古玉形式与纹饰的关联性--以南越王墓玉器为例.pptVIP

* 论古玉形式与纹饰的关联性-以南越王墓玉器为例 (转载 本图文转载自台湾雅虎秘阁之博客,非本人原创!!中国素有”玉石之国”的美誉，利用玉器的历史极其悠久，内蒙古赤峰市兴隆洼文化墓葬出土的新石器中期玉玦，距今已经8000年；而玉器显示权力、地位的现象，在新乐与河姆渡两处的原始文化就可见端倪；到了商周，更是明确规定等级不同，所执玉器就不能一样，《周礼》：“以玉作六瑞，以等邦国。王执镇圭，公执桓圭，侯执信圭，伯执躬圭，子执谷璧，男执蒲璧。”、“天子用全，上公用龙，侯用瓒，伯用将。”到了《史记》更是有：“愿以十五城请易璧。”的记载。华夏民族对玉的崇敬与珍爱，具有连续性与一贯性，具有恒久的特殊意义；而玉器的玉料取得不易，玉材珍贵，且治玉工艺复杂，可说远超过其他材质的加工制造，治玉工艺成为古代中国的高科技手工业。 玉器的制作是极其的细密繁复，因此，在制作之前的设计、规划，更是可以显出历代的严谨态度；在良渚文化中，出土于余杭反山墓地玉琮上的神人兽面纹(图1)，经简化图案化后，有规律的置放于琮(图2)、璜(图3)、钺…中；商代玉器常以双阴线雕琢纹饰，配合器形随着弯曲，且于器缘作镂空装饰(图4、5)；西周玉雕以阴线及斜刀工艺琢纹，将人、龙、兽形成缠身同体的设计(图6.7)；而春秋将虺龙抽象化，隐身于繁密的纹饰之中(图8)。 图一 图二 图三 图四 图五 图六 图七 图八 有写实、繁复，有抽象、极简，有的刚劲有力、有的流畅生动，而且，处处流露出设计者在珍贵的玉宝上的无限巧思，这伟大的设计结合了当代的工艺技术，而形成了强烈的时代风格。在观察玉器的时代特征时，可以发现设计手法及工艺技术的时代性，尤其是设计上的规律性，在零件与母题之间，也就是纹饰与形式之间，有着密切的关联性。当把地域、时间等变数降到最低，而且比对样本数较多时，更可清晰的看出形纹之间的关联性；因此，以下以南越王墓出土玉器为例来作探索。西汉南越王赵眛墓，安然在广州市象岗上度过了两千多年，它是岭南地区发现规模最大、保存最完整、出土随葬物最丰富、墓主身分最高的汉墓。墓中出土玉器240多件，其数量多、器形广、纹饰精巧、雕工细致而且装配复杂，可说是汉玉之大观。玉剑饰众多，八节玉带钩、兽首含璧玉饰、金虎扣玉龙等，皆极为精美，玉角杯、玉卮、玉盖杯、玉盒、高足杯等五件玉器皿，更属罕见。。但是，虽然出自同一墓穴，但却存在着时间与空间的复杂内涵；首先在于时间的落差，该墓的两件卷云纹龙首玉珩A4及A5(图9、10)，当属战国早期遗物，龙形佩(图11)与战国晚期楚式玉龙形佩相似(杨建芳，《南越王墓玉器研究》《中国古玉研究论文集》，页113。)。其次在于南越王国复杂的文化背景，这个由秦将赵陀所建立的南越国，其玉器不但与中原地区的汉玉有密切关系，部分亦呈现楚、越文化的因素(高美庆，《南越王墓玉器-序言》，页14)。然而，玉器制作经由史前到商周，对于选玉、制作、用玉制度，已经成熟而完整，西汉玉人的治玉工艺，经过了制式化的训练与设备工具的成熟，还是形成了明显的特征、风格。在南越王墓玉器中，首先可见的是呈几何的圆形、方形框架中，填充了榖纹、勾连乳丁纹；圆形几何中，不论是璧(图12~14)、还是剑首(图15~17)，甚至是玉盒上下两圈的带状圆环区块中(图18.19)，也填充了如意、阶梯勾连乳丁纹；玉璜的中间也是榖纹(图20)。而铜框镶玉杯(图21)、高足玉杯(图22)及玉剑璲(图23)的方形几何区块中，也都填充了勾连乳丁纹于内。? 图九 图十 图十二 图十一 图十三 图十四 图十五 图十六 图十七 图十八 图十九 图二十 图二十一 图二十二 图二十三 在较为整齐的带状区块中，仍然可见榖纹、勾连乳丁纹的填充，连体双龙佩(图24)、金钩玉龙(图25)、玉带钩(图26)就是以此作主要的装饰。但勾连乳丁纹甚至还装饰了不规则的空白处，如韘形佩(图27)及角形杯的局部(图28)。 图二十四 图二十五 图二十六 图二十七 图二十八 *