时装画表现技法一第三章PPT教案.pptVIP

时装画表现技法 时装画表现技法精品课程电子教案 所属专业：艺术设计与工程、服装艺术设计 单 位：艺术设计学院服装教研室 讲解人：邢春生 第三章：时装画的基本技法 八头半身人体横向也有一定的参考比例，横向比例通常指肩宽、腰宽和臀宽。女性肩宽约一个头长，殿宽约等于肩宽或略大于肩宽。男性肩宽约两个头长，腰约一又四分之一头长，殿宽窄于肩宽，也可与腰围同宽。这些基本比例可根据服装设计的意图进行调整。在学习的过程中，要先熟练掌握八头半身的人体比例，再把九个格子的拐棍扔掉，依照自己的需求画出合乎比例的服装人体 人体的夸张部位 东方人的自然人体比例一般是七至七个半头长，西方人的自然人体比例是七个半至八个头长。我们在服装人体中采用的基本比例为八个头长，是在自然人体比例的基础上，上半身适合度拉长半个头长，下半身夸张长一个头长左右，所得到的理想人体比例关系更展示和表现服装。 人体的夸张部位 女人体的夸张部位 女人体具有线条柔和的外形特征，主要的夸张部位是修长的脖子丰满的胸部、纤细的腰肢、浑圆的殿部，胸、腰、殿的动态关系，头、手、脚的造型等。胸、腰、殿作为女性的特征，在设计图中常常作为夸张的重点，无论从正面、侧面、半侧面都应表现出优美微妙的曲线。在下半身的夸张处理上，大腿和小腿都应适度拉长，使整个人体比例显得协调。另外，除了对女性第二性征的强调和夸张，从颈到肩的曲线更能体现出女人的内涵美，展现优雅的女人味，可在服装人体中着重强调和夸张这一部位。总之，女人体的夸张是以优美、典雅为最终目的。 男人体的夸张部位 男人体躯干宽厚健壮，呈倒梯形，肌肉发达，轮廓硬朗。主要夸张部位是肩部的宽厚、四肢的强健、胸廓的体积感、下颌的轮廓、脖子的粗壮等。男性时装人体也是以真实人体为依据的适度夸张表现，但它通常省略一些真实人体的内部结构特征，以健康、健美彰显男性气质。 第二节：时装画人体姿态 一、服装人体的姿态（三横一竖） 1．人体动态的形成(三横线) 人体动态的形成主要是由躯干、手臂和腿来决定的，其中决定动态的主要线条位于躯干内，即三条通过躯干的线，人体的肩线、腰围线和臀围线。 这几条动态线经过适度的夸张使人体姿态更明确，理解这几条动态线的关系能帮助认识人体形成动态平衡的规律。 第二节：时装画人体姿态 第二节：时装画人体姿态 当身体的重心倾移时，肩线和臀线就会出现倾斜度，臀围线会随着骨盆的运动而上下移动，但（臀围线）和腰围线始终保持平行关系。肩线和殿围线之间的角度越大，身体扭动的幅度越大，动态也就越夸张。此时躯干的中心线也会出现弧度，随着人体的转动而产生变化。 第二节：时装画人体姿态 第二节：时装画人体姿态 在服装人体的描绘中，即使采用两脚叉开，重心落在两脚之间的姿势时，也会刻意强调肩线和臀线的角度，使肩线倾斜，不平行于臀线，表现出动态。 第二节：时装画人体姿态 第二节：时装画人体姿态 第二节：时装画人体姿态 2 ．重心与平衡（一竖线） 掌握好服装人体的重心平衡线，是画出的人体能够站稳的关键。重心平衡的起点位于锁骨和胸骨的交点，即颈窝点。重心线是一条穿过人体到达地面的垂线（一竖线）。 第二节：时装画人体姿态 当人将身体的重心完全转移到身体的一侧时，整个身体的重量就由一条腿来支撑，这时，从颈窝点向下作垂线，垂线应该落在承重脚处。 当站立姿势是两腿都受重时，重心线则落在人体的两脚之间。 第二节：时装画人体姿态 承重腿的改变和臀围线有直接关系，躯干承受重量一侧的殿部向上提起，骨盆向不承受重量的一方倾斜，殿部低的一侧则是非承重腿的位置。肩部和胸廓向受重方向放松，人体的中心线会随之变化。 不承重的头、颈、臂和腿可创造各种姿态。 第二节：时装画人体姿态 基本姿态的表现技法 以时装画人体身长立正姿态呈现，描绘是注意左右的均衡及脚跟并和。 2．变化姿态的表现技法 无论人体如何变化，都具有如下特点： 1）.三不动--头.上身(倒梯形).臀部(正梯形); 2）.二动--胫部(连接头和上身).腰部(连接上身和臀部), 3）.上肢: 二长一短--连接肩外点; 4）.下肢: 二长一短--连接臀部; 第三节：服装人体各局部的表现 一、头形与发型的表现 1．五官的比例关系 时装画中人的面部五官比例关系和自然人的面部比例关系是一致的，无论是写实的风格，还是夸张的画法，眼睛、鼻子和嘴的位置是相对固定的，不会因审美随着流行趋势的变化而改变。 据头部的结构和基本形，我们可以把其正面归纳为一个蛋形的组合。当正面平视时，五官的位置可以用“三庭、五眼”来分