初中古诗：《天净沙·秋思》.docxVIP

　　他的年辈晚于关汉卿、白朴等人，生年当在至元始于1264之前，卒年当在至治改元到泰定元年1321—1324之间，与关汉卿、郑光祖、白朴并称元曲四大家，是我国元代时大戏剧家、散曲家。　　天净沙·秋思　　元代马致远　　枯藤老树昏鸦，　　小桥流水人家，　　古道西风瘦马。　　夕阳西下，　　断肠人在天涯。　　译文　　天色黄昏，一群乌鸦落在枯藤缠绕的老树上，发出凄厉的哀鸣。　　小桥下流水哗哗作响，小桥边庄户人家炊烟袅袅。　　古道上一匹瘦马，顶着西风艰难地前行。　　夕阳渐渐地失去了光泽，从西边落下。　　凄寒的夜色里，只有孤独的旅人漂泊在遥远的地方。　　注释　　枯藤枯萎的枝蔓。　　昏鸦黄昏时归巢的乌鸦。　　昏傍晚。　　人家农家。　　此句写出了诗人对温馨的家庭的渴望。　　古道已经废弃不堪再用的古老驿道路或年代久远的驿道。　　西风寒冷、萧瑟的秋风。　　瘦马瘦骨如柴的马。　　断肠人形容伤心悲痛到极点的人，此指漂泊天涯、极度忧伤的旅人。　　天涯远离家乡的地方。　　创作背景　　马致远年轻时热衷功名，但由于元统治者实行民族高压政策，因而一直未能得志。　　他几乎一生都过着漂泊无定的生活。　　他也因之而郁郁不志，困窘潦倒一生。　　于是在羁旅途中，写下了这首《天净沙·秋思》。　　赏析　　这首小令很短，一共只有五句二十八个字，全曲无一秋字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。　　被赞为秋思之祖这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。　　一、以景托情，寓情于景，在景情的交融中构成一种凄凉悲苦的意境。　　中国古典诗歌十分讲究意境的创造。　　意境是中国古典诗歌美学中的一个重要范畴，它的本质特征在于情景交融、心物合一。　　情与景能否妙合，成为能否构成意境的关键。　　清王夫之《萱斋诗话》曰情景名为二，而实不可离。　　神于诗者，妙合无垠。　　王国维《人间词话删稿》云一切景语皆情语也。　　马致远这首小令，前四句皆写景色，这些景语都是情语，枯老昏瘦等字眼使浓郁的秋色之中蕴含着无限凄凉悲苦的情调。　　而最后一句断肠人在天涯作为曲眼更具有画龙点睛之妙，使前四句所描之景成为人活动的环境，作为天涯断肠人内心悲凉情感的触发物。　　曲上的景物既是马致远旅途中之所见，乃眼中物。　　但同时又是其情感载体，乃心中物。　　全曲景中有情，情中有景，情景妙合，构成了一种动人的艺术境界。　　二、使用众多密集的意象来表达作者的羁旅之苦和悲秋之恨，使作品充满浓郁的诗情。　　意象是指出现在诗歌之中的用以传达作者情感，寄寓作者思想的艺术形象。　　中国古典诗歌往往具有使用意象繁复密集的特色。　　中国古代不少诗人常常在诗中紧密地排列众多的意象来表情达意。　　马致远此曲明显地体现出这一特色。　　短短的二十八字中排列着十种意象，这些意象既是断肠人生活的真实环境，又是他内心沉重的忧伤悲凉的载体。　　如果没有这些意象，这首曲也就不复存在了。　　与意象的繁复性并存的是意象表意的单一性。　　在同一作品之中，不同的意象的地位比较均衡，并无刻意突出的个体，其情感指向趋于一致，即众多的意象往往共同传达着作者的同一情感基调。　　此曲亦如此。　　作者为了表达自己惆怅感伤的情怀，选用众多的物象入诗。　　而这些物象能够传达作者的内心情感，情与景的结合，便使作品中意象的情感指向呈现一致性、单一性。　　众多的意象被作者的同一情感的线索串联起来，构成一幅完整的图画。　　意象的繁复性与单一性的结合，是造成中国古典诗歌意蕴深厚、境界和谐、诗味浓重的重要原因。　　古典诗歌中意象的安排往往具有多而不乱，层次分明的特点，这种有序性的产生得力于作者以时间、空间的正常顺序来安排意象的习惯。　　今天有人称马致远的这首《天净沙·秋思》为并列式意象组合，其实并列之中依然体现出一定的顺序来。　　全曲十个意象，前九个自然地分为三组。　　藤缠树，树上落鸦，第一组是由下及上的排列；桥、桥下水、水边住家，第二组是由近由远的排列；古驿道、道上西风瘦马，第三组是从远方而到目前的排列，中间略有变化。　　由于中间插入西风写触感，变换了描写角度，因而增加了意象的跳跃感，但这种跳跃仍是局部的，不超出秋景的范围。　　最后一个意象夕阳西下，是全曲的大背景，它将前九个意象全部统摄起来，造成一时多空的场面。　　由于它本身也是放远目光的产物，因此作品在整体上也表现出由近及远的空间排列顺序。　　从老树到流水，到古道，再到夕阳，作者的视野层层扩大，步步拓开。　　这也是意象有序性的表现之一。　　三、善于加工提炼，用极其简练的白描手法，勾勒出一由游子深秋远行图。　　马致远《天净沙·秋思》小令中出现的意象并不新颖。　　其中