戏剧是动作的艺术——论戏剧表演中的“动作”.doc

戏剧是动作的艺术——论戏剧表演中的“动作” 神州民俗2010年第132期 表演艺术 戏剧是动作的艺术 论戏剧表演中的 米敬白 (广州话剧团广东广州510500) “动作” [摘要]:戏剧是一种综合艺术,动作是戏剧的根基.在戏剧作品中,占中心地位的是演员的表 演.演员的表演是以”动作”为表现手段的,人们常常称演员为”动作的大师”,”动作”是表演艺 术的基础. [关键词]:戏剧动作演员内心独白潜台词 戏剧是一种综合艺术,它把舞蹈,文学,音乐,绘画,雕塑等多种艺术形式融为一体.动作是戏剧的根 基,戏剧作为动作的艺术决定戏剧创作的各个环节都必须围绕”动作”来组织. 优秀的戏剧作品无一不是通过活生生的富有个性的艺术形象的做什么,为什么做,怎么样做的去实现与 观众的交流和沟通.一句话,戏剧艺术是通过艺术形象的行为和动作揭示人物的心理活动,思想和情感的.最 终传达艺术家对生活,社会等问题所进行的富有责任感的思考和认识.因此,人们常常称演员为”动作的大 师”.演员们运用细腻准确的心理动作,形体动作,语言动作,塑造鲜明生动富有个性的艺术形象,成为艺术 家们追求的目标.他们综合运用视觉的,听觉的,物质的,表意的,色彩的,运动的,空问与时间的等手段, 遵循艺术和舞台的科学规律,让观众能够依靠自己的知识和经历理解所要表达的戏剧内容,进而产生联想和思 考.他们为追求戏剧的表现力,也会做出各种不同的探索.但其核心还是要塑造鲜明生动富有个性的艺术形 象——人物及其动作.戏剧表演的主要手段是”人物及其动作”. 戏剧动作又可分为外部动作,内心动作和言语动作三种形式. (一)外部形体动作 舞台上人物的外部形体动作,必须是有内心根据的,合乎逻辑的.剧作家和演员在为人物设计动作时,都 必须认识到这个动作所包含的三个要素:做什么?为什么做?怎么做?其中”做什么”,仅指单纯的动作表现 形式;而”为什么做”,则具体到了动作的心理动机;”怎么做”则是动作的方式.严格地说,人物的一个具 体动作,都应该包括以上三个部分.实际上,动作中的”为什么做”和”怎么做”,也就是动作中的”内心独 白”和”潜台词”. 剧作家在写剧本时,演员在表演时,都要找出人物动作的心理根据和表现方式,也就是要深挖隐藏在动作 后面的”内心独白”与”潜台词”.剧中人物在无言表演的时刻,内心活动并不是静止的,人物内心速度节奏 的变化,要以内心独白为依据,借助面部表情,眼神以及典型的形体动作等手段来表现. 一 31～ 在莎士比亚戏剧《奥赛罗》中,奥 赛罗听信了小人伊阿古的谣言,误以为妻 子苔丝狄蒙娜和凯西奥通奸,而亲手掐死 了亲爱的妻子.但奥赛罗并没有因为杀了 最心爱的人而解脱,相反,在听到苔丝狄 蒙娜的女仆爱米丽娅说出了真相后悲痛无 比,最终拿出自己的匕首自杀,在断气前 还一步一步走到苔丝狄蒙娜身边,抚摸着 苔丝狄蒙娜,并相拥躺在了苔丝狄蒙娜的 床边死去.这场戏是全剧的高潮,从一开 始奥赛罗进入卧室后,莎翁就用了非常多 的外部形体动作来表现奥赛罗复杂的心 理,突出奥赛罗的妒忌与愤怒,使得全剧 的悲剧结尾让人窒息,相信看过这个戏的 人一生都不会忘记如此悲壮的结局,这也是经典剧作能够流传千古的独到之处. (二)语言动作 在戏剧表演中,语言通常是人物行为的手段之一,有时是内心活动的外话的一种表现形式,有时也是必要 的议论和解释的手段.要赋予人物对话以动作性,必须找到对话中的潜台词.前面曾把外部形体动作分为”做 什么”,”为什么做”,”怎么做”三个因素,同样,对于人物对话我们也可以分成”做什么”,”为什么 做”,”怎么做”. “说什么”就是剧本中人物的台词,包括对白和独白.”怎么说”是演员在说台词时的表情和动作,也就 是演员处理台词的方式.”为什么说”如同形体动作中的”为什么做”一样,是和人物在具体情景中的心理动 机有关的.演员一定要体验角色的内心世界,找出人物对话的准确的心理动机.当然,剧作家也必须设身处地 地体验人物的情感,明晰人物具体的心理动机,准确地把握住人物”为什么说”,同时也对”怎么说”了如指 掌.只有这样,剧作家才能赋予人物对话以恰当而含蓄的潜台词. 通常剧作家在创作剧本的过程中,把人物”琢磨透了”的前提下,为人物安排特定的情况,并赋予人物以 某些动作,同时,也把人物在特定情境中的心理活动也溶于动作之中.而演员进行再创造时,要把握好人物的 来龙去脉,明确上场任务,挖掘人物的”潜台词”和”内心独白”,所能做到的也只能是让戏剧情节和人物更 加合理化. 在戏剧大师曹禺先生的戏剧《雷雨》中”起誓”那场戏里,鲁妈不放心四凤再呆在周家,要带四凤一起 走,剧本中就用了大量的舞台提示,这一系列的舞台提示基本上都是人物的心理活动过程,四凤虽然嘴上答应 和鲁妈一起离开周家,可是心里是完全不愿意的,这场戏里四风的”潜台词”就是