第六章 诗赋作品选——《诗经》.ppt

《诗经》分为风、雅、颂三部分。其中： “兴” “兴”又兼有了比喻、象征、烘托等较有实在意义的用法。但正因为“兴”原本是思绪无端地飘移和联想而产生的，所以即使有了比较实在的意义，也不是那么固定僵板，而是虚灵微妙的。 如《关雎》开头的“关关雎鸠，在河之洲”，原是诗人借眼前景物以兴起下文“窈窕淑女，君子好逑”的、但关雎和鸣，也可以比喻男女求偶，或男女间的和谐恩爱，只是它的喻意不那么明白确定。 又如《桃夭》一诗，开头的“桃之夭夭，灼灼其华”，写出了春天桃花开放时的美丽氛围，可以说是写实之笔，但也可以理解为对新娘美貌的暗喻，又可说这是在烘托结婚时的热烈气氛。 由于“兴”是这样一种微妙的、可以自由运用的手法，后代喜欢诗歌的含蓄委婉韵致的诗人，对此也就特别有兴趣，各自逞技弄巧，翻陈出新，不一而足，构成中国古典诗歌的一种特殊味道。 以雎鸠之“挚而有别”，兴淑女应配君子；以荇菜流动无方，兴淑女之难求；又以荇菜既得而“采之”、“芼之”，兴淑女既得而“友之”、“乐之”等。这种手法的优点在于寄托深远，能产生文已尽而意有余的效果。 《关雎》就是把古代男女恋情作为社会风俗习尚描写出来的。 蒹 葭 （出自诗经秦风）  蒹葭苍苍，白露为霜。所谓依人，在水一方。 溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。 蒹葭凄凄，白露未晞。所谓依人，在水之湄。 溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓依人，在水之涘。 溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。 蒹葭苍苍， 白露为霜。 以蒹葭起兴，展现一幅河上秋色图：深秋清晨；秋水淼淼，芦苇苍苍，露水盈盈。清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩，对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。 所谓伊人， 在水一方。 抒情主人公虽望穿秋水、执著追求，但“伊人”却飘渺阻隔、可望难即，故而诗句中荡漾着无可奈何的心绪和空虚怅惘的情致。 溯洄从之， 道阻且长。 写逆流追寻时的困境：艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，心意终无法表达。 溯游从之， 宛在水中央。 描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅，伊人时时宛在，然而终不可近也。 蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。 遡洄从之，道阻且跻。遡游从之，宛在水中坻。 蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘。 遡洄从之，道阻且右。遡游从之，宛在水中沚。 全诗重章叠句、反复吟咏、一唱三叹 ，将诗意不断推进 。 从“白露为霜”到“ 未晞”再到“未已”，这是时间的推移，象征着抒情主人公凝望追寻时间之长； 从“在水一方”，到“之湄”，再到“之涘”，从“宛在水中央”，到“水中坻”，再到“水中沚”，这是空间的转换，象征着伊人的飘渺难寻； 从“道阻且长”，到“且跻”，再到“且右”，则是反复渲染追寻过程的艰难，以凸现抒情主人公坚执不已的精神。 重章叠句，层层推进，这是《诗经》中的民歌常用的表现方法。 王国维在《人间词话》中说：“《蒹葭》一篇，最得风人深致。”，作品文字简单，内容单纯，但给予人们的美感却非常丰富，能否用几个词来概括作品的美？ 含蓄美、意境美、朦胧美 1）、含蓄美体现在以下几个方面： a、文字简约。 b、 形象可感。 c、 余音绕梁。 2）、意境美体现在多重叠合的架构。 a、烟水迷离的景和主人公如醉如痴的情幻化而生，难分难解。 b、深秋一派萧瑟的景象和主人公惆怅失意的心情浑然一体。 c、诗人的执著追求和伊人宛在，觅之无踪的境界浑然为一。 d、“伊人”高洁而富有魅力的精神气质，被蒹苍露白、秋水澄明的景致烘托出来。 3）、朦胧美体现在写法和模糊的意象。 作品没有直叙心情，而是采用曲笔，作写意式的远距离的勾勒。距离产生美感。主人公和伊人的身份、面目、空间位置都是模糊的，给人以雾里看花、若隐若现、朦胧缥缈之感。 思想内涵 不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征，把“在水一方”看作一切可望难即的人生际遇。“伊人”，可以是贤才 、爱情、友情、理想、信念。 《关雎》和《蒹葭》从内容上看，都表达了对心爱的人的向往和渴望，你是否能体味出这两首诗在风格和表现手法上有何不同？ a、《关雎》一诗着重于叙事，我们从诗中可以清晰地看到小伙子从爱上“窈窕淑女”到追求她，追求不到又在幻想中得到她这样一条线索。 《蒹葭》中却没有明确的故事，第一章就写到主人公隔水远望，苦苦追寻，伊人却若即若离。第二章、第三章是第一章的反复咏叹，突出追寻之路的艰险与漫长，渲染主人公感情的绵长持久，表现出主人公不能够走近“伊人”，又永远点亮希望的感情状态。 《关雎》天真直率，表达自然直接，《蒹葭》委婉低回，充满一种朦胧悠远