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浅论暴力电影中的暴力美学 罔奖术学院一跨媒体学院一卅一浅论暴力电影?,的暴力美学 中国美术学院 学位论文原创性声明 本人郑重声叫:所提交的学位论文足本人在导师的指导,独立进行 究【:作所取得的研究成粜。除文中已经加以标汴旧的内存外,水沦文 小包含其他个人或集体已经发表或撰写过的研究成果,也不含为获得中国 美术学院或其它教育机构的学位证哺何使用过的材料。对本文的研究作? 重要页献的个人和集体,均已在文中以明确方式标明。本人承担本声明的 法律责任。 作肯签粥 期: 年月莎 知憎 学位论文版权使用授权书 术学位论文作者完伞了解学校有关保留、使用学位论文的规定,同意 学校保留并向国家有关部门或机构送交论文的复印件和电子版,允许论文 被盘阅和借渊。本人授权中幽美术学院可以将本学位论文的全部或部分内 容编入有关数据库进行检索,町以采用影¨、缩印或扫描等复制手段保存 和汇编本学位论文。 本学位论文属 、保密口,在 句‘解密后适用本授权阽。 、不保睿口。 清在以卜相应方框内打“√” 肜‖年 作者签名 ‖月‖ 导师篇名 期: 年 月 『删美术学院一崎媒体学院一土月一浅论暴力电影中的暴儿美学 目录 摘要 导言?一一?一一??~?一一~ 第一章 “暴力”和“暴力电影” 第二章 电影中的“暴力美学” 第一节 暴力美学的含义第二节 暴力美学足如何产生的第三节 錾力美学的美学特征?一一?一??一 第三章 不同时期的电影暴力美学??¨ 笫一节 暴力电影的蛸芽时期 第二竹 暴山电影的兴盛时期 第节 暴力电影的成熟时期 第四章 不同文化传统下吴宇森、北野武、昆汀?塔伦诺的暴力美 学电影比较 第节 简述三位导演的成长背景一?~ 笫.节 民族文化和时代潮流的影响一?一】 第五章 暴力美学在暴力电影中的存在意义及未来走向. 结论?一 参考文献 日奖术学院一跨媒体学院一于月一浅论暴力电影中的暴力美学 摘要 “暴力”和“美学”脓本是十川的两个酬,不知从何时起.裂力和美学 结合成‘个新的州.??“暴美学”,成为个』为人知的概念。“暴力美学” 午代流行起柬的,柬源】对香港电影导演吴。弘森作品的评论。 是在■卜¨强 它硅种电影风格和表现于法.它起源:美的暴力电影,并?香港发腥成熟后 影响界暴力电鸯;的种艺术趣睐和对形式的探索。暴力荚学作为 种美学主 张,消解观众对錾力的恐惧,忽视和弱化社会功能和道德的,效果。本文以“暴力 美学”为切八点,通过对“暴力”和“暴力电影”的分析研究探时暴力美学产’ 的渊源。不?对期的暴力电影和暴力美学有着很深的联系,通过对电影的发展历 史的纵向的梳理?以使我们更好的了解暴力黄学产生于发展。时至今.暴力美 学经 趋成熟,件电影中呈现出了风格迥异的美学风格,而:不同的史化背螭 与时代潮流的影响下,;司的导演以并门不同的视觉创新暴力黄学的格爵占. 使得暴力美学获得了更为广阔的发展空】。 关键训:暴力:暴力电影:暴力美学;吴宁森;北野武:昆汀?塔伦蒂诺 。’””“ .“’“”? ” ” “ , , . ”哪 ’. . “ ”’ 出 . ” ” ’ ”’’ ” ” , ” ”” ? ” ? :; ; ;: 中囡美术学院一跨媒体学院一土川一浅论暴力电影中的暴力关学 导言 证人类的发展历史一,.暴力作为一个社会问题和哲学问题历来受到人们的关 注。随着二业社会的来临以及电影的诞生和发展,暴力在电影中也占据着搬重耍 的角色。如何在电影中艺术的展现暴力,并日使观众接受并喜欢,这是影导演 们斋要觯决的匝要问题。 暴山影”的盛行引起了了电影评论界的关注,暴力美学也【现在各种电影理 论文章叫。 前崮内的电影理论界对“暴力美学”这个概念的引用很多.但是真 ?刘其深入研究的却为数不多。所以杓?理论二有必竖进行更多的研究,或许可以 促进暴力羹学的发展。 本文在论文的第一章简要的描述了“暴力”和“暴力电影”,在电影发展早 期暴力和影的关系,并论述了暴力在人类艺术史上的体现,从而得出人类自古 以来就欣赏和表现“暴力”之美:本文第二章通过论述“暴力美学”的含义、产 生和发展的渊源从而町以了解暴力美学产生的时代背景和:会史化原冈.并概括 山暴力美学的美学特征;文章第三章则通过分析在电影发展的:Ⅲ时期.暴力美 学所呈现出的特点,了解暴力美学的萌芽、发展和成熟的过程,井思考暴力美学 所存在的问题和它的未来走向;在第章罩纵向分析了暴力美学,为了更好地认 了解暴力荚学,本丈在第四章横向的论述了东西方屉具代表性的三个暴力美 学影导演:吴字,、北野武和昆汀?塔伦蒂诺。简述了三位导演的成长背景, 并论述了民族文化和时代潮流文化对三位导演的影响。他们各具特色的暴力美学 语苦使暴力美学具仃了深层含义;龋后章.探讨了暴力美学在暴山电影中的存