根鸟名著.pdf

拓宽少年小说的领域(代序) （台湾）林良 曹文轩先生的新作《根鸟》，是他为少年读者写的“象征小说”。小说属于“故事文学”类型， 每一部小说都有一个故事。《根鸟》的故事由一只神秘的“白鹰”的出现开始，紧接着的是一波 一波令人不安的情节，迎面而来的不停变换的场景，以及可信赖与不可信赖的人物的一一登场， 形成一股很难抗拒的阅读引力。整个故事是一个象征———对少年心灵成长的象征。因此，这也 是一个“成长的故事”。 每一户住家都有一方小小的天井，天井的上空是广阔的蓝天。每一户人家都有一个初长成的少年 ，天井就是那少年离地起飞的基地。他一飞冲天，去寻找属于他自己的梦。然后，他回家，行囊 里有他的“梦”。或者，不幸的，那行囊里是空的。这是每一个少年都会亲历的人生境界。我们 期盼那结局是一个喜剧。 少年捕捉他的梦，并不像身经百战的守垒员那样以一个美妙的动作来完成。他必须亲自一一地去 经历“百战”，而且记取一战一战的经验。他且战且行，在抵达目标以前，必须学会不畏艰险和 劳顿，必须学会拒绝安顿和沉沦。不灭的向往是他的白马，骑上自己的白马，才能抵达白鹰之家 。这样的一个成长故事，应该怎样去写？ 十七世纪英国作家班扬的《天路历程》、二十世纪比利时诗人梅特林克的《青鸟》，写的都是“ 心灵成长”的故事。宗教家和哲学家，缺少的是小说家的一枝彩笔。因此，他们都不得不以抽象 的概念来演述故事。出现在《天路历程》里的，有“绝望巨人”，有“毁灭之城”。出现在《青 鸟》里的，有“水精灵”、“火精灵”、“回忆国”、“未来之国”。以抽象概念演述的故事， 像蜡制的水果，只能陈列一种“思维”。如果要把它当文学作品加以品尝，一定“味同嚼蜡”。 曹文轩先生有一枝小说家的彩笔，因此他有能力使“概念”回归实体。他写的人物，都是一直生 存在人世间的人物，具有真实感。他所写的场景，都有大地的真景作依据，所以具有临场感。因 为这个缘故，他写的成长故事，格外新鲜多汁，像真正的水果。每一个少年都有梦，但是梦境的 实现要靠不断地寻找。 这是一个长长的历程。寻梦的人也许会因为遭遇到挫折而退却，也许会因为疾病和劳累而放弃， 也许会因为突来的安乐而放下了志气，也许会因为丧失勇气而设法麻醉自己、不再振作，也许会 因为身陷绝境而昏迷、甘心作一个行尸走肉。这一切的可能，对寻梦者来说，都是一个一个的陷 阱。这就是故事的主角“根鸟”所曾经身历的。 出现在“根鸟”四周的人物，心地都是善良的。老老少少对寻梦的“根鸟”都有一种期许。他们 的心情是复杂的，心中都有“留住他”和“成全他”的拔河。积极为他打气的，有伴随他远征的 “板金”和赠马给他的驼背老僧。但是其中也有小人，贪婪冷酷像狼，却经常披着羊皮外衣：“ 黄毛”夺取他的买马钱，“长脚”把他骗到矿场去当奴工。这个故事的一个特色是出现在寻梦历 程中的许多场景：荒漠、草原、山区、水乡、村落、峡谷、小镇。这些场景都有很浓的象征意味 ，意味着不同的人生境界。难得的是作者以他的身历经验和“运镜”手法，使这些描绘场景的段 落，都成为值得欣赏的散文。 尤其是“米溪”的运粮船在“葫芦口”遇险的动态描述，更可以看出作者的运镜功夫。精彩的小 说往往精彩在快到结尾的时候。整个故事快要结束，读者却“开始”关心主角的下场。作者成全 了主角，也不让读者失望。主角终于找到了他的“开满了百合花的大峡谷”。折磨的终了，梦境 的实现，使遍历一次一次的不安、心情一直绷紧的读者，有了一次“一切压力突然撤离”的经验 。同样的，主角在这一刻的狂喜心情也是十分复杂的。作者描写主角的反应是伏地大哭！ 少年小说的领域，不必仅限于对现实生活的探索。它也应该提升到“人生思考”的层次。曹文轩 先生的《根鸟》，拓宽了少年小说的领域。这是很可喜的。 关于根鸟(自序) 企图写一本中国没有但应该有的书。 这本书是虚幻的，但却又具有浓重的现实感。它的神秘色彩由始至终一直飘荡在文字中间。在这 里，文字不仅是用来叙事与说理的，还被用来营造氛围。很在意故事——好听的故事——结结实 实的故事。既重视情节，又重视情调，甚至把情调看得更为重要。出现一个又一个大的或小的场 景。这些场景是精心设计的，它们不仅仅是人物活动的所在，并且其本身就具有美学上的意义。 它们是一幅幅风景画。 一个少年成长在现实与梦幻之间。他选择了潇洒与浪漫。他决心以梦为马，度过他的成长阶段。 正像这个阶段是多梦的一样，整个作品就是一个梦——一个迷人的富有诗意的梦。他似乎永远走 在路上。这路十分漫长，艰难困苦，并且充满各种各样的诱惑。这些诱惑足以使一颗尚未成熟但 却又被种种欲望所缠绕的心迷乱，而忘记他梦寐以求的目标。他的心灵总是在摆脱与搏击之中， 正像一个人的成长阶