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第二章 盛唐的诗人群体 第一节 山水田园诗 概说：山水田园盛行的社会基础和思想基础。盛唐社会安定，经济繁荣，给诗人提供了优闲生活的物质条件。统治阶级提倡佛老。 1、隐逸情结与山水情怀对明秀诗境创造的意义：盛唐山水田园诗的大量出现，与隐逸之风的盛行有直接的关系。这一时期的诗人，多有或长或短的隐居经历；即便身在仕途，也向往归隐山林和泛舟江湖闲适逍遥，有一种挥之难去的情结。大自然的山水之美，具有净化心灵的作用，能涤污去浊、息烦静虑，使人忘却尘世的纷扰，产生忘情于山水而自甘寂寞的高逸情怀。这种情怀对于明秀诗境的创造十分重要。因唯有甘于寂寞，才能对自然有细致的观察和敏锐的感觉，才能以一种虚灵的胸襟去体悟山水，由实入虚，一片空明，向外发现了山水的美，向内发现了自己的真性情。 2、意义禅宗思想对诗歌感情格调的影响：拈花微笑的空灵境界是禅的最高境界，也是王维、孟浩然等人在山水诗创作中所追求的艺术极境。在他们创造的明秀诗境中，既有澄澹精致的宁静画面，又有绵邈灵动的情韵，能于空静中传出动荡，平淡里透出幽深。诗人静观寂照时感受到自然界的轻微响动，以以动写静，喧中求寂，超以象外而入于诗心，显示出心境的宋公明与寂静。于空寂处见生气流行，清幽禅趣转化为诗的悠远情韵，更显冲淡空灵。 一、孟浩然 （一）生平：早年在家隐居读书，四十岁后到京求仕，未如愿，经过一段漫游后又回乡，一生清淡寡居。 （二）艺术： 偏重于山水田园，长于五言，简短幽雅。自然平淡是其山水诗的风格特点，清空闲远，不求工而自工，是其诗歌的主要特色。善于诗画结合，动静结合，显得声情并茂。诗语是自然纯净而采秀内敛，更接近豪华落尽见真淳的境界。 李白《赠孟浩然》：吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。 王士源在《孟浩然集序》说孟的五言诗“天下称其尽美矣” 孟氏名句欣赏：微云淡河汉，疏雨滴梧桐。 二、王维 （一）生平：早年关心社会现实，向往开明政治，由于张九龄的罢相，李林甫擅权，他在40岁以后就过上半官半隐、亦官亦隐的生活，安史之乱后更加消极，“晚年惟好静，万事不关心”。 “诗佛”的称号。 （二）创作：各体皆工，尤善五律和五七言绝句。以40岁为界，分为前后两个时期。 1、王维早年对功名充满热情和向往，有一种积极进取的生活态度。《少年行》：孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。 《送第判官赴河西》：沙平连白雪，蓬卷入黄云。慷慨依长剑，高歌一送君。　声调高朗，气魄宏大，有壮大明朗之气势。 2、空明境界和宁静之美，是其山水田园诗艺术的结晶。他精通音乐，擅长绘画，在描写自然山水的诗里，创造出“诗中有画，画中有诗”的静逸明秀诗境，兴象玲珑而难以句诠。如《山居秋暝》，在清新宁静而生机盎然的山水中，感受到万物生生不息的生之乐趣，精神升华到空明无滞碍的境界，自然的美与心境的美完全融为一体，创造出如水月镜花般不可凑泊的纯美诗境。王维诗独具特色的宁静之美和空灵境界，奠定了他在中国山水田园诗发展史上他人难以企及的正宗地位。 （三）艺术风格 1、“诗中有画，画中有诗”，以画法入诗，善于创造清新秀丽的意境。 2、长于描写，既能大处落笔，概括描写维奇壮阔的景象，又能细处着墨，刻画物态。构思精巧，善于捕捉富于生活情趣意象；善于在动态中捕捉自然景物的光和色，在诗里表现的浓郁的生活气息和丰富的色彩层次感。 3、以禅入诗。 4、语言清新洗炼，在明朗朴素中现华彩，音节和谐响亮，富于音乐美。 三、其他诗人：裴迪、储光羲、张子容、常建，其中常建成就最高。 1、《辋川集二十首》是王维和裴迪的唱和之作。 第二节 盛唐边塞诗 一、概说 盛唐边塞的繁荣的原因：国力强盛，战事频繁。文人崇尚赴边建功。我国有着悠久的边塞诗的传统。 盛唐边塞的繁荣的表现：作家多，作品多，内容广泛，风格多样。 盛唐边塞诗人：王翰、王昌龄、崔颢、李颀、高适、岑参、王之涣等。他们是一群具有阳刚之气的豪侠型才士，较热衷于人世间的功名富贵，常以公侯卿相自许，非常自负，有横绝一世、骏发踔厉的狂傲气概。他们的诗歌创作，具有豪爽俊丽而风骨凛然的共同风貌，创造出清刚劲健之美。 二、王昌龄的边塞诗及其怨女诗。 王昌龄诗歌的艺术特色：擅长七绝，被誉为七绝圣手。善于典型概括，意象深远而表达又极为流畅。风格刚健。 三、 高适 （一）生平 北游蓟门和入幕河西对他的创作影响较大，也是其成为边塞诗人代表的现实基础。他是盛唐诗人中，唯一做到高官而封侯者，是一个非常自负、功名心极强的人。 （二）诗歌内容 高适的诗歌较为关注社会现实，诗歌内容主要集中在边塞题材和反映下层农民生活两个方面，另外，正因为其早期仕途颇为不顺，也作了许多的幽愤诗。 （三）高适诗歌的艺术特色 应时而生的追求不朽功名的高昂意气，与冷峻直面现实的悲慨相结合，使他的诗有一种慷慨悲壮的美。殷《河岳英灵集》 沉雄悲壮。质直浑朴。古近兼擅