宫崎骏作品研究-公开课件（讲义）.ppt

宫崎骏是当今世界最为瞩目的动画大师之一，也是我所敬仰的一位导演。本文将以宫崎骏影片的剧作特点为主要研究方向，并简要分析其剧作和视听表现结合的手法。 目录 一. 剧作特点研究 二. 视听表现手法 三. 动画创作过程 四. 影响与评价 剧作特点研究 1. 仿真式剧情与间离式剧情 好莱坞传统故事片一直以逼近真实作为衡量影片成败的标准，即不求现实真实性，而追求观众“自愿地信以为真”。本文称这种类型的剧情模式为仿真式剧情。 迪士尼传统动画片常采用歌舞片的表现形式，同时大量运用非现实的滑稽动作、夸张表演制造搞笑噱头，这些手法虽能在观感上愉悦观众，但对观众“自愿地信以为真”的过程形成了阻断。本文称这种类型的剧情模式为间离式剧情。 宫崎骏的各类影片既包含有仿真式剧情模式类型，也包含有间离式剧情模式类型。如《风之谷》、《千与千寻》等，是典型的仿真式剧情模式类型；而带有漫画特征的《百变狸猫》、《红猪》等，则以漫画夸张手法形成了部分段落的间离式剧情。 从宫崎骏多数影片中表现出的作者气质，可以看出他本人更倾向于仿真式剧情模式。《百变狸猫》中叙事娓娓道来的慢节奏，主要体现出宫崎骏的合作者高田薰的导演风格，与他们合作的另一部影片《回忆童年点点滴滴》非常相近，此片也主要由高田薰执导。《红猪》据说是一部宫崎骏自画像式的影片，但该片后半部分充满漫画式搞笑的段落，明显在剧情风格方面与前部脱节，显示出导演缺乏把握间离式剧情模式的整体能力。 宫崎骏的严肃影片基本少有间离式剧情的影子。象《风之谷》、《天空之城》、《千与千寻》等，通片充满令人感动的纯真幻想，不但能让观众“自愿地信以为真”，观影之后仍能让人久久无法忘怀。 剧作特点研究 2. 细节营造虚构世界 仿真式剧情的基础是必须能让人信服的影片虚构世界。用细节营造虚构世界的手法，在小说写作中较为常见，但并不是电影构建虚拟环境的主要手法。好莱坞传统模式故事片中，一般会将虚拟环境的建立作为故事背景的附属部分，不会专门单独表现。而宫崎骏则在影片中使用类似小说的手法，特别独立地留出一些段落交代环境世界。如《梦幻街少女》中有大量女主角走在各种道路上的镜头，与情节叙事的联系并不紧密；如《天空之城》里的空中之城内有许多神秘莫测的空间，与具体叙事并无联系。 这种影片手法能强化故事世界的可信性，但因占用了叙事时间，会对情节的紧密性造成影响。其它如改编自畅销小说的电影《哈利-波特》，也存在类似问题。 剧作特点研究 3. 剧情的复杂性与不完善性及开放性 与迪士尼或梦工厂的动画片相比，宫崎骏的动画影片情节往往极其复杂。美国商业电影的情节一般相对简单，剧作规则普遍认为不宜在两个小时左右表现过于复杂的故事，以免影响观众理解。美国动画影片的长度一般只有80分钟左右，且经常采用歌舞剧的表现方式，情节自然更加简单。 宫崎骏的动画影片则完全不同。大概是由于其影片多改编自连载漫画的缘故，故事中的情节副线往往多而散，参与冲突的方面很多，但因果关系交织不够严密，容易令观众迷惑。如《幽灵公主》中那位夫人与国王的特殊关系就未作交代，致使国王军队的行为意图缺乏逻辑。 这种复杂情节的一个优势是影片感觉大气，立意深远。好莱坞许多缺乏情节的动画片甚至拍摄电影与之相比都显得幼稚单调。另一个优势是复杂情节能够成为开放式结构的基础。传统剧作基本都是封闭式结构，在故事的发展过程中埋设许多伏笔，提出诸多问题，而这些伏笔和问题都必须在影片结束前一一回应或解答。这种封闭式结构容易让观众理解，并获得情感满足，但并不符合我们日常生活的规律，因此近些年开始流行开放式结构的影片。 开放式影片就象我们的生活一样，许多情节点的出现和消失都是偶然的或难以索解的，结局则充满多种可能。如《千与千寻》的结局就是开放式的，引导全片的千寻与白龙的关系在片尾留出了一个悬念，让观众在结束观影后仍为之挂怀。开放式影片的缺点是不易理解，容易让观众出戏。宫崎骏较好地使用复杂情节掩盖了这个缺点，即不容观众在迷惑处逗留，马上将观众带入下一情节，并严格控制全片开放式情节点的数量，从而保证了观众在整个观影过程中情绪的连续性。 剧作特点研究 4. 主题与现实理念的结合 主题与现实理念的结合，是宫崎骏影片的主要亮点。美国动画片出于商业定位的考虑，在主题方面一直偏于浅层次化，多以善恶、勇气、友谊等无争议的绝对价值观作为主题，以符合每一位观众的审美。宫崎骏的影片则不同，往往把不可调和的现实世界矛盾作为影片主题，如《幽灵公主》中人与自然的矛盾