流行媒体文化WEEK2基本介绍-义守大学.ppt

流行歌曲 我們將分析的重點集中轉向二十世紀七十年代後的流行歌曲。 這一時期的特點是： （1）電子媒體進一步發展，造成流行歌曲創作、演出和傳播的最佳條件； （2）流行文化中的電影、電視、廣告等領域實現了空前未有的大交流和相互滲透，有利於流行歌曲綜合各個領域的因素，更廣地影響其社會受眾。 凡是在電影、電視劇中走紅的歌曲，同時也就成為流行歌曲；凡是在電影和電視連續劇中取得成功的影星，迅速地也成為名歌星。 流行歌曲 反過來，凡是成為了流行歌曲明星的歌唱家，也同樣迅速成為電影和電視連續劇的明星； （3）唱片製造業與電視電影業同步發展，並面對類似市場結構； （4）表演與傳播形式隨著錄音、複製、佈景以及製作技術的迅速改進，採取越來越先進的科學技術手段，並於同期發展起來的各種民間表演技術結合起來，使流行歌曲的演出和傳播得以採取多樣化的活潑形式； （5）流行歌曲的演出和表演採取與聽眾心態結構相對應的方式，使流行歌曲的傳播成為這一時起社會大眾心態被動趨勢的一個晴雨錶。 流行歌曲 流行歌曲的發展具有其自身的規律。 這是一種沒有規律的規律：因為任何人都無法預測什麼樣的歌曲以及什麼樣的風格會被主要聽眾所讚賞。產生這一狀況的主要原因是流行歌曲的受眾基本上是青少年一代，而他們的興趣、愛好和品味是變動不定的，而且也是瞬時激變的。 為此，這一時期成功的唱片公司，往往對於社會心態的轉變趨勢給予非常密切的注視。這些唱片公司很注意都市街頭的流行趨勢，同時對於都市中分佈的酒吧、MTV、電影放演場所、大型百貨公司以及其他青少年出入頻繁的公共場所進行密切的監視。 流行歌曲 很多唱片公司發現：只有依據這些成長中的青少年的心態變化狀況，才能較為成功地發掘新流行歌曲的風格。 一般來說，二十世紀下半葉出生和成長的青少年都趨向於享樂至上、我行我素、自由放蕩以及對於傳統的叛逆精神。而這些精神狀態促使各種各樣的都市青少年次文化叢生起來。流行歌曲的風格正是密切地同這些青少年次文化的風格相呼應。 流行歌曲 由於流行歌曲主要是面對青少年一代，所以，它的基本內容和情調往往是以愛情、性、冒險、奇遇、浪漫情節、享樂經驗、偶然成功等等為主。 現代消費社會中，成功的流行歌曲及其歌星的產生，在很大程度上是依賴於媒體傳播系統的捧場。個人的演唱素質及才華固然重要，但個人的氣質和性格特徵，也往往受到主控製作單位的重視。 他們所選擇的「歌星胚子」，往往是能夠典型地表現這一代青少年反叛精神及其品味上的歌星特質。就此而言，歌星在很大程度上是塑造出來的，也是靠他們所處的社會機遇而定。 第五章流行文化與藝術  義守大學 大眾傳播學系 流行文化和藝術產生的社會歷史條件 文學和藝術的發展，在近一百年來，也難免受到強大的商業和技術力量的滲透和干預。文學藝術同商業和技術力量的緊密結合，可以說就是當代流行文化形成並日益興盛的外在條件。 但是，文學藝術的流行化，仍然有它自身的內在因素：這就是文學藝術近一百年來不斷實現自我超越的結果之一。 流行文學和流行藝術產生的客觀外在條件 流行文學和藝術的產生、膨脹及氾濫，不但要靠一種特殊的社會力量，還要靠一定的社會條件才能進行。 在這方面，最主要的，是指生產和消費流行文化的社會階層以及當代消費社會中商業、媒體以及科技管理條件的變化。 當代商業和科學技術的發展，不僅提供足夠的物質條件，而且也造就了有利於文學藝術流行文化的良好社會結構，為文學藝術的流行化創造了客觀的社會基礎。首先，我們先從人力條件來探索。 應該說，當代商業和科學技術的發展，直接地改變了當代社會的階級結構，同時也使商業和科學技術有能力和有條件進一步地滲透到文學和藝術領域之中，改變文學藝術的社會性質。 流行文學和流行藝術產生的客觀外在條件 對於流行文化進行生產和消費的社會階層，並不是兩個相互對立或相互分離的傳統社會階級，而是由相互滲透和相互轉化的社會階層所組成的。 也就是說，流行文化的生產者和消費者，並不是兩個獨立的社會階層。在許多情況下，流行文化的生產者又是其消費者。 同以往傳統社會的社會階級結構不同，當代社會的社會階層之間，並不存在非常穩定的區隔結構；各個階級之間，除了存在著互相對立和相互區分的一面以外，還存在著相互轉化和相互滲透的另一面。 流行文學和流行藝術產生的客觀外在條件 再者，消費社會的商業是一種有別於傳統商業的商業網絡，在當代階段它更進入了全球化的新時期。 商業並不只是停留在社會經濟領域，而是擴展到社會的各個領域，成為同其他領域相互滲透和相互轉化的重要通道和社會力量。 借助於當代社會的科學技術力量，商業的上述性質得到了進一步膨脹和擴張的機會。 流行文學和流行藝術產生的客觀外在條件 除了商業、生產能力以及科學技術的因素以外，當代社會媒體機構及脈絡的出現及其在整個社會中的滲透，也使社會文化生活的形式和內容發生了變