高职公共大学生美术欣赏中国工艺艺术赏析.pptVIP

;;;;;;;;条大鱼同向追逐，鱼身及鱼头均成三角形，鱼眼呈圆形，大鱼的鱼身以斜方格为鳞。人面在鱼群之中显出悠然自得的神情。鱼纹刻画得十分生动：鱼头虽是寥寥数笔，却把鱼的形神勾画得具体而细微。鱼身上没有了鱼鳞，以对称的菱形图案装饰，富有律动感，充满了生气。整体图案显得古拙、简洁而又奇幻、怪异。;;;;;;;;; 8.哥窑鱼耳炉（图3-1-8） 北宋哥窑是宋代五大名窑之一，以纹片著称。明代《格古要论》中有这样的描述：“哥窑纹取冰裂、鳝血为上，梅花片墨纹次之。细碎纹，纹之下也。” 其特征可归纳为：黑胎厚釉，紫口铁足，釉面开大小纹片。遗憾的是，宋哥窑的窑址，至今还没有被人们发现，我们只有 从传世作品上去解读哥窑的历史。哥釉瓷 的重要特征是釉面开片，这是发生在釉面 上的一种自然开裂现象。开裂原本是瓷器 烧制中的缺陷，后来人们掌握了开裂的规 律，有意识地让它产生开片，从而产生了 一种独特的美感。宋代哥釉瓷釉质莹润， 通体釉面被粗深或者细浅的两种纹线交织 切割，术语叫做“冰裂纹”，俗称“金丝 铁线”。哥窑瓷土脉微紫，质薄，有油灰 色、米色、粉青色三种瓷釉彩，表面满裂 纹。因为土质含铁量较高，烧胚时发生氧 化，瓷器胚呈紫黑铁色，瓷器没有涂釉的底部显现瓷胚本来的铁色，叫“铁足”，而釉彩较薄的口部呈紫色，叫“紫口”，俗称“紫口铁足”。一般来说，大器小开片者和小器大开片者颇为珍贵。 　　; 鱼耳炉为仿商周时期礼器铜簋的形制，因可用来焚香而得名，是宋代官窑瓷器中的名品。此件宋哥窑鱼耳炉为直口、弧腹、圈足，造型醇厚古拙，两侧置鱼形耳向外扩张，增加了器物庄严、凝重的感觉，颇为古朴典雅，在造型上属标准的宋鱼耳炉形制。此鱼耳炉通体施青灰色釉，釉色莹润，以灰青为主，泛米黄色，釉面上布满了大小不一的“金丝铁线”纹片。 　　此件珍品高26.7～26.9厘米；口径9.7～9.8厘米，瓶盘口，筒形颈，颈一旁对称的装鱼耳两个，斜肩，筒腹，暗圈足。通体施青灰色厚釉，内腹釉较薄。釉层开片较少，圈足底无釉，呈深灰色。瓶器形规整，制作精细。; 玫瑰紫釉花盆是北宋钧窑的名作，造型为六瓣葵花式，是专为宫廷需要而烧制的仿古陈设器。花盆外观古拙高雅，口沿起唇边，深腹壁，矮圈足，盆底有5个圆孔，线条明朗，棱角突出，形体变化刚柔相济，显示出内在的含蓄美。通体以艳丽的玫瑰紫红釉为主，间以蓝灰等色釉融于其中，有如晚霞般绚丽多彩，艳而不俗，意境耐人寻味。 10.青花瓷缠枝牡丹纹兽耳罐（图3-1-10） 元我国青花瓷器起源于唐代。宋青花仅在浙江龙泉、绍兴两座塔基下发现有两件碗及21块碎片，纹饰都很简单。宋青花并未发展 起来是由于宋代欣赏素洁、推崇原色，厌倦繁俗的风 尚。至元代，青花瓷发展起来，在造型风格上，一改 宋代轻巧、挺拔的风格，而变得型大体重、胎厚饱满、 多棱（脊）多角等典型风格，从而白釉覆盖钴蓝彩料 的青花瓷在元中、后期大量烧造，并远销海外。从19 29年英人霍布逊发现“至上型”青花瓶，到近几十年 来，我国先后出土了许多元青花瓷，并且在景德镇湖 田元代窑址堆积层中出土了大批元青花瓷器和残片， 这为我们认识元青花瓷提供了大量的实物资料。通过 实物对比研究，元青花的面目日益清楚，真可谓时代 特征明显，艺术价值高，受到国内外的高度重视。; 此青花瓷缠枝牡丹纹兽耳罐造型古朴，高大丰满，有雄浑的气势。画面构图主体纹饰与辅助纹饰比例适当，相映争辉，两只栩栩如生的兽耳塑造得生动传神。绘画时意在笔先，运笔娴熟，线条流畅。主体纹饰是缠枝牡丹，牡丹雍容华贵，是富贵的象征，表达了人们对幸福美好生活的向往与祈盼。; 此件珐琅彩芙蓉雉鸡玉壶春瓶，烧造于乾隆年间，高16.3厘米，口径4厘米。器形小巧玲珑，为侈口、束颈、硕腹，下有矮圈足。整个造型由两条S型弧线构成，简洁而优美。瓶体的装饰纹样也十分 华美，颈部饰一圈蓝料变体如意云头蕉叶纹， 腹部描绘一幅绚烂的芙蓉雉鸡图：一对雉鸡憇 息于山石上，雄雉毛羽鲜丽，雌雉体态丰腴， 彼此偎依在一起，转首顾盼，含情相视，亲昵 可爱。雉鸡左方山石后，一支盛开的芍药（一 说芙蓉，芙蓉乃荷花的别称。此处所画，花似 牡丹，也似芍药，然观其叶，应为芍药）红艳 艳探将出来；右方是火红而熟透的五味子，挂 满枝头；黄蕊的万寿菊，争妍怒放，把画面点 缀的花团锦簇，富丽华贵。瓶腹另一面有墨书 题诗：“青扶承露蕊，红妥出阑枝”。引首钤 “春和”方印，句后有“翠铺”“霞映”二印，瓶底有黑褐彩“乾隆年制”方形款铭。这件玉壶春瓶不仅造型优美，而且胎质细腻，洁白如雪，釉色莹润如玉，加之珐琅彩画艳丽的色调，精湛的绘画技巧，把珐琅彩瓷的特色表现得淋漓尽致。;;;;; 4.曾侯乙编钟（图3-1-15） 　　曾侯乙编