周邦彦《一落索·眉共春山争秀》诗词赏析.docxVIP

　　历官太学正、庐州教授、知溧水县等。　　徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。　　精通音律，曾创作不少新词调。　　作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。　　格律谨严。　　语言典丽精雅。　　长调尤善铺叙。　　为后来格律派词人所宗。　　旧时词论称他为词家之冠。　　有《清真集》*。　　下面是　　一落索·眉共春山争秀　　宋代周邦彦　　眉共春山争秀。　　可怜长皱。　　莫将清泪湿花枝，恐花也、如人瘦。　　清润玉箫闲久。　　知音稀有，欲知日日倚阑愁，但问取、亭前柳。　　译文　　柳眉是那样的秀美，只有妩媚的春山能与之比美，可惜它却皱得紧紧的。　　别让泪水打湿了花枝，使花儿也像人一样消瘦。　　因为知音难觅，她那清亮圆润的玉箫声已经很久听不到了。　　如果想知道她为什么每天倚着栏干发愁？那就问一问长亭前的柳树吧！　　注释　　一落索《词谱》卷五欧阳修词，名《洛阳春》。　　张先词，名《玉连环》。　　辛弃疾词，名《一络索》。　　按贺铸词，有初见碧纱窗下绣句，名《窗下绣》。　　清吴绮词，名《玉联环》。　　毛本注云《清真集》作《洛阳春》。　　按《六一词》有《洛阳春》词，即此调，又名《玉联环》，皆北宋之旧名。　　《词统》作《一络索》。　　双调46字。　　上、下阕各23字4句3仄韵。　　共介词，同、跟。　　春山古诗中一般将美人的秀眉比喻为春山。　　春山春天里的山野。　　可怜可惜。　　长皱指经常愁眉不展。　　湿沾湿，打湿。　　此句用李商隐《天涯》莺啼如有泪，为湿枝。　　及李贺《金铜仙人辞汉歌》忆君清泪如铅水诗意。　　恐花也、如人瘦罗忼烈云李清照《醉花阴》帘卷西风，人比黄花瘦；程垓《江城梅花引》一夜被花憔悴损，人瘦也，比梅花，瘦几分；朱淑真《菩萨蛮》人怜花似旧，花比人应瘦，皆自清真句化出。　　清润形容她*时乐声清亮幽润。　　玉箫玉制的箫，此处为箫的美称。　　闲久闲置巳久，久未*。　　知音喻知心人。　　但只。　　取助词，表动态。　　亭古代设于路旁供行人休息的亭舍。　　赏析　　这是一首写思妇闺情的小令。　　古代妇女，特别是一些贵家妇女，既不从事生产劳动，也没有机会参加社会活动，终日闲居闺中，无所事事。　　人闲着，思维器官却不能闲着，伤春恨别，闺怨闺情，就占据了她的思想领域。　　唐宋诗词中就有不少作品是写这类题材的，这首词就是其中之一。　　词的开始，首先刻画这位思妇的外貌。　　眉共春山争秀，可怜长皱。　　以青山比喻女子的眉毛，前人诗词中也常有，例如冯延巳《鹊踏枝》低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。　　但这只是客观的描写，美成在这首词中用了争秀二字，是说女子的眉在有意和春山比秀，而比的结果是眉比春山更秀。　　如果不用争字，直接说，眉比青山更秀，就趣味索然了。　　可怜长皱，也超脱了纯客观描写而注入了作者主观感情。　　对这位深坐颦蛾眉李白《怨情》的美人寄予了深刻的同情。　　上句写女子的外貌，下句透过外貌去表现她的内心愁怨。　　写外貌也着墨不多，只写了她的秀眉，让读者从她的眉峰之秀去想象她的容貌之美。　　这个想象由下文的描写得到证实。　　莫将清泪滴花枝，恐花也，如人瘦。　　以花比喻女子的容貌。　　这位颦眉独坐的女子果然貌美如花。　　以花比喻女子的面容，本是沿用已久的陈旧的修辞手法，但美成用泪滴花枝，形容女子因伤心而流泪，似比单纯用花容月貌之类的陈旧词语要新些。　　但也不是美成首创。　　白居易在《长恨歌》中写杨贵妃伤心流泪就用过玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。　　冯延巳在《归自谣》中也写过愁眉敛，泪珠滴破胭脂脸。　　但白居易和冯延巳都是写的客观现象。　　即杨贵妃泪流满面，好像春天一枝雨中梨花。　　冯延巳写的这个女子似乎泪珠已经或将要滴破胭脂脸，都只写了客观现象，而周邦彦却翻进一层说要小心，不要让清泪滴花枝，因为恐花也，如人瘦。　　以花瘦比喻人瘦，前人也用过，如黄庭坚在赠*陈湘的《蓦山溪》词中写道春未透，花枝瘦，正是愁时候。　　但黄庭坚也只是客观地写花枝瘦，没有写出词人的心情怎样。　　而周彦彦化用前人诗词，又不重复前人的意思，而另造新意。　　在他的笔下，似乎那*娇嫩清瘦的脸上，即使是几滴清泪也禁受不住，担心会滴破胭脂脸。　　流露出词人有无限怜惜之心，不单纯是客观写照，还渗透了词人的主观情感，可谓推陈出新，翻出了新意，既像是词中*顾影自怜，内心独白，又像是词人对词中*的怜爱同情，体贴入微，笔意曲折顿挫，摇曳多姿，有很强的艺术感染力。　　读者称赞周词为词家神品王又华《古今词论》，不是没有道理的。　　过片，清润玉箫闲久，知音稀有。　　用玉箫闲久从侧面烘托*情绪低落，满腹愁思。　　虽有玉萧，也无心吹奏。　　让它闲置已久。　　因为意中人