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柳永和苏轼 东坡在玉堂（官署名）日，有幕士善歌，（苏轼）因问：“我词何如柳七（柳永）？”对曰：“柳郎中(柳永)词，只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸晓风残月’；学士（苏轼）词须关西大汉，铜琵琶，铁绰板，唱‘大江东去’。东坡为之绝倒。 ——俞文豹《吹剑录》 雨霖铃 柳永 柳永（987-1055)字耆卿，初号三变，因排行七，又称柳七，祖籍河东（今属山西）后移居崇安（今属福建）。于宋仁宗朝，尝有《鹤冲天》词：“忍把浮名，换了浅斟低唱。”宋仁宗闻而使之落榜，曰：“何要浮名，且去填词。”由是自称“奉旨填词柳三变”，且自称“白衣卿相”。以后在汴京、苏州、杭州等地流浪了一个时期。改名后，方于景佑元年中进士，历余杭令盐场大使，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。卒于襄阳，死之日，家无余财，群妓合金葬至于南门外。由于仕途坎坷，生活潦倒，他由追求功名转而厌倦官场，耽溺于旖旎繁华的都市生活，在“依红偎翠、浅斟低唱“中寻找寄托。 成就和评价 成就 一、表现手法上，长于铺叙，工于写景，用语平易通俗，创作了大量的慢词长调。 二、在内容上，柳词大多是反映大都市中的繁华风光，体现市民阶层的思想意识，抒发离愁别恨的痛苦，表现妇女的不幸遭遇和对现实社会的不满。因而他的词曾传唱一时，甚至“凡有井水饮处即能歌柳词”足见柳词深受当时市民的欢迎。 评价：北宋第一个专力写词的作者，也是第一个大量写作慢词的人。 整体把握 这首词写他要离开汴京，去各地漂泊时和他的心爱之人难舍难分的离愁别恨，是他的代表作之一。 情景合说的 别纵有千钟风情，更与何人说 离别之前、离别时刻是实写，别后想象是虚写 主旨句： 多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。 以哀景写哀情，把握情景交融的特点 寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇：交代离别的节令、时间、地点、天气，以寒秋、昏暮、急雨烘托悲苦凄凉的气氛。哀景写哀情。 景物描写的另外一个作用： 对长亭晚——不忍离别，唤起“留恋处” 骤雨初歇——必得离别，逼出“兰舟催发” 寒蝉凄切——无语凝噎，反衬悲痛 骤雨初歇——相看泪眼，反衬凄凉 “都门帐饮”写情事，“无绪”直写离别的苦涩 “乘船的”留恋，“驾船的”催发 于矛盾中窥见情深 执手相看写情态，纯用白描手法写眷恋之情，无奈之心。 念去去千里烟波，暮霭沉沉楚天阔：借浩渺烟波迷蒙雾霭映衬离人暗淡的离愁，是哀景写哀情， 良辰好景，千种风情：虚写，着意描绘词人孤寂的心境，连”良辰好景“都不能排遣苦痛，可见痛之深。联系上片，可加深理解情人分手时”帐饮无绪“无语凝噎”的内涵了，这事虚实相济的写法。 * * 1.从时间角度看，这首词的层次应如何划分？ 2. 这首词的重要特点是情景交融，词中哪些是景语，哪些是情语？哪些是情景合说？ 3.这首词的另一个特点是虚实相济，词中哪些是实写，哪些是虚写？ 4.那一句是全词的主旨句？ 思考： 1．景语 寒蝉、长亭晚 骤雨歇 烟波暮霭 晓风残月 勾勒环境 渲染气氛 别后去向 别后情景 离别前 别后 2．情语 都门帐饮 执手相看 清秋伤别 良辰好景 情事 情态 点旨 别后生活 离别时 别后 寒蝉 长亭 骤雨 帐饮无绪 泪眼相看 难分难舍 千里烟波 楚天辽阔 惆怅伤感 环境悲凉 离别难 上阕:离别时难分难舍的心情 （融情入景 虚实相生） 夹岸杨柳 晓风残月 酒醒伤情 好景虚设 风情难言 惨不成欢 思念苦 下阕:想象中的别后情景 （以情带景 情景交融） 伤离别 甚于常情 愁意浓浓 名句欣赏 今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月 1．把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。 惆怅晓莺残月—— 韦庄 此夜曲中闻折柳 何人不起故园情 —— 李白 原为西南风 长逝人君还 —— 曹植 名句欣赏 今宵酒醒何处？ 杨柳岸晓风残月 2.此画面出现在特定的时刻 ——“酒醒”之后 醉不成欢惨将别 —— 白居易 举杯消愁愁更愁 —— 李 白 扶头酒醒，别是闲滋味 —— 李清照 上阕 寒蝉 长亭 骤雨 — 环境悲凉 执手相看 无语凝噎 — 难分难舍 千里烟波 楚天辽阔 — 惆怅作感 （融情入景 虚实相生） 下阕 夹岸杨柳 晓风残月 — 酒醒伤情 好景虚设 风情难言 — 惨不成欢 （以情带景 情景交融） 缠绵哀怨 伤感低沉 离别难 思念苦 小结： 这首词以冷落的秋景作衬托，精 心刻画难分难舍的惜别场景，进而想 象别后的离愁别恨，层层铺写，情景 相生，反映作者对社会现实的抑郁不 满的心情。作为封建时代的文人，自 伤身世，慨叹自己不能作生活的主人， 抒情尽管真实，而情调未免凄怆；对 现实尽管忧