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工艺美术史; 课上老师的讲解激起了我对后现代主义风格人和物的兴趣，通过查阅书籍与上网浏览，我对后现代有了一定的了解，并且对彼得·艾森曼产生了一种敬仰之情，下面就以我的了解来介绍一下这位伟大的建筑界巨头彼得·艾森曼。; 艾森曼是解构主义代表大师，所以在介绍艾森曼之前，我想应该对解构主义有一个大体的了解：;一、人物简介;;二.艾森曼主要观点; 2、建筑是自治的 艾森曼是一个不需要借助经验的建筑师，经验与他的创作没有丝毫的关系，因为他的作品都是引领潮流，而不是抄袭其他人的，在当代中国的建筑师当中，只要是有点名声的建筑师，前期都模仿过艾森曼的作品，而他始终都是自己在创作。 他有自己独特的艺术信仰，他认为形式是最重要的，功能只是依附于形式上，而不是我们所认为的形式依附于功能上，他坚信建筑是可以自治的，就像独立于大陆外的一个小岛屿，不需要去映衬其他的东西，就是自己孤孤单单的呈现在那里。 ;三，艾森曼的建筑思想;1. 将哲学和语言学的理论引入建筑，为解构建筑提供 了理论的依据 ;2.把数学等其他领域的知识作为自己某个作品设计的引发点 ;四，艾森曼部分建筑作品展示;2.罗密欧与朱丽叶城堡 ;3、大哥伦布会议中心 ;4、2000年大教堂　 ;5、德国柏林纪念碑群 ;6. IBA社会住宅 ;7. Ⅲ号住宅;五，对艾森曼的评价; 我很喜欢艾森曼，所以今天我会在这里分析他的一切，他是一个学者而不是一个书呆子，他的作品能预言到未来的一些变化，所以很多政府机构都邀请他做一个城市规划，这也是为什么他的实验性的事务所至今没有倒闭的原因。 我喜欢他的不拘一格，喜欢他的“建筑可以很哲学的”，喜欢他的“建筑是自治的，是一个独立王国”。尽管他一直以来饱受争议，但很显然，现在他已经成为了炙手可热的建筑师之一。对于一个建筑师来说，也许仅仅有一个好的构思是不够的，很现实的是钱，90年代之后他的作品很少建成竣工，再一次将所谓的空中楼阁与钱联系在了一起 。 他有自己的性格，但还是能够存在下去，就证明他的价值，就证明他风格的价值，这是毋庸置疑的。坚持自己的风格，相信他能创造出很多更好的作品。;六,下面我对艾森曼的一个项目进行重点分析; 2005年5月12日是一个值得纪念的日子，位于柏林市中心的纪念碑群向世人揭开了它神秘的面纱。 碑群由2711个高质量水泥碑组成，每个碑宽0.95米，长2.38米，空心，倾斜度为0.5度至2度。 其中： 303个的高度超过4米； 569个的高度在3至4米之间； 491个的高度在2至3米之间； 869个的高度在1至2米之间； 367个的高度在0至1米之间； 112个镶嵌在路面平地上。 最大的碑高4.7米，重16吨，每个碑的平均重量约为8吨。路面面积: 13100平米，内有13条为残疾人设计的通路和41棵树。大屠杀纪念碑群的正式名称是“欧洲被害犹太人纪念碑”，它位于柏林市中心标志性建筑勃兰登堡门和波茨坦广场之间，离德国联邦议院和总理府所在地近在咫尺。 ; ;碑群光影效果（让人有一种肃然起敬的感觉） ;碑群上的绿化 （营造一种悲凉的气氛）;4.信息厅介绍; 信息厅位于地下，平面类似于一正、一扭转两个正方形的叠套。叠套处，一个正方形的边缘是出入口的两部楼梯，它将空间分为展览区和服务区两部分。;碑群信息厅室内(自然形成的默哀氛围突显出建筑师的高明之处) ;;家庭室; 第三展室用来宣读全欧洲被害和失踪犹太人的名单及简历。与此同时，四面墙壁上影像显示被害者的姓名和出生及遇难日期。宣读所有受害者的姓名及简历以此方式进行共需要大约6年7个月27天的时间。相邻的旁厅里，拥有300多万个数据条目的以色列亚德瓦谢姆大屠杀纪念馆(Yad Vashem)纪念页(pages of testimony)数据库可供参观者查询。 ; 尽管在纪念碑群建成2年后，一些碑体还是出现了未曾预料到的自然开裂的现象，但是碑体的建造还是颇为讲究。碑体的材料是十分坚硬的灰色自动密封式混凝土，碑体的生产是在柏林附近。为保证碑体表层的质量长久不衰，在生产过程中采用了多层加工方案，这样也可方便地清除涂鸦痕迹。混凝土板被设计产生有一种导致心神不安缠扰不清的气氛，而且整个雕塑代表一个塬有秩序因人为因素而远离人类。 ; 在欧洲，每座建筑对残疾人的照顾可谓无微不至。纪念碑群设有13条为残疾人设计的通路，最大坡度为8%；并配有直接从地面至地下信息厅的