论影片《人鬼情未了》声音的塑造.doc

PAGE PAGE 1 论影片《人鬼情未了》声音的塑造 纵观影片的声音塑造形式可以分为音效塑造、音乐塑造及人声塑造 一、音效塑造 为使作为男主人公遇难后的状态——魂体形式更易被人们接受，音效塑造起了很大的作用，譬如男主人公穿透墙壁或其他物体的声音利用了一种虚拟具象化得手段使其能被人感知，这种感知配合以画面带给人立体的感受。这种虚拟情境具体化的运用带给人们一种期待感，即下次观众再次见到穿物而过的场面时就会联想并期待这种声音的来临，期待感令情绪更加活跃亦令场景更加真实，此为音效塑造的实例之一。 另外在影片中较常见的音效塑造方法实例为利用音效来斩断音乐的进行，纵观影片比较常见的音效实例为门声，敲门的声音，关门的声音屡见不鲜，这种正常的日常声音如何成为影片音效的亮点，让我们进入影片情节加以分析：在影片接近末尾处主人公借助灵媒的身体与心上人亲昵时卡尔的剧烈敲门声斩断了迷人的电影主题音乐进行，并籍以此导入紧张的追逐音乐。作为媒介的敲门音效起到了良好的转折作用，既对音乐有一种良好的交代与转换又给人们的情感上以极大地冲击和刺激，让留恋于重逢爱恋场景的观众为之凝神耽情，紧张不已，从而对影片的结果的解决更加期待。这里音效就成为了称职的媒介工具。 同样为门声，在杀手追逐灵媒时开门的声音成为了缓和持续低音紧张音乐背景的工具，在开门前音乐急促紧迫，开门后低音消失，取而代之的是高音管乐的稀薄鸣响，这种张弛交替的音乐通过开门关门，再开门的特殊音效把音乐的张力绷到最大限度，揪动着观众紧悬的内心，直击观众的情感核心，不可谓不精妙。 二、音乐塑造 作为影视音乐比任何形式的音乐更具有影响力和渗透力，这种借助影片情感催动音乐情绪，同时又依赖音乐的美感升华影片情感的典型形式相较于庞大复杂的交响音乐或者重金震撼的黑金音乐对于观众的理解力而言更直接也更持久。情节作为最直观的概念解析了音乐的美，音乐也塑造了故事的结构，剖析了紧张度的递进。 影片初始灰白相间的画面场景辅以紧张迷惑的高音音响带给观众一种强烈的未知感，这种期待式的未知感能够引领观众进入情节，同时使情节更加紧凑连贯。 影片初始不久即进入主题音乐《我的爱人》。迷人的音乐配合着画面中爱侣的缠绵给人以温馨饱满的情绪，同时为影片后再次重聚埋下伏笔， 这种伏笔在重聚后再现，音乐依旧情感却转为伤怆不舍，强烈的反差配以同样的音乐让人五味杂陈，辛酸自知，主题贯穿始终也让故事脉络分明。 紧接着在影片中部卡尔得知有人从银行取走400万美元时，音乐导入持续低音，情节高涨。随后杀手赶至，音乐更以持续鼓点及低音凸显压迫感，和弦外音为增四减五进行，尖锐与不和谐塑造了追赶的紧迫，扣人心弦。伴随着杀手的死亡音乐停止，低声吼叫不断，当杀手的灵魂进入地狱后一切声音停止，这种突然地静止带给人情感上的极度不安，仿佛跟随着音乐进行的情感没有了归属，音乐塑造效果强烈。套用一句共识：静止也是音乐的一部分，相信观看影片后更容易理解。 三、人声塑造 影片中人声的塑造不仅准确定位了个人的性格特点，更在情节中增添了各种情感效果，对人物的塑造和情节塑造都起到功不可没的作用。 最有个性的人声莫过于灵媒奥德美，初见奥德美时奥德美通过语言与声音叙述出显而易见的欺诈嘴脸，尔后得知拿到400万支票时的不可置信的声调，以及影片末尾与男主人公道别的安静祥和皆通过声音语调鲜明得体现了奥德美丰富的个性色彩。 另一个出挑的声音来自影片的负面角色卡尔，影片开头卡尔的伪善，中间碰到鬼魂的战栗和得知钱被取走的惊恐，走投无路都通过人声清晰传达给听众。如果说音乐铺垫了影片情节的片断式情感（即段落宏观背景情感），那么人声就从微观上带给情节丰富的变化可能，让主体的故事线条更丰富多彩蜿蜒曲折，同时也更鲜明，令观众过目难忘，过耳难逝。 通过以上三种声音的塑造带给了影片听觉上的极大享受，也丰富了故事的情节内涵，这些无疑彰显了声音作为电影艺术不可或缺因素的高度地位，尤其作为经典影片的极佳工具和助手。