古罗马雕刻艺术.pptVIP

R E S I D U E Your Subtitle Goes Here 古罗马艺术 古罗马艺术是希腊艺术的直接继承和发展，共同奠定了西方文明的基础，成为西方文明的摇篮。罗马历经600年左右的发展终于成为强大的帝国——罗马大帝国。罗马成为希腊之后的西方政治、文化的中心。罗马本身的艺术并不发达，当罗马人征服了许多文化艺术繁荣的国家，将那里的大量艺术品，尤其是雕塑和绘画当作战利品劫运到罗马，把许多受过良好教育的艺术家、工艺师、工匠等当奴隶和人质集中到罗马，为繁荣罗马文化提供了优越的条件。 罗马人的艺术观 罗马和希腊都是奴隶制国家，又都是半岛国家，罗马人主要依靠农业为生，在同自然的斗争中培养了对客观事物冷静思考和求实精神，务实是罗马人的风格。不同于“外向型扩张”的希腊人的浪漫主义气质。决定了罗马人的艺术观是求实、写实，缺乏幻想和想像力。罗马人也有神话，是沿用希腊的，改个罗马名而已，如，对美与爱之神，希腊人称阿芙罗狄德，罗马人称维纳斯。 人像与浮雕艺术 奥古斯都像 马卡斯.奥勒留斯骑马像 和平祭坛 图拉真纪功柱 君士坦丁拱门浮雕 弗拉维安王朝的少女雕像 卡拉卡拉像 君士坦丁头像 古罗马的浮雕艺术 TRANSITIONAL PAGE 古罗马雕塑艺术总结 TRANSITIONAL PAGE 作品分析 Work analysis 二百多年之后,君士坦丁大帝 (305-339 年在位) 在罗马建造了一座最大的凯旋门,这座拱门距竞技场不远。它属于帝国晚期的作品。上面的浮雕描绘了君士坦丁大帝进入罗马城向公众发表演说的场面。 Roman sculpture Summary * * 古罗马的雕刻艺术 姓名：张亚光 Roman Art Roman concept of art Portrait Art and relief 奥古斯都全身像公元前20-19年 大理石 作品的出现成为君主雕像的典范，但这座像明显地是在刻意模仿希腊的古典雕刻。奥古斯都面部的表情严峻而沉着,透露出帝王的尊严和高贵。他的身材魁梧,披挂着华丽的罗马式盔甲,盔甲上的浮雕描绘的是大地母神,象征着对天下的统治。奥古斯都的右手指向前方,似乎正在向部下示意,左手则握着象征权利的节杖。在他的右脚边,有一个骑在海豚上的小爱神丘比特的形象,表明奥古斯都不仅是一个伟大的统帅,同时也是一位仁爱之君 这座雕像确实有 不少值得重视的特点: 第一 ,注入了罗马人的自然主义倾向，不再像希腊雕塑那样选取理想化的脸形; 第二,英雄不再是裸体的形象,反而穿上了盔甲,全副武装起来; 第三 , 艺术家显然意识到了雕塑对象的身份一一军事统治者一一的特殊性 ,通过右手的姿势和炯炯有神的眼睛提供了一种前进的方向感。这和古希腊雕像也是有区别的。 作品分析 Work analysis 作品分析 Work analysis 从雕像的姿态和艺术表现手法上,我们很明显可以看出这是在模仿古希腊的作品(譬如《持矛者),据说这种仿效古希腊雕像从而将人物理想化的艺术手法正是奥古斯都本人所欣赏的,艺术史上将这种风格称为奥古斯都古典主义 马卡斯.奥勒留斯骑马像公元170年 青铜雕刻 罗马的帝王雕像中,与《奥古斯都像》一起视为双璧的是《马卡斯·奥勒留斯骑马像》。马卡斯·奥勒留斯 (Marcus Aurelius,161 一 180 在位 ) 是罗马政治处于衰退时期的一位帝王,他信奉希腊唯心主义哲学,幻想柏拉图式的理想国。 作品分析 Work analysis 这尊雕像可谓体现了这位具有哲学家和文学家气质的皇帝的风采,他留着希腊式的络腮胡须,骑着高头大马,右手指向前方,威武而又静穆,似乎正在俯视着这个喧嚣的世界。雕像中的皇帝不再是获胜后显得不可一世的罗马军事领袖,而平添了一种宽容的风度。他没有带任何武器,因而,更像是一 个演说者。他膀下的坐骑相比之下倒显得生气勃勃,不过,也已不是那种一往无前的姿态了。从人物那微微低垂的眼神中,人们仿佛可以读到其内心的思考和些许的忧郁。 卡拉卡拉像公元209年 大理石 这是卡拉卡拉皇帝的胸像，是罗马肖像雕刻鼎盛时期的代表作。因为喜欢高卢族的外套 ( 即卡拉卡拉) 而名.历史上,他的残忍无以复加,人人皆知. 是罗马历史上的暴君之一，他卷曲的头发和满脸的胡须，更进一步深化了其凶残的性格，雕像在头部与衣纹的处理中，形成了繁简的强烈对比，是罗马时期肖像雕刻中高度个性化了的作品。 作品分析 Work analysis 为了巩固其独揽大权的地位,他谋杀了自己的弟弟,并将其追随者两万多人统统处死.217年,他在准备另一次战争时被自己手下的护卫军将领暗杀,在位不过7年。艺术家是在卡拉卡拉在位时雕塑这一作品的,可以想见雕刻的难度所在。但是,艺术家似乎丝毫没有丢弃肖像雕塑的真实性原则