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2019年电影剧本范文 　　 篇一：电影剧本的格式及范文 ? 　　 电影剧本的格式及范文 ? 　　 文字形式的电影剧本实际上是三种情况： ? 　　 1、电影剧本（“电影文学剧本”）：编剧完成 ? 　　 2、分镜头剧本：导演完成 ? 　　 3、完成台本：场记记录完成 ? 　　 我们所讲的电影剧本都是指第一种情况，即由编剧完成的剧本。 ? 　　 一、电影剧本的几种写作格式 ? 　　 1、文学剧本式： ? 　　 特点：可读性强（文学作品的可读性）。 ? 　　 电影感弱。 ? 　　 例1、“春天，踩着湿淋淋的步子来到了。” ? 　　 以上“例1”文学性强，可读性强，充满诗情画意。可是，导演分镜头时，却不得不作以下的工作： ? 　　 ①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ? 　　 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 ? 　　 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头，更重要的是，使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。 ? 　　 这样做的结果：既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量，同时也会妨碍你的剧本的成活。 ? 　　 2、格里叶式 ? 　　 特点：电影感强 ? 　　 可读性弱 ? 　　 例1、《去年在马里昂巴德》：（开头）： ? 　　 “开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐，这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样（这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的）。片头字幕是常规的样式：人名等等都是用朴素的字体写成，黑色的字体后面衬着灰色的背景，或者是白色的字体后面衬着灰色的背景；这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内，框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏，一个接一个在银幕上出现。 ? 　　 这种努力是应该肯定的。 ? 　　 但是作为编剧来讲，这样做有以下不利之处： ? 　　 ①、可读性弱，不单指一般人的阅读，主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节，主要人物。 ? 　　 ②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。 ? 　　 这些同样会妨碍剧本的成活 ? 　　 3、日本式 ? 　　 特点：电影感强 ? 　　 可读性强（电影的可读性） ? 　　 《啊，无声的朋友》编剧：铃木尚之（日本） ? 　　 1、满洲旷野、夜（1944年） ? 　　 货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 ? 　　 2、满洲旷野、夜 ? 　　 火车在黑暗中奔驰。 ? 　　 3、满洲旷野、夜 ? 　　 随着尖历的汽笛声，火车头迎面而来。 ? 　　 前灯刺目的光芒。 ? 　　 火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 ? 　　 绵延不绝的黑色货车车皮。 ? 　　 4、同上 ? 　　 一节黑色油漆已经剥蚀的车身，满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 ? 　　 车门微开着，车厢里黑暗无比。 ? 　　 单调的车轮声。 ? 　　 尖锐短促的汽笛声。 ? 　　 单调的车轮声。 ? 　　 5、车厢内 ? 　　 军曹松本在黑暗中点名的声音。 ? 　　 重叠着其他分队长点名的声音。 ? 　　 …… ? 　　 百濑点火抽烟，他的脸在黑暗中显现。 ? 　　 百濑深深吸了一口烟后，把香烟递给旁边的吉成。 ? 　　 吉成的脸在香烟火星中闪现。 ? 　　 香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 ? 　　 …… ? 　　 小队长的声音：“哪个在抽烟？不准抽。” ? 　　 …… ? 　　 松本把香烟在靴上擦熄。 ? 　　 松本：“大家都睡吧。” ? 　　 民次痛苦地喘着气。 ? 　　 6、上海陆军医院病房，日 ? 　　 民次躺在角落里的床上，呆呆地凝视着屋顶。 ? 　　 …… ? 　　 二、电影剧本的写作格式 ? 　　 一个合格的电影剧本应该做到以下几点： ? 　　 1、可视性强，用画面叙事。 ? 　　 “电影剧本究竟是什么？一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。”悉德．菲尔德 ? 　　 2、画面力求具体，避免过于笼统。 ? 　　 3、努力运用声音元素。 ? 　　 不要过多地寄托于录音、或导演，声音应该体现在剧本阶段。 ? 　　 4、文字清爽、干净。 ? 　　 文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容，不拖泥带水，不过多文学上的修饰。 ? 　　 5、以场分段，以场景来划分文字的自然段落。 ? 　　 6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”