文学史第十章晚唐诗歌.pptVIP

知识提纲 咏史 怀古 徘徊 自我 爱情 题材 隐士 情怀 乱世 讽谕 杜牧 贾岛 温庭筠 陆龟蒙 罗隐 末世伤感 期待改变 诗重技巧 殚精竭虑 逃避寄托 艳丽绮靡 避世避祸 追求淡泊 现实投影 积极心态 作家→作品→风格→成因 →晚唐诗歌多样化的风貌 隋唐五代文学 第十章　晚唐诗歌 第一节　杜牧与晚唐怀古咏史诗 一、末世情怀 　　晚唐政治朽败，士人进身无门，抑郁悲凉之情见之于咏史怀古诗。 　　文学史上，咏史怀古诗多用于借古喻今，抒发作者苦郁之情，如左思《咏史》八首。初盛唐诗多借古励今，中唐诗借古伤今吊己。晚唐诗更多悲凉感伤之意。 * 初盛唐咏史之壮怀 陈子昂《送魏大从军》： 　　匈奴犹未灭，魏绛复从戎。怅别三河道，言追六郡雄。雁山横代北，飞塞接云中。勿使燕然上，惟留汉将功。 王昌龄《出塞二首》（其一）： 　　秦时明月汉时关， 万里长征人未还。但使龙城飞将在， 不教胡马度阴山。 * 中唐咏史怀古已是伤今之作 刘长卿《长沙过贾谊宅》： 　　三年谪宦此栖迟，万古长留楚客悲。秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。汉文有道恩犹薄，湘水无情吊岂知？寂寂江山摇落处，怜君何事到天涯。 刘禹锡《西塞山怀古》： 　　王濬楼船下益州，金陵王气黯然收。千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。人世几回伤往事，山形依旧枕寒流。今逢四海为家日，故垒萧萧芦荻秋。 * 第一节　杜牧与晚唐怀古咏史诗 二、杜牧的诗歌创作 人生态度积极，关注现实。 如《早雁》《感怀诗一首》 诗中多历史感慨。擅长咏史怀古诗。 如《登乐游原》《赤壁》 以七绝成就最高，诗风峻爽而带华丽。 如《山行》《泊秦淮》 * 第一节　杜牧与晚唐怀古咏史诗 三、许浑等人的创作 许浑以五、七律为主，诗风整密。 内容多表现闲隐之情，也有咏史怀古。 代表作《咸阳城东楼》《金陵怀古》。 刘沧诗境萧瑟，是末世之音。 代表作《秋日过昭陵》。 * 刘沧　秋日过昭陵 寝庙徒悲剑与冠，翠华龙驭杳漫漫。原分山势入空塞，地匝松阴出晚寒。上界鼎成云缥缈，西陵舞罢泪阑干。那堪独立斜阳里，碧落秋光烟树残。 * 第二节　苦吟诗人 一、贾岛、姚合等苦吟诗人 经历较为单调，佛教影响明显。 诗歌内容较贫乏，诗境狭隘。 诗风“清新奇僻”，色彩偏阴暗。 贾姚诗风亦影响后之“苦闷文士”。 * 第二节　苦吟诗人 二、苦吟诗人的创作态度与方法 因科举之故，偏好律诗。 为作诗而作诗，倾全力于艺术构思。 诗思难于连贯，诗境琐细，以致“有句无篇”。 * 　　此派诗人刻意斟酌字句，反复推敲声律对偶，而于内容则无多扩展。“两句三年行，一吟双泪流”，故名苦吟诗人。 第三节　爱情题材与艳丽诗风 一、士人的闺阁情怀及其诗歌创作 唐代男女关系相对开放的影响 末世文人的情感避风港 之前爱情诗与闺阁诗的发展 爱情诗的三种主题倾向 　情感取向　政治取向　形式美取向 爱情诗的一般风格 　艳丽华美型　感伤凄美型　含婉曲折型 * 第三节　爱情题材与艳丽诗风 二、温庭筠 以乐府写闺阁、宴游题材。 温诗风格华美秾艳，侧重视觉彩绘。 近体诗有抒愤、山水等内容亦出色。 * 温庭筠 瑶瑟怨 * 温庭筠　瑶瑟怨 * 第三节　爱情题材与艳丽诗风 三、韩偓 香奁诗艳丽，深情，含蓄。 另有感时述怀之作，哀感沉痛。 * 偶见 秋千打困解罗裙，指点醍醐索一尊。 见客入来和笑走，手搓梅子映中门。 第三节　爱情题材与艳丽诗风 韩偓是香奁体的代表作家。 * 　　《香奁集》作者亦有和凝说、冯延巳说。《香奁集序》:“遐思宫体，未降称庾信攻文；却诮《玉台》，何必倩徐陵作序？初得捧心之态，幸无折齿之惭。柳巷青楼，未尝糠秕，金闺绣户，始预风流。咀五色之灵芝，香生九窍；咽三危之瑞露，春动七情。”可见其内容轻靡，源于齐梁宫体，又与词有沟通。 第三节　爱情题材与艳丽诗风 四、吴融与唐彦谦 手法精细，情感含蓄，风格柔婉。 * 华清宫 吴融 四郊飞雪暗云端， 唯此宫中落旋干。 绿树碧帘相掩映， 无人知道外边寒。 垂柳 　　　　　　　　　　　　　　　　　唐彦谦 　 绊惹春风别有情，世间谁敢斗轻盈？　 楚王江畔无端种，饿损纤腰学不成。 第四节　隐士情怀与淡泊诗风 一、晚唐诗人的避世心态与淡泊情思 文人大多亦隐亦仕 或避世全身 内心存在着进退两难的矛盾 * 第四节　隐士情怀与淡泊诗风 二、陆龟蒙与皮日体 二人并称“皮陆”。 诗作大多是闲散隐逸之作。 题材关注个人生活，以琐物琐事入诗。 * 陆龟蒙　记事 本作渔钓徒，心将遂疏放。 苦为饥寒累，未得恣闲畅。 去年十二月，身住霅溪上。 病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。 巍峨卞山雪，凝冽不可向。 瘦骨倍加寒，徒为厚缯纩。 * 皮日休　秋夜有怀 梦里忧身泣，觉来衣尚湿。 骨肉煎我心，不是谋生急。 如何欲佐主，功名未成立。 处世既孤特，传家无承袭。 明朝走梁楚，步步出门涩。 如何一寸心，千愁万愁入