西扎—维埃拉迪卡斯别墅作品分析.pptVIP

西扎—维埃拉迪卡斯别墅作品分析 组员： 第二层设有四间卧室，带有四个浴室，每间房间还配有大小不等的阳台。 经正式入口进入室内后边是两个采光充足的双层高空间，然后是起居室。 侧向采光 建筑整体比较通透，采光良好。 侧向采光 实景照片示意 功能性采光 利用墙壁的反射，充分利用自然光 景观朝向示意 在西扎的建筑中，形式和功能之间存在着一种复杂的、非线性的关系。这一点与功能主义的现代建筑截然不同。西扎认为，新房子的感觉总是不如旧房子的好。原因除了可用空间的大小外，最主要的是，新房子中形式和功能之间的显而易见的、线性的关系总是使人感到不舒服。 “当你进入一所老房子时，你会感到一种强烈的整体性，这种感受是你即使看过上千张照片后也无法想象的。” （西扎语） 窗的位置、形状和大小是由室外视觉沟通的需要以及光线的调节、控制所决定的。天窗总是出现在每一个需要的位置上经过漫反射，使进入室内的光线强度适中、分布均匀。 各方位 轴测图 白色的塑性体量在强烈的日光下形成明确的光影对比；窗与遮阳板的组合成了西扎建筑外部造型的独特语汇。 日光的运用是西扎建筑的显著特色。也许是南欧独特的气候和地理条件所致。西扎非常懂得运用自然光来加强建筑及其空间的表现力，甚至可以说，光是西扎建筑空间的主题， 内部结构 结构特色 非几何化的 动态的 多灭点的 多透视点的 “西扎最好的建筑其实不是真正的建筑，他们是嵌入了当地文脉中的空间与光的容器。”（威廉 柯提斯语）这句话虽不太通俗，却一语道破了西扎建筑的“天机”。的确，重视与地方文脉的结合，重视空间的变化、重视目光的利用，是西扎建筑的主要特征。这些在这个建筑中都得以体现。 诚如西扎所说，我们来观察，揣测西扎建筑中空间的构成的时候，我们会为室内空间的整体性所折服，建筑一共有二十来个窗户，其中有长条形的带状开窗，有落地的室外互通的开窗，还有没有安装窗框的阳台上的开窗，还有一些是天窗。这些门和窗洞使得建筑内的空间感受 变得更复杂，空间到空间的相似性往往扰乱我们的空间，看到平面图形很难想象到实际的空间效果。 以图片为例，建筑的餐厅上有跃到二层的空间，靠近建筑屋顶处有很大的方形的天窗，由此会向下倾斜光线，但光线不能直接找落在餐厅内，而是经过几次微妙的反射，光才柔和的洒在餐桌上；室内的楼板通常会出现倾泻和带有些显得墙面、竹子。这种角度是没有规律可寻的。 建筑的室内和室外的模糊关系 建筑单体和后面的山体与建筑周边的景观为合成不规则的内庭院庭院不知，建筑从空间形体解析来看是由若干个不规则的建筑形体组合而成的，在这些形体相互穿插组合的过程中，形体与形体之间会形成不稳定的闪烁的空隙，这些空隙，有的被做成落地的长疮，有的就变成连接室内外的通道。 通过一条林荫小路，就来到一扇用CORTEN金属做成的雕塑般的大门前，就像用来限定游廊的粗石墙一样，这扇门也是西扎的作品，一条穿过长方形的室外游泳池和岩石群之间的小路引导人们走向朴素的入口 当进入室内时，一个微斜，有清晰雕刻的木质通道把人们带到起居室，在那里可以看到临近山脉和乡村景色。烟囱，起居室和餐厅的家具，还有厨房的家具。 游泳池的面积达60平方米，前面带有一个休息室，另配有桑拿房，水疗按摩房，装饰材料和住宅主体建筑相配。 在研究维埃拉迪卡斯别墅住宅立面的时候，其形态上是不完整的，曲线或者斜线的墙体常常以貌似偶然和随意的曲率或角度出现在路面上。 屋面和地面也是倾斜的，多层次的，甚至建筑室内，外的关系是含糊不清的，图底反转的。无论是室内还是室外，西扎对于坡度的运用使运动的人与所在的空间产生动态的关系。可以想象视线的转折和遮挡常会带给观者以惊喜和期待。 建筑存在着空间上的不可名状的整体性：是非几何的，动态的，多灭点的，多视点的建筑。观察该建筑的方法正是带有动态的特征。同时会使人感觉到一种强烈的整体性。 西扎有意把建筑的入口建在建筑的东面，人必须通过绕行整个建筑，并且穿过游泳池才能见到隐蔽的入口。这会给人带来宁静的生活。 建筑一共有二十来个窗户，其中有长条形的带状开窗，有落地的与室外互通的开窗，还有没有安装窗框的阳台的开窗，还有一些是天窗，这些门和窗洞使得建筑内的空间感受变得更复杂。 西扎—维埃拉·迪卡斯别墅 材料的运用与细部 建筑外墙采用混凝土建造，外墙面为“Dryvit”系统，内墙面为砖墙。门槛与窗台采用大理石材料，门框和窗框采用金属或木材。室内选材包括橡木地板，橡木和非洲木材制作的门及饰面，石膏墙等。潮湿区采用葡萄牙产地德“Lioz”大理石。 白色的塑性体量在强烈的日光下形成明确的光影对比。窗与遮阳板的组合成了西扎建筑外部造型的独特与会。窗的位置，形状和大小是由室外