第5讲—中国现代文学-鲁迅和《呐喊》《仿徨》.pptVIP

中国现代文学三十年 第 五 讲 第二章 鲁迅 一、鲁迅生平简介 ●生平 ●成就及影响 （一）《狂人日记》：中国现代小说的开山之作 1917年初，钱先生在向《新青年》撰稿期间，经常劝说周氏兄弟为《新青年》撰稿。周作人很快就有稿子交来，而其兄周树人却迟迟没有动手。 二、主要作品及影响 （一）《狂人日记》：中国现代小说的开山之作 周树人说：“假如一间铁屋子，是绝无窗户而万难破毁的，里面有许多熟睡的人们，不久都要闷死了，然而从昏睡入死，并不感到就要死的悲哀。现在你大嚷起来，惊起了较为清醒的几个人，使这不幸的少数者来受无可挽救的临终的苦楚，你倒以为对得起他们么？” 钱玄同这句话切中要害，打动了周树人的心，使周走出隐默，终于写出了震耳发聩的抨击旧礼教的白话文小说《狂人日记》，发表在《新青年》1918年4月号上，署名鲁迅。从此，周树人一发而不可收，小说、杂文等作品不断，在同旧世界的斗争中，冲锋陷阵，所向披靡，成为文化革命的主将。 二、主要作品及影响 《狂人日记》是中国现代文学史上第一篇现代白话小说，它以“表现的深切和格式的特别”，内容与形式上的现代化特征，成为中国现代小说的伟大开端，开辟了中国文学发展的新时代。 二、主要作品及影响 1.“表现的深切”：独特的题材、视角和小说模式 鲁迅以新的题材、对象和模式表现新的社会人生，唤醒国民。 2.“格式的特别”：“创造新形式”的先锋 ●《狂人日记》的叙事创新：P40（第一段） 3.主观抒情的追求与彰显——《阿Q正传》与《伤逝》 鲁迅在《阿Q正传》中首先以“全知视角（零视角）”叙述，同时又以“半知视角”、“外视角”叙述。 （二）《呐喊》《仿徨》：中国现代小说的开端与成熟 ●《狂人日记》的叙事创新：P40（第一段） “语言错杂无论次”“间亦略具联络者”的不标年月的日记，按照狂人心理活动的流动来组织小说。 在艺术表现上，作家不是站在第三者的立场去描写主人公的心理状态，而是通过主人公的自由联想、梦幻，直接透视其心理世界；也不想传统小说那样，作者叙述和作者对人物的心理描写界限分明，而是使作品中所有描述都带上主人公感情色彩和意识活动。 （二）《呐喊》《仿徨》：中国现代小说的开端与成熟 ●《狂人日记》的叙事创新：P40 《狂人日记》更富创造性的尝试，是小说“日记本文”采用白话文体，却又精心设计了一个文言体“小序”，从而形成了两个对立的叙述者（我、余），两重叙述，两重视点。白话语言表现的是一个狂人非正常的世界，主人公却表现出疯狂中的清醒，处处显示出对旧有秩序的反抗；文言表现了一个正常人（循规蹈矩之人）的世界。这样，小说文本就具有一种分裂性，队里的因素相互嘲弄、垫付与消解，形成反讽结构。 （二）《呐喊》《仿徨》：中国现代小说的开端与成熟 ●《呐喊》之《孔乙己》的“三重视点” ——被看/看的三重模式（P40-41） 《孔乙己》彰显了鲁迅叙述者选择的独具匠心。 ▪第一层“被看/看”模式：孔乙己与酒客的关系（小说核心） ▪第二层“被看/看”模式：选择酒店小伙计作为叙述者 ▪第三层“被看/看”模式：酒店伙计背后的作者 鲁迅小说的主观抒情特征，在《伤逝》中表现得十分鲜明。小说的中心可能不在失败了的爱情本身，而在于涓生明确意识到与子君之间只剩下无爱的婚姻以后，他所面临的两难选择：“不说”出爱情已不存在的真相，即是“安于虚伪”；“说出”，则意味着“将真实的重担”推卸给对方，而且确实导致了子君的死亡。这类无论怎样都不免空虚与绝望，而且难以逃脱罪恶感的两难，正是终身折磨着鲁迅的人生困境之一。 鲁迅的婚姻与情感 《伤逝》与主观抒情表现 阿Q是中国现代文学典型的典型。不同时代、不同民族、不同层次的读者去理解他，都有不同的发现与发挥，因此也构成了一部阿Q 接受史。 三、现代文学形象的典型——说不尽的阿Q 20-40年代——国民的弱点 50-70年代末——落后农民典型。 80年代——回到“国民性弱点” 21世纪——个体生命的存在。 四、《野草 》与《朝花夕拾》 《朝花夕拾》、《野草》鲁迅最具个人化作品，它们为现代散文的创作提供了两种体式——“闲话风”散文与“独语体”散文。 《朝花夕拾》是对其童年的追忆与模拟，作者采用闲谈式的表现手法抒写，充分显示了这种散文亲切、和谐、宽松的氛围，包括作者、读者在内的每个人既是说话者，也是听者，彼此平等。这种通过袒露作者生活和内心秘密，以实现与读者精神交流的方式，可以让读者产生共鸣、联想、议论，甚至对作者诘难，最终实现精神交流、互补的目的。 四、《野草 》与《朝花夕拾》