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音乐节奏动律论文 　　 　　一、音乐形成过程中的动律概念 　　 　　顾名思义音乐形成之中本身的运动规律称为“动律”(亦称“律动”)事物原理告诉我们音乐组织成分分别为音高、音色、音强和音长然而就音乐形成过程包含的动律而言实质上应概括为两个方面其中以音高成分为要的动律关系称“旋法”而以节拍关系为要的动律意义才是通指的“节奏动律”虽然二者之间的律动关系相辅相成并辉映成章；但是音乐原则上的动律概念主指还是针对在音乐中起主体作用的节奏因素因此对节奏动律的研究实质上就是对节奏形成本身成分的研究 　　 　　综上可见：音乐中的动律性质显然是音乐形成过程内在不可缺乏的关系条件它如大自然一年四季的规律一样牢固亦如生命本身的脉搏规范频率一样支撑着时间源但是这样一个不被重视的大前提往往并非所有人都能真正认识尤其对部分创作的人而言相反只有天才素质的作曲家才能宏观地把握其合理尺寸并充分展示以围绕节奏动律合理性作条件的各种分支变化之音乐思想 　　 　　二、节奏动律与音乐形成的关系实质 　　 　　假如说音乐的灵魂是旋律、旋律的灵魂是节奏那么节奏的灵魂就是动律 　　 　　事实上在任何真正的音乐中节奏动律的现实意义往往不止附注在旋律的灵魂上音乐要发展节奏势态包含其中它也是同等于音高势态形成“旋法”的同等条件当拍子、节拍形成相对节奏势态时动律性便随其显现所以音乐中节奏动律的准确性与合理性也就和人类正常感知灵敏度几乎同呼吸和共命运了 　　 　　尽管有些音乐理论方面对此关注但绝大多数关及节奏的内容一般只阐述至解释其概念上没有对形成节奏的动律继之说明这就使人们对节奏动律的本身规律难以了解和重视并不断出现作品败露及表达方式等尴尬的错误更常致其音乐深层的意义因素受到了瓦解 　　 　　不难知道在缺乏动律性原则的所谓音乐中对于如何形成意义的节奏和由其节奏因素形成的旋律都是值得异议的换言之：没有合理的节奏观念也就不会有合理的旋律思想；欠缺合理的旋律思想更不会有的音乐性为之无论面对任何音乐或实际创作应该在宏观的感知上树立对节奏动律意义的认识并学会在具体分析和运用中作出合理的选择 　　 　　当然在浩瀚的音乐海洋中任何无视节奏动律作支撑的节奏形态形成的所谓音乐都是背离音乐原理和要求实质的而且一旦背离了这一实质其音乐品质即会随之丧失崇高的艺术价值 　　 　　三、关于节奏动律性错误的说明 　　 　　在现实音乐生活中节奏动律性错误的情况时有所见被熟知的歌曲作品中有、教科书中也存在而通俗音乐中更是不计其数自然凡此破而不立的东西在客观上均已抹杀了原理、混淆了思想甚至颠倒了是非应值所有音乐家共同重视 　　 　　不过依据音乐原理动律性存在的前提便可一目了然地发现相关错误例如：由正常4／4节拍所形成的节奏原理动律为强、弱、次强、弱以6／8节拍形成的为强、弱、弱、次强、弱、弱用3／4及3／8节拍形成的为强、弱、弱而2／4节拍形成的为强、弱等然而这些实质强度一旦改变即须依托于强、弱倒置的“切分”节奏得以完成也正因为“切分”和“非切分”二者在差异上均有明显的原理依据所以(尽管牛、马有别)二者倒置依然可行但需要指出的是：在音乐理论中是否还有第三种(非马非驴、既强又弱)随意无序的定义概念呢以下随证数例：①4／4节拍中的×××——｜、②3／4节拍中的xx—｜、③6／8节拍中的×××××．×｜、④2／4节拍中的：×××××｜等等这些欠缺动律规则形成的错误节拍以及用此形态完成的类似节奏在理论的解释上自然难圆其说 　　 　　以上例证究其原因主要还在对节奏形成过程中动律因素认识的误差继而导致逃离节奏势态下原理要求的实质和约束凡属此类即便将之视为“切分”理解依然还存违理之嫌理由是：此种“切分”的意义在正常节奏势态下显得毫无意义因此意将归属于吻合节奏动律的原则以上四例需分别纠正为：①4／4节拍中的×××｜×——、②3／4节拍中的××/×、③6／8节拍中的××××/×××、④2／4节拍中的×/×××或①实质上已构成3／4节拍动律、②构成2／4节拍动律、③构成3／8节拍动律、④构成1／4节拍动律调整后的意义在于：1．动弱拍而不动强拍的动律原则；2情感所需节奏因素的变化应找其相适宜的特定位置；3．非强拍的节奏因素变动是音乐思想及人类情感转折和转弯最适宜的通道所以在创作上能将此思想贯穿于旋律之中其音乐情感的自然性和合理性就会得到较彻底的释放换言之当我们看清了节奏动律这一无形态势的实质约束时旋律思想的明确性、总体音乐的合理性成分才可最大限度地得以实现 　　 　　可见纠正错误的音乐思想或提高规范的表达方式是音乐创作中重要的环节也只有懂得严格遵循无形规律的约束才能从中真正发现互不相同的现实表达技法；更只有发现互不相同的规范表达规律方可产生符合原则的最新合理创造 　　 　　四、各类切分节奏合理性的框架