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* * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * * 色彩表现 一轮淡月挂在薄暮的黯淡天空；蓝色的山脉 （2）台湾故宫线上数据库 色彩表现 屋檐空隙处透出郁黄的灯光；苍绿的树正开着淡紫色的花。 摘自 林莉娜，马麟〈秉烛夜游〉赏析，故宫博物院网站 （2）台湾故宫线上数据库 描绘亭阁花园、深宫围院，「人」字形的屋顶，从上而下，两旁伸展成长长的回廊。 再就是前方所围成花木掩映的庭院花园。 在隐密性的空间环境中，建筑与园林形成了相互对应适于观赏的画面焦点。 摘自 林莉娜，马麟〈秉烛夜游〉赏析，故宫博物院网站 （2）台湾故宫线上数据库 ◎ 画作背景 〈秉烛夜游〉标题引自唐人李白的诗〈春夜宴桃李园序〉 夫天地者，万物之逆旅。光阴者，百代之过客。 而浮生若梦，为欢几何？古人秉烛夜游，良有以也。 况阳春召我以烟景，大块假我以文章。 会桃李之芳园，序天伦之乐事。群季俊秀，皆为惠连； 吾人咏歌，独惭康乐。幽赏未已，高谈转清。 开琼筵以坐花，飞羽觞而醉月。不有佳作，何伸雅怀？ 如诗不成，罚依金谷酒数。 这种题意必定很适合在这就要灭亡的最后几年中，宋代杭州朝廷的气氛吧。既然生命这样短暂，我们不妨点上烛火，也好尽享黑夜的时光…… 摘自 高居翰，《中国绘画史》，雄狮图书股份有限公司 （2）台湾故宫线上数据库 北宋苏轼（1036─1101）的〈海棠〉诗 东风袅袅泛崇光 香雾霏霏月转廊 只恐夜深花睡去 更烧高烛照红妆 宋人爱花成痴的傻劲儿，是令人称奇，也令人称羡的。其中，又以素有「花中神仙」之称的海棠，最令宋人钟情、痴狂。海棠激发了宋人赏花的热情，不仅不分晴雨，也不分昼夜。 古人燃烛夜赏芳华，或为牡丹，或为梅花；但能令宋人「只恐夜深花睡去，高烧银烛照红妆」的，却独独只有－海棠。 ◎ 画作取材 摘自 林莉娜，马麟〈秉烛夜游〉赏析，故宫博物院网站 （2）台湾故宫线上数据库 ◎关于马麟 马麟（公元十三世纪），钱塘人，为名画家马远之子。 家学渊博，世代皆绘画名家，他也入画院为祉候，兼善山水、人物、花卉、翎毛，尤以写生作品，自具风格，在画史上独具地位。 马麟 静听松风图1246 绢本设色 纵:226.6cm 横:110.3cm 十二、十三世纪绘画，特别在画院中，产生一种面对自然的新态度，它们常描绘高士坐在山中的平台上，凝视着垂瀑，或者望向神秘的空茫。 十二世纪末的画院山水画家马远创立了这种典型，现存最好的一张典型是马远之子马麟的〈静听松风图〉 摘自 高居翰，《中国绘画史》，雄狮图书股份有限公司 （2）台湾故宫线上数据库 马夏(马远、夏圭)画派诸大师们之中，受到最不公平待遇的，是马远之子马麟。在他开始创作时，已有四代名师在前夺去了他的光彩。 他的父亲为了让马麟在画院中提升到重要地位，有时竟把「马麟」的款署在自己的作品上，期望提升儿子的名望。 也许这样的事的确有过，但是马远几乎完全帮不了儿子建立他自己的信心。 从现存马麟作品看来，其实马麟独建一己地位的能力并不差。 ◎马麟轶事 摘自 高居翰，《中国绘画史》，雄狮图书股份有限公司 （2）台湾故宫线上数据库 青花秉烛夜游仕女图凸节高足杯 明代 宣德年间1368~1644AD 外壁画月下庭园景物，一仕女带三侍女，秉烛夜游其间，高足则画树石山景。 青花浓翠艳丽，多带褐绿结晶疵斑。胎骨匀薄，质坚细腻。 此杯人物园景，画工精巧细致，可谓一幅精美的山水人物画。 ◎主题「秉烛夜游」于青花瓷中的表现 摘自 故宫在线数据库 （2）台湾故宫线上数据库 ◎ 宋代园林建筑 靖康之乱后宋室南迁，除了皇家御园，更多是官宦朝贵建造的私园，苏杭一带江南的园林据说不下四十家。 一些文人画家更亲自参与园林设计，园林与文学、绘画相结合，使得造园艺术更加细致。 南宋的私家园林，多依据实际山水来造景。 佚名 焚香祝圣 960-1279AD 绢本设色 纵:24.8cm 横:25.8cm  摘自 林莉娜，马麟〈秉烛夜游〉赏析，故宫博物院网站 （2）台湾故宫线上数据库 ◎ 进阶阅读 收录于CEPS( .tw/ )相关文献 论宋代画院绘画教育中的诗意追求 北宋翰林图画院若干问题考述宋代徽宗画院之教育研究院体画对中国画色彩理论的影响 宋代建筑诗与宋世风俗论―以苏轼咏亭诗为中心宋代建筑营造团队探究 （2）台湾故宫线上数据库 没有与“秉烛夜游”直接相关的，但是发现与出处《春夜宴桃李园序》相关的很多！ （3）中国学术期刊网 输入主题词检索：秉烛夜游 没有与“马麟”直接相关的！ （3）中国学术期刊网 输入主题词检索：马麟 曾经作为全国高考题目出现！