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中国六代导演的代表人物、作品、基本美学特征 【第一代导演】20世纪20年代中国电影的拓荒者 ①代表人物：张石川 郑正秋 但杜宇 杨小仲 邵醉翁 ②代表作品：郑正秋《难夫难妻》、张石川《火烧红莲寺》 ③补充： A背景：是中国电影的先驱，在拍摄条件非常简陋、艰苦，又缺乏经验的条件下，创作了中国第一批故事片。 B内容：这些影片中的一部分是受了“五·四”新文化运动的影响，不同程度上表现出一些反封建的民主思想。 C艺术技巧：没有摆脱舞台化的程式，他们往往用传统的戏剧观念来处理电影，拍摄时沿用戏剧舞台的一套办法，摄影机基本固定。固有“戏人电影”之称。 D成就：“第一代导演”中成就最大的是张石川（1889—1953）、郑正秋（1888—1935）。中国第一部短故事片《难夫难妻》、第一部长故事片《黑籍冤魂》、第一部有声故事片《歌女红牡丹》，第一部武侠片《火烧红莲寺》，以及早期最有影响的《孤儿救祖记》等都出自他们两人之手。但两人相比，郑正秋比张石川更有艺术主见与追求，张石川的制片方针是“处处惟兴趣是尚”，郑正秋则提出影片不仅要迎合观众，而且要引导观众的欣赏趣味。他的影片故事性强，结构严谨，戏剧冲突较强。特别是后期的《姐妹花》十分注重故事的雅俗共赏，表演的朴素细腻，导演手法的自然流畅，使得该片在上海新光影院上映创下连映60天的记录。 【第二代导演】三、四十年代活跃在影坛上的一批导演，如蔡楚生、费穆、吴永刚等。他们是第一代导演的学生 ①代表人物：吴永刚、夏衍、费穆、蔡楚生、孙瑜、史东山、沈西苓袁牧之、郑君里、汤晓丹 ②代表作品：吴永刚的《神女》，夏衍的《春蚕》，费穆《城市之夜》，孙瑜的《大路》，史东山的《女人》，蔡楚生的《渔光曲》以及沈西苓和袁牧之的《桃李劫》等等 ③补充： A内容：中国电影就思想内容而言，开始真正从单纯的娱乐中解放出来，开始比较深入地反映社会生活，从娱乐中发挥社会功能。 B艺术技巧： ①最大的特点是写实主义，把“写实”和电影化结合起来，开始逐渐掌握电影艺术的基本规律。 ②尽管这代导演的“戏剧意识”还比较强烈，但他们已从对戏剧的摹仿从形式转向内涵，即逐渐摆脱舞台的局限，充分发挥电影艺术之所长；但是在故事情节上强烈地追求戏剧悬念、戏剧冲突、戏剧程式。可以这样说，中国电影从这一代导演开始，才显出自己独立的价值。 背景：自1913年始，中国电影正式进入故事片拍摄阶段，尽管作品内容、情节各异，人物性格迥然，但以故事为核心、以教化为宗旨的主流创作倾向始终未有实质性改变。到了四十年代，苏联蒙太奇技巧理论开始逐步改造“影戏”，的传统戏剧式技巧，但也只是以叙事蒙太奇手段取代了戏剧舞台式调度，“影戏”戏剧式叙事本体的性质依然如故，这种情形一直持续到二十世纪七十年代末。 【第三代导演】五、六十年代活跃于影坛的导演 ①代表人物：成荫、谢铁骊、谢晋、崔嵬、水华、凌子风等 ②代表作品：成荫的《南征北战》，谢铁骊的《早春二月》，崔嵬的《青春之歌》、《小兵张嘎》，水华的《白毛女》，谢晋的《女篮五号》、《创业》、《海霞》、《闪闪的红星》《芙蓉镇》、《鸦片战争》、《骆驼祥子》、《边城》、《春桃》 ③补充： A主题：50年代中国电影最为集中的主题是为党歌唱，为共和国呐喊。大量歌颂革命历史的影片诞生，具有强烈的爱国主义和革命英雄主义精神。而60年代主要是描述阶级斗争的政治宣传片。 B总体特征：第三代导演的活跃时期，也是中国电影的曲折发展时期。这一代导演在遵循现实主义原则、表现生活的本质，在影片努力反映时代，深入地展现矛盾冲突，以及在民族风格、地方特色、艺术意蕴等方面的追求上，都有十分有益的探索，而且取得了可喜的成绩。 【第四代导演】指在“文革”前毕业于北京电影学院或各电影厂培养出来，在新时期崭露头角的一些导演。由于种种历史的原因，其艺术才华到1977年以后才发挥出来，因此已是几近不惑之年的“第四代导演”。 ①代表人物：吴天明、吴贻弓、张暧忻、谢飞、滕文骥、杨延晋、黄建中、黄蜀芹等 ②代表作品：吴贻弓的《城南旧事》，张暖忻的《青春祭》、《沙鸥》，谢飞的《本命年》，滕文骥的《生活的颤音》（1979年），杨延晋的《苦恼人的笑》（1979年），黄建中的《小花》，黄蜀芹的《人·鬼·情》。 ③补充： A内容： ①主题意识得到强化，创作更加自由，风格更加多样化； ②将政治由主题变背景，由于对传统固守和理想主义色彩，影片带有诗化历史的色彩。 ③提倡尊重现实和人的命运，还历史和人物本来面目，善于从生活中去开掘社会和人生哲理。 C艺术技巧： ①提出中国电影要“丢掉戏剧的拐杖”，“打破戏剧式结构”；（1979年中国电影节） ②以开放的视野，吸收新鲜的艺术经验，不懈地探索艺术的特性，力图用新观念来改造和