莎士比亚戏剧的演出.docVIP

PAGE PAGE 1 莎士比亚戏剧的演出 龙尼·马尔莱恩 著 韩纪扬 译 关于莎剧在英国伊丽莎白时期剧场演出的情况所知甚少。叙述戏班演出活动幸存的资料，除了宫廷大臣及王亲国戚偶尔提及的确凿考证外，其他就别无所依了。我们没有莎士比亚本人记录的在舞台的演出情况，确切的说，是他的戏剧在大众和私人剧场，在宫廷和贵族家庭，在大学和客栈天井，在巡回演出临时舞台上的演出情况。我们知道他同仁演员名单上的一些人名，但也仅限于他们的演剧生涯，而对他们的表演术几乎一无所知。有些文字资料虽然提供了戏装和道具概况，但这些证据又时常说法不一。 学者们煞费苦心寻求事实根据所在。他们的研究成果可见本书译注：①指 译注：①指《莎士比亚简明手册》，本文为此书中的一篇。 为此，我们一再把莎士比亚看作是实践型的剧作家也就并非言过其实了。演员们知道该如何去演绎莎剧，遇到各种各样的情况，他们都能一一解决。而在多数情况下，脚本中留存的只是需要着重描写某些隐晦事件，迎合那个时代戏剧欣赏趣味的表述。 莎士比亚时期 在这一章以下部分对戏剧各个时期的界定，是以那个时代演出风格来划分的。其中，并没有莎剧确证的演出资料。如说是“确证”，那是指想象的或某人看过的一种（或几种）演出的翻版。即使是从理论或从演出再现当时的演出——实际并不能，其结果并不是戏剧，准确地说，那是考古。 与此同时，我们没看过完整的莎剧手稿（除非特别途径），没有要去尽力按莎的指示进行原始演出的复原。而仅仅是去综合体验莎剧所写的词句，这种体验包括物质的存在和形态，色彩和声音以及音调转换和步态。手稿是活生生的台本，它是用那种独特的行为，独特的空间，独特的给予戏剧以生机的观众构建起来的。 追求新奇 须知，莎剧跨越的时间才不过20年。在这些年中的物质条件和戏剧语言有了迅速发展。《冬天的故事》和《暴风雨》作于1611年，而后一、二年写成《亨利八世》和《两个贵族亲戚》。这些戏都未曾得到资助者的关注，不像对作于1590年的《泰特斯·安德罗尼克斯》或《亨利六世（上篇）》那样。运气十足的托马斯·基德②托马斯·基德（Thomas Kyd 1558-1594）英国剧作家。名剧《西班牙悲剧》是典型的流血复仇悲剧。的《西班牙悲剧》，在1580年底首演时引起轰动。但经过十年后这一主题 ②托马斯·基德（Thomas Kyd 1558-1594）英国剧作家。名剧《西班牙悲剧》是典型的流血复仇悲剧。 但也有一些常规表现，几乎是一成不变的。其中，首先是剧场对手抄本需求的贪得无厌。其欲望可与当今电视相比。曾有过统计，从1590年至1642年剧场关闭止③1642-1660年，仇视戏剧的清教徒，把持了国会，下令禁止演戏，封闭了所有剧场。，有2000部戏像订货那样出台。以满足人们对新奇的渴求。这实际上已不允许一部新戏可以不断轮演，而是基本上要每天变换剧目。从彼得·汤姆逊记载的1595年玫瑰剧场演出单，可看到在 ③1642-1660年，仇视戏剧的清教徒，把持了国会，下令禁止演戏，封闭了所有剧场。 由于剧团人员不多，主要演员就只有不断地去领会下一个戏的新角色。汤姆逊计算过，在1594～1597年间，一个在海军大臣供奉剧团的主要演员，为了要保住在莎剧演出中的职位，他也许要了解50多种类型的角色。对在同一时期所演的各出戏的故事梗概要记住不下20部。而演员所扮各种莎剧角色所处表演环境又都大同小异。 排练 显而易见，上述的必然结果是排练时间十分有限。看来，很可能是只有在较复杂的场景，如宫廷或宴会那些需要精心构想的片段时，才会配上二、三块备用的百搭布景最后被排练一下。演员准备角色通常没有印好的本子让他了解整个戏的模样，而只能按写有一、二个提示词的手稿纸卷。他只知道他自己要演的那部分。 这样的后果，是可以预料的。莎剧的首演远远不及现代戏剧首演那样循规蹈矩。很少有一以贯之的指导观点，更多的是有一个规定的主线和一些警示，采取口头提词和几乎是即兴的形体和动作。约翰·拉塞尔·布朗在其《自由的莎士比亚》一文中写道：“这是一种不去表达发现，是机遇的、突发的，也是缺少热情，低水平无章法的戏剧。” 复原演出 无疑，这种演出是一种以再现为基础的大众戏剧。这只需通过《哈姆雷特》劣版四开本译注：①莎剧1623年以前的版本为四开本，其质量分优劣两种。劣版是出版商派人在演出中把台词速记下来，或收买演员，凭记忆写出台词，印成盗印本，又称“劣版四开本”。就可以作出推断。显然，这是一种凭借演出在进行回忆，是把所记忆台词的大致内容加以变化并讹用的演出。表演者就是改编者。地点和周围环境的设置也会有不同。在宫廷里的受命演出也许要比在公共和私人剧场有更多的艺术成分。而 译注：①莎剧1623年以前的版本为四开本，其质量分优劣两种。劣版是出版商派人在演出中把台词速记下来，或收买演员，凭记忆写出台词，印成