日本设计与北欧设计的区别课件.pptVIP

汉斯·瓦格纳是迄今为止对丹麦家具设计最具重大意义的人物，一生创作了500多款椅子，被称为“椅匠中的椅匠”他从来没有被任何风格所约束，让木材、设计和工艺相互结合，制作出精致的作品。瓦格纳对设计精益求精，并不在意产量，丹麦是个资源有限的国家，对每种材料最合理的使用是每一位杰出设计师非常关心的问题。在任何时候，瓦格纳都亲自研究每一个细节，瓦格纳尤其强调一件家具的全方位设计，认为“一件家具永远都不会有背部”。他是这样教别人买家具的：“你最好先将一件家具翻过来看看，如果底部看起来能让人满意，那么其余部分应该是没有问题的“ 事实他的设计也做到了这点，每一件家具他都亲自研究每一个细节，强调全方位设计，认为“一件家具永远都不会有背部”。他的传世之作包括：孔雀椅、贝壳椅、肯尼迪椅、中国椅、Y椅等等。 Page 28 汉斯·瓦格纳 Hans Wegner Page 29 隈研吾 Kengo Kuma 隈研吾：让建筑物消失 提起日本建筑师，也许很多人会想起伊东丰雄，安藤忠雄和妹岛和世等等，但是有一个设计师，一如他的作品一样内敛，充满禅意。他就是隈研吾——一位很“日本”的建筑师，他被日本建筑界视为“新弥生派”的代表。 干脆我们来尝试一下把一块石头放在现实的路上，认真思考一下如何放置这块石头，看会发生什么事情。我有一种冲动想把这种行为叫做建筑设计。——隈研吾 隈研吾（Kengo Kuma），日本建筑大师，1954年生于神奈川县，1979年毕业于日本东京大学建筑研究所、取得建筑硕士学位。1990年，隈研吾在东京青山创立了隈研吾建筑师事务所。曾获日本、意大利、芬兰等国之建筑奖。建筑作品散发日式和风与东方禅意，在业界被称为“负建筑”、“隈研吾流”。 下图2是日本建筑设计师隈研吾的作品，叫“竹屋”。按照传统做建筑，首先要做“三通一平”，“七通一平”，但这座建筑是建在一条山沟上，充分地利用地形建造，下面一层在山沟的底下，上面一层在山沟的上面。 这座建筑的外表都用用竹子包起来，隈研吾认为，竹子是中国的符号和象征，在世界任何地方看到竹子，人们就会想到中国，在长城边上建这样一座建筑是很有意义的，长城又是农业文明和牧业文明的分水岭，为了避免两个文明的冲突所以建立起了长城；现在世界面临的问题是东方文化和西方文化的冲突，东西方只有联起手恢复信任，消除敌意，世界才能和平，才能向前发展 thanks 日本设计与北欧设计的区别 目录 catalogue Page 02 1 part1 北欧设计与日本设计发展史 part2 当代北欧设计与日本设计的风格和与特征 part4 北欧与日本设计师代表 part3 当代北欧设计与日本设计的区别 2 3 4 PART1 北欧设计与日本设计发展史 1925 战前 探索现代设计的开始 从黑船敲开比中国更加闭关锁国的日本大门之后，日本在长达几十年的时期里坚持西化，派了大量访问团和留学生前往欧美大陆学习。1925年前后就有多个日本人前去包豪斯学习。日本是学习德国最成功的国家，谨慎、细致、严谨、自律、自省开放的心态，而又相对独立的岛国地理因素，日本在传统的传承和技术西化上融合得非常好。 1953 战后 日本设计发展史 History of Japanese design and development Page 04 知识改变命运 日本很懂得生存之道，自身资源不足，后天来凑。秉承热爱学习的精神，传统设计汲取了唐朝文化以及韩国文化的精髓。 唐朝 欧美国家伸出圆手 日本设计的真正发展，是在第二次世界大战之后，特别在1953年结束的朝鲜战争，得到了美国爸爸爱的扶持，日本经济飞速发展，受到了欧美先进工业技术的冲击，迅速成长为工业强国。在这个过程中逐渐意识到，设计对国民经济和世界贸易的重要意义。 而欧洲的一系列设计探索此时也给日本的传统工艺带来冲击，包括我们知道的德国包豪斯思潮，大BOSS格罗佩斯都出国访日，给了足足的出场费。 开创日本平面设计黄金时代 50年代起，“日宣美”和“日本设计中心”两大组织的存在，使日本设计行业迅猛发展，一举成为设计界的亚洲霸主。1955年在高岛屋举办的“平面设计”占也被视为平面设计元年，其存在的20年间是平面设计发展的黄金时代。 相比“日宣美”经受不住诱惑，因为内部各种贪污黑幕很快拉下了时代的帷幕，日本设计中心NDC一直长存至今。从最初看准广告设计的力量，到李龙许多当时很厉害的设计大师的加入，NDC在世界也具有强大的影响力。 日本东京奥运会 1964年龟田雄策先生设计的东京奥运会平面设计项目，从影响力来说是日本平面设计的社会作用最强烈的一次，强而有力的展示了战后日本设计反作用于社会的影响力。从地平线向上颜色逐渐加深，形成“冉冉升起”的样子，寓意日本战后“重新崛起”，在国际上重塑了国家形象。 龟田雄策本人也被称为“日