唐传庆《“幽蓝神采”观后感》.docVIP

PAGE PAGE 14 《幽蓝神采》观后感 文/唐传庆 俗话说“耳听为虚，眼见为实”。笔者体会，对于古陶瓷的鉴赏，也同样如此，只有亲眼看过和上手摸过之后，再从心底迸发出来的心得感悟，才是最真实和最深刻的认知。以下所述，就是笔者对元青花反复观赏后的心得点滴，愿与朋友们交流与分享。 兴盛于元代（1271年—1368年,历经97年,距今 741年）的青花瓷，总体给人以气势雄浑、敦实厚重、粗犷豪放、鲜活流动、元蒙气息扑面而来，给人以震撼之感。 通过一次次地前往上博观赏《幽蓝神采》展，仿佛又看到了传统的纯手工纺织印花老粗布的感觉一样，倍感眼熟和亲切，崇古怀旧的心情油然而生。如下图所示的这件蒙古包元青花，就像传统的纯手工纺织印花老粗布的感觉一样，给人以古朴美的记忆和感觉。 反复观察比较一件又一件元青花的釉色和胎色，给我的印象是，普遍白中泛青。 反复观察元青花的釉面和釉质，给我的印象是，普遍浓重肥厚如堆脂，有的甚至留下了“泪痕”和“刷痕”，这可能就是当时采用蘸釉、浇釉和刷釉施釉工艺而导致的因果关系。 元青花的主体纹饰普遍着色浓艳，点缀衬托纹饰着色淡细，浓与淡、青与白相间，层次分明，青花普遍下沉吃胎。 元青花的花瓣尖、云纹端、瑞兽毛发、龙尾翼、花草、树叶等的尖尾末稍，普遍采用“飞笔”或“飞白”技法，凸显笔锋，苍劲飘逸。纹饰线条清晰有序，起笔收笔交代清楚，有头有尾，繁而不乱，主次分明，毫无模糊之感，主线条釉色粗而浓，副线条细而淡，皆灵动鲜活。 有的元青花器物针孔状縮釉遍布器身，比较典型的有，如来自美国波士顿艺术博物馆藏“青花三顾茅庐图带盖梅瓶”就是这样，如图： 还有来自高安博物馆藏的“青花云龙纹带盖梅瓶”等，针孔状縮釉不规则地几乎遍布器身。 有的元青花呈现开片纹，比较的典型有，如来自高安博物馆藏“青花云龙纹荷叶盖罐”，器身就有不规则开片纹的客观事实。 有的元青花同一器物，工艺粗细和纹饰繁密程度也有不同的客观现象，比较典型的有，如来自河北文保中心藏“青花云龙纹盖盒”，盒身的纹饰稀疏，盒盖的纹饰繁密。 我在观赏元青花时，还发现一个特别值得注意的现象，那就是凡是有盖器物的盖钮，其张力都特别地十足，给人以一股扭劲和力量的感觉，无一例给人以软弱无力之感。如来自河北文保中心藏“青花釉里红开光镂空花卉纹盖罐”盖上的狮钮，就给人以非常霸气、张力十足、两眼炯炯有神、虎视眈眈、尾巴上翘、收肌屏气、收腹翘首、蓄势待发，呼之欲出之感，这是元代瑞兽的突出特征。如图： 再如来自日本馆藏的“昭君出塞罐”荷叶盖上的钮，也给人以特别有张力的感觉。 从元青花鬼谷子下山罐观察到，一是胎底斜削处的胎色呈灰白米汤色。二是擦痕在罐的肩部和腰鼓的下部最为明显，最容易遭擦痕的腰鼓部位恰恰难寻擦痕，这是值得研究和探讨的问题。如图： 现场观察还发现，如湖北崇阳县大源公社持久大队出土，崇阳博物馆藏的玉壶春瓶口沿如新，口沿与器身的特征要素不一致，这也是很值得研究和探讨的问题。 从元青花大维德瓶观察到，一是着色浓重之处还是能够发现轻微锡光的，二是瓶口呈不规则状，三是釉面可见黑痣、磁石颗粒鼓出及缩釉等现象。如图： 从昭君出塞罐观察到，一是工艺和品相的精美程度，表现在上半节与下半节是不一样的，上半节显得精细、完美，下半节显得手工痕迹更明显一些，凹凸比上半节更加突出一些，二是从底部的斜削处看出是米汤胎色，并非砂粒状，三是底部的连瓣纹外线条粗，且瓣尖处出锋，内线条细。四是釉色的浓处可看出有轻微锡光。如图： 从上海博物馆藏“青花串枝菊花纹折腰碗”观察到下列现象，釉色灰暗，有黑痣，磁石颗粒鼓出，缩釉，底的胎色灰白，纹饰飞白出锋，釉面凹凸，炸裂璺等。 从来自伊朗国家博物馆馆藏的“青地白花凤凰穿花纹菱口盘”冲口处看出，元青花的胎色呈青灰色或土红色。 元青花五爪龙的典型器,是来自景德镇市陶瓷考古研究所藏，由江西景德镇市珠山北麓风景路出土的“青花云龙纹砚盒”（残）。 元青花足底不施釉的标本，分别来自北京大学考古学院、肯尼亚国立博物馆、中国国家博物馆水下考古中心、海南省文物局、江西景德镇市落马桥元代窑址出土、景德镇市陶瓷陶瓷考古研究所藏等提供的若干标本。如图： 元青花的底足，着力点不在规则的水平线上，有凹凸高低。削足痕有深浅，断续、错接刀，岐进歧出中呈水平。 从元青花展残器标本断面观察证实，元青花胎色有的呈灰白色，有的呈土红色，胎质较粗，胎体内有细小的气孔（砂眼）。 底部露胎,多有粘沙，足底中心，脐状螺纹，火石红斑，褐色斑点，也较常见。 元青花有早中晚期之分。早期的凸显粗犷豪放，元蒙味道特别浓厚。 到了中晚期，工艺趋于平缓，显现出汉文化的因素逐渐地渗透了进去。 元青花根据使用者的不同身份地位和用途，也有等级之分。身份地位高贵的使用者拥有的元青花，工艺更加精致，呈色更加的浓艳。出口到国外的元青花，多为宝蓝色精品。一些