第04章 视觉语言构成.pptx

视听语言剧本策划 ;视听语言体系;第一节 镜头 第二节 运动 第三节 光与色;一、镜头的形式 1、景别形式 （1）远景 （2）全景 （3）中景 （4）近景 （5）特写 ;（1）远景 人物离镜头较远，人物处于次要地位，更多是为了交待环境。 可使观众在银幕上看到广阔深远的景象，以展示人物活动的空间背景或环境气氛。;（1）远景 还宜于表现规模浩大的人物活动，如炮火连天、硝烟弥漫的战场，人如潮涌的游行示威，千军万马的对阵厮杀等。 或者没有人物，或者人物只占很小的位置，犹如中国的山水画，着重描绘环境的全貌，给人以整体感觉。;（2）全景 用来表现场景的全貌或人物的全身动作，在电视剧中用于表现人物之间、人与环境之间的关系。 主要表现人物全身，活动范围较大，体型、衣着打扮、身份交代的比较清楚，环境、道具看的明白。;（2）全景 在电视剧、电视专题、电视新闻中全景镜头不可缺少，大多数节目的开端、结尾部分都用全景或远景。 远景、全景又称交待镜头。;（3）中景 画框下边卡在膝盖左右部位或场景局部的画面称为中景画面。 但一般不正好卡在膝盖部位，因为卡在关节部位是摄像构图中所忌讳的。比如脖子、腰关节、腿关节、脚关节等。;（3）中景 和全景相比，包容景物的范围有所缩小，环境处于次要地位，重点在于表现人物的上身动作。 中景画面为叙事性的景别。因此中景在影视作品中占的比重较大。;（3）中景 处理中景画面要注意避免直线条式的死板构图、拍摄角度、演员调度，姿势要讲究，避免构图单一死板。 人物中景要注意掌握分寸，不能卡在腿关节部位，但没有死框框，可根据内容、构图灵活掌握。;（4）近景 人物截取自腰部往上。 近景的屏幕形象是近距离观察人物的体现，所以近景能清楚地看清人物细微动作。也是人物之间进行感情交流的景别。 着重表现人物的面部表情 ，传达人物的内心世界。是刻画人物性格最有力的景别。;（4）近景 电视节目中节目主持人与观众进行情绪交流也多用近景。 特别适应于电视屏幕小的特点，在电视摄像中用得较多，因此有人说电视是近景和特写的艺术。 近景产生的接近感，往往给观众以较深刻的印象。 ;（4）近景 由于近景人物面部看的十分清楚，人物面部缺陷在近景中得到突出表现，在造型上要求细致，无论是化装、服装、道具都要十分逼真和生活化，不能看出破绽。 ;（5）特写 人物取自胸部往上为脸部物写，另有其他部位特写。 特写镜头是电影艺术创作史上的一个重大发展，最早由美国早期电影导演格里菲斯等人创造、使用。 它的出现和运用，丰富和增强了电影艺术独特的表现力。;2、角度形式 摄像机与被摄物体的水平和垂直夹角，水平也叫朝向。 （1）水平角度 （2）垂直角度;（1）水平角度 正面：易于显示正面特征、与观众有交流感。 或表现建筑物庄重稳定。;（1）水平角度 侧面：正侧和斜侧。 正侧能照顾到谈话双方。斜侧利于谈话突出主体之一。 比如：访谈时的嘉宾和主持人。 ;（1）水平角度 背面：画面表现的视线和观众视线一致。强烈的主观参与感。 电视纪实性调查性采访。电影多用来制作悬念。 ;（2）垂直角度 平：类似于日常生活中的视觉效果。平等、客观。用于电视新闻拍摄，肩扛。 ;（2）垂直角度 仰：有利于强调高度和气势。耸立的建筑、高大树木。权威敬仰等。 仰拍时，能够夸张跳跃和腾空动作。 ;（2）垂直角度 俯：表现活动时，大景别表现人物方位、阵势，多航拍。或表现人物,猥琐，狭小。鄙视、轻蔑。;3、视点形式 （1）主观镜头： ①隐含了某种主观视点，代表视听作品中某一人物的视线，是人物直接目击、观察、发现、感知大千世界各种事物、人物、景物的镜头形式； ②还必须带有特定人物独特的心理感受、强烈的主体意识以及鲜明的情感色彩。;3、视点形式 （2）客观镜头： 代表着创作者的眼睛。它全知全能，且无处不在。因其“超然物外”，所以显得相对理性、冷静和客观。 如果强调主观性表现，则考虑以主观镜头为主，并将之与叙事结构相结合；如果要强化客观自然风格，就以客观镜头为主，在潜移默化中诱导观众进入作品。;4、功能形式 （1）关系镜头： 指那些在场景拍摄中主要承担交代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主，一般起介绍、导入、过渡等作用，具有一定的概括性。 占5%~10%的镜头比例。;具体功能：①在叙事中起着概括介绍环境、事件的作用。 《黄土地》开头，陈凯歌用十多个全景系列的镜头，交代了八路军战士顾青来到黄土地上采风的事件，并且通过独特的画面造型形象地表现了空间环境特色和人物与空间的关系。;②还可以用来表现环境气氛、事件规模、人群大面积位移或行动的过程、结果等等。 《勇敢的心》中，导演梅尔?