正的《暗无天日》在莫斯科电影节获奖；1958年，稻垣浩的《不守法的阿松的一生》在威尼斯电影节获奖。 80年代，文德斯专门拍摄了一部叙述小津安二郎的影片，而黑泽明在西方被称为“黑泽天皇”。 那时，影片中的所有女性都由男性扮演。这种形式来自于日本的歌舞伎等舞台戏剧。其中男扮女装的人称“女形”。电影中的“女形”沿袭了舞台戏剧的化妆和表演，这便使电影束缚在戏剧的根源上。这与当时西方的电影观念相差甚远。 2， 无声电影时期日本电影中的“弁士”， 即 “解说员” 现象。 放电影时，弁士站在银幕旁解说，有时是几个人为银幕上的人解说。这样的方式一直延续到电影有声以后3－4年才终止。 电影声音的出现必定影响了日本电影的发展， 一是电影投资加大，二是企业管理发生了变化：建立了预算制度，试行了制片人制度。这一切都是学习美国电影的体制。 3，日本电影机制 日本电影完全是照美国的机制建立的。因此，日本电影公司之间具有相互竞争的机。各公司拥有同企业签订了合同的编剧、导演和技术人员，还有自己的创作基地。如早期的”日和“”松竹“。后来又有几个大的公司建立。如：”东宝“”大映“等。 东宝 所以20年代末和30年代初日本出现了电影史上第一个创作高潮，每年生产影片400部以上，仅次于好莱坞的黄金时代。小津安二郎和沟口健二在这一时期占据了重要地位。 第二节 战时日本电影状况 一，颁布电影法 实行所谓的“战时体制” 1，电影企业被收归国有。 1939年，日本军国丰义仿效德国约瑟夫·戈培尔纳粹式统治电影的手法，由议会通过， 2，制定了“电影法”。 “电影法”中共有26条，主要有以下几条： 1）影片摄制及发行须经批准； 2）对从事电影摄制工作的人员进行登记； 3）故事片剧本须事先送审； 4）强调上映文化片及新闻片； 5）限制外国影片上映； 6）对影片的种类、数量和发行组织有命令 权； 7）对违反法律规定的进行处罚。 3，提出了“电影是武器” 的口号，要求电影为军国主义服务，为战争做宣传服务。当局严格控制电影。 二、进行文化扩张 1、争夺世界电影市场，首先在亚洲设立发行系统，放映日本电影； 2、在国外建立制作公司。我国东北的“满映” 就是其中之一。 反映日本侵略我国的影片《五个侦察兵》就属于宣扬日队的影片。 直到日本战败，日本的扩展文化政策才得以停止， 在其国内，“电影法”也被取缔 。 第三节 50年代日本电影的 黄金时期 说是黄金时期，原因有四条： 1，50年代日本电影在国际电影节上连连获奖； 2，日本电影生产最旺盛的时期。50－60年代，日本电影以每年生产500－600部的数量位居世界首位； 3，制作机制。 前边说了，电影企业的设立是学习美国的，但生产机制不同与美国。日本电影制作以导演为核心。 在日本，要想成为一个导演使很不容易的，先要在公司作长时间的学徒，然后才能当上导演。制片公司几乎不从公司之外引进现成的人才。这便是形成以导演为中心的家长制的原因。 4，日本独立制片运动的出现 一、独立制片运动 独立制片运动主要指日本进步制片人和导演为摆脱大公司制约而开展的制片运动。时间为40年代末到50年代末。 随着有声电影的出现，日本电影业出现了大资本的垄断。1948年东宝电影公司大罢工以后，一些受大企业歧视，有社会进步倾向的制片人和导演，为了寻求创作和艺术上的自由，拍摄在大公司无法实现的作品，开始了独立制片运动。主要有山本萨夫、龟井文夫、今井正等人。 他们各自成立自己的电影社作、近代电影协会等真正的独立制片组织，并以此为纽带，联系一批政治上渴求民主、艺术上又抱负的电影工作者，