《史记》中塑造人物的艺术手法.pdfVIP

《史记》中塑造人物的艺术手法 《史记》中塑造人物的艺术手法 【摘要】 《史记》开创了史书纪传体的先河，以其在人物描写上所达 到的水平对后世文学创作产生了深远的影响。本文探讨了 《史记》描写人物的艺术手法，它将正面描写与侧面描写特 写相结合，突出人物形象；它将人物置于尖锐的矛盾冲突之 中，展现出各自鲜明的个性；它使用互见法，既使人物个性 鲜明突出， 又不损害其性格的完整性， 也保持了历史的真实， 不溢美，不隐恶；它运用比较法，在交错比照中展示人物形 象；个性化的语言，更显人物风姿；它“成一家之言” ，对 人物的看法不盲从不偏激，合理评价，客观中肯，在此基础 上精心选择材料，选材为人物描写服务。司马迁以锐利的眼 光渊博的学识独到的笔法在书中描摹了一系列栩栩如生的 人物形象。 【关键词】 《史记》 人物描写 互见法 一家之言 《史记》是我国古代的一部百科全书，以完整的体例成为正 史之祖，开创了史书纪传体的先河，并且以其在人物描写上 所达到的水平对后世文学创作产生了深远的影响。 司马迁在《报任安书》中明确的表示了他写作《史记》 的目的和要求—— “究天人之际，通古今之变， 成一家之言” 。 “成一家之言”，自然不是否定前人的成就，而是继承优良 传统并发扬光大，既有继承性，又有独创性。司马迁创造了 史书纪传体的新体例，在书中描绘了一系列栩栩如生的人物 形象，对后世产生了显著的影响。 一、注重语言，细节描写 “立片言以居要，乃一篇之警策。 ”这是陆机在《文赋》 里总结的写作经验。传记文学中写人物的对话也是如此。有 时候，将最能揭示人物的内心世界的对话，放在最紧要的地 方，画龙点睛，整个人物的性格特征就刻划出来了。司马迁 在人物对话的描写上也是颇具匠心的。 《史记》中的《廉颇 蔺相如列传》蔺相如所讲的“以先国家之急而后私仇也。 ” 用人物自己的个性化的语言来表现人物的性格，也是作者司 马迁提炼的，最能表现蔺相如思想境界的内在美的精粹语 言，是蔺相如精神品质的升华，是他一切行为思想基础，是 全篇中最关重要的一名话。司马迁为了突出这句话，先写廉 颇的骄横以与蔺相如的忍让映衬。蔺相如面对廉颇的骄横无 礼，“不肯与会”、“称病不朝”、“引车避匿”，但作者没有交 代蔺相如这么做的动机， 作一跌宕， 从而引出舍人的规谏 （也 是读者的疑问） ，以舍人的狭窄心胸反衬蔺相如的坦荡襟怀， 又作一跌宕；蔺相如的答话，先将廉颇与秦王比较，引出舍 人“不若也”的回答，又一宕；接着指出连秦王都不怕，何 畏廉将军？又一宕；接着分析赵国的安全系“吾两人” ，不 能两虎相斗，又一宕；几经腾挪跌宕，作了许多铺垫，到最 紧要最醒目的地方，才点出“先国家之急而后私仇”这句话 来，这确实是画龙点睛之笔。这个睛一“点” ，蔺相如的高 大形象就如同巍巍的泰山一般在读者面前耸立起来了。 在《高祖本纪》 、《项羽本纪》里，司马迁用了许多细节 语言来刻划人物，这些语言很具有个性。例如项羽见到秦始 皇南巡时脱口说出： “彼可取而代也。”在刘邦道歉时说“此 沛公左司马曹无伤言之。 ”足见其粗豪率直的性格，而刘邦 观秦始皇喟然太息说“嗟乎！大丈夫当如此也！ ”话说的委 婉曲折，能控制自己的感情，写出他虽气象不凡，但宽宏而 有大度的性格。范增在鸿门宴上召项庄舞剑刺沛公时说： “……不者，若属皆且为所虏。 ”后来当刘邦脱逃时又说： “夺 项王天下者，必