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移动镜头的作用 无论被摄主体在空间中是否运动，移动拍摄会造成拍摄画面的视觉变化，有画面角度、方向、景别、构图的不同变化，视觉内容丰富、动感强烈。 既可以像摇镜头那样表现完整的空间，记录和跟踪运动，还可以具有视点位置的变化。 跟镜头（跟） 摄影机跟随被摄主体一起运动，有前跟、后跟、侧跟。 “跟”与“移”的区别： ①、摄影机的运动速度与被摄主体的运动速度一致； ②、被摄主体在画面构图中的位置基本不变； ③、画面构图的景别不变。 跟镜头作用 前跟和后跟的空间信息被忽略，但动感强烈，画面主体形象突出，用在手持摄影机拍摄时会有强烈的视觉晃动和晕眩感。 前跟和后跟常作为视点镜头，模仿剧中人的视点或导演视点拍摄（如《罗生门》）。 前跟和后跟经常暗示观众在跟随的过程中会发现或者发生一些事，能够很强烈地引导观众的注意力，常出现在恐怖片中，观众会感觉危险正在靠近主人公。 侧跟拍法非常适合衬托和加强主体的运动感，使画面形成鲜明的动感和节奏感（如《罗拉快跑》）。 固定镜头 摄影机不改变机身位置和没有任何运动时所拍摄的画面。 严格的固定镜头是静态构图单个镜头，只有人物调度变化，没有摄影机的参与，不改变基本构图形式。 固定镜头有长固定镜头和短固定镜头。 固定镜头 长固定镜头使视点受到局限，画面相对变化的元素少，但同时也让摄影机处于静观的位置，不参与到场景中，具有不做任何引导和评价的客观性（如《悲情城市》）。 短固定镜头用来描述或强调物件细节和动作细节。短固定镜头时间短，信息集中明确，常常采用近景系列的景别。固定镜头便于控制画面内的视觉元素，是静态构图精致。 短固定镜头也常常可以建立镜头的节奏感（如《在云端》）。 摄影机运动 在一部影片的实际拍摄中，推、拉、摇、移、跟、静止和甩，往往是综合运用的。不应该把它们严格分开。 运动在电影中的作用（摄影机运动） 使影片形成一种“动”的美感。摄影机的推拉摇移跟，使影像富于变化，避免了呆板和僵化。 增加了影片的真实感。自然界万物，特别是人，主要是以动的形式存在的。所以，摄影机的运动使电影更接近生活中的自然形态。 “运动”能造成强烈的“视觉刺激”，所以，它是商业片实现票房价值的一种重要手段。有些商业片的片种就是建立在运动元素的基础之上的，如武打片、警匪片、追逐片等等。 摄影机的运动是实现“长镜头效果”的重要手段。而长镜头效果又可以使影片具有纪实主义作品的美学特征和艺术魅力。 创作中如何处理运动元素（主要指摄影机运动） 总的运动风格 具体人物的运动处理 具体场景、具体段落的运动处理 现场能够为运动提供的可能性与观赏性 总的运动风格 纪实风格的作品： ①、多用长镜头，以减少大量镜头组接所造成的人为的痕迹。 ②、运用长镜头的时候，摄影机的运动、被摄物的运动，要努力和生活中该事物的运动方式、运动速度、运动时间等相一致。 ③、摄影机要尽量隐藏。注意这并不是说要在画面上看不到摄影机，而是要使观众感不到摄影机的存在。 总的运动风格 浪漫、夸张、表现主义风格的作品： 对摄影机几乎没有什么要求。可用长镜头，也可用短镜头，运动可有可无，运动的速度可慢可快，摄影机可藏也可不藏。 总的运动风格 商业片：（特别是动作片） 镜头长、短无所谓，摄影机藏与不藏也不重要。重要的是不管是被摄物还是摄影机一定要不停的运动，要充分地运动，要夸张地（违反生活常态）运动。总之，要通过运动，达到吸引观众、刺激观众，达到卖钱的目的。 具体人物的运动处理 作品中的主要人物都要有运动方案。要根据人物的①年龄特点、②性别特点、③生理特点、健康情况和精神状态，来制订不同的运动方案。老头、老太太，病人、失恋者，镜头要少动（《鸟人》）；少男、少女、春风得意者、热恋者、浪漫主义者摄影机的镜头要多动。 具体场景、具体段落的运动处理 “总的运动风格 ”是指整个影片而言。在一部影片中，一个具体的场景、一个具体的段落也要有它具体的运动处理方案。这些具体的场景和段落在一部影片中，它们的运动风格有时候它们是一致的；但是，更多的时候它们是不完全一致的。如影片中的葬礼的段落，镜头当然应该少动，或者干脆是静止的；相反，影片中的婚礼的段落，镜头就应该多动。 现场能够为运动提供的可能性与观赏性 可能性：在一间小屋里，就无法拍大量的追杀，应换另一个场景如废料场，或者搭一间小屋的景，从四面墙拍小屋。 观赏性：用飞机跟拍火车，绝对比汽车跟拍火车的效果好。在超级市场里拍追杀肯定比在废料场或者烂菜地里拍追杀，更能刺激观众。《警察的故事》大砸彩电、冰箱。中国人看了兴奋不已。 景深图例 小景深 大景深 制造景深的手段 (1)、镜头光圈：光圈越大，景深越小；光圈越小，景深越大；