2、从欧洲到好莱坞,从国族到世界.ppt

《卡里加利》之后，德国的表现电影的重要作品包括F.W.茂瑙导演的《吸血鬼诺斯费拉图》（1921）、弗里兹·朗的《疲倦的死》（1921）、 《赌徒马布斯博士》（1922）、保罗·莱尼的《蜡像馆》（1924） 五、表现主义的后续 1924年的《蜡像馆》是电影史上认为的最后一部表现主义作品。而在这些表现主义者中有几个人逐渐超越了这一流派。其中最为重要的包括卡尔·梅育、弗里兹·朗、茂瑙。 梅育在《卡里加利之后》提出了“室内剧”的理论。他渐渐抛弃了对于鬼怪和独裁者的描述，转而开始描述社会小人物如工人、女佣、小店员、看门人等，开始像现实主义靠拢。他后来编剧的影片看似是社会新闻。其中最为著名的作品是他和茂瑙以及摄影师卡尔·弗洛恩德合作的影片《最卑贱的人》（又译《最后一笑》） “室内剧”虽然有着现实主义的关怀，但在剧作上却相对严格的依照传统戏剧的“三一律”原则，场景很少，时间顺序发展，极少的字幕说明和在摄影棚中自由运动的摄影机。这些特征很大的影响了后来的电影创作，尤其是摄影机在场景中的自由运动更改变的当时的电影语言，对好莱坞后来的摄影产生了巨大的影响。 弗里兹·朗则在体裁上变得更为开阔，《赌徒马布斯博士》是将侦探片元素同表现主义的结合，《大都会》则是对机械工业化的人类未来的悲观的展望。 希特勒上台后，朗流亡到美国，同其他德国导演如刘别谦、茂瑙、斯登堡一样，为好莱坞黄金时代的建立和类型片的纯熟作出了巨大的贡献。 第二节 从欧洲到好莱坞，从国族到世界 ——以德国电影为例 一、战前的德国电影 直到一战后的1920年前后，德国电影才开始在世界范围内引起重视。 战前，世界电影最具影响力的制作地是意大利、法国、瑞典、丹麦、英国。德国在电影制作方面的影响甚小，其国内电影市场也长期被丹麦、瑞典、法国和美国电影所控制。 1913年，德国战前最重要的导演保罗·韦格纳拍摄了《布拉格的大学生》，影片采取早期电影的超现实路线，描绘只有在电影中才看似真实事件，使用特技手段，有如法国的梅里爱。与梅里爱利用魔术和特技表达天真烂漫的幻想所不同，德国人则证明了邪恶的魔法和人类邪恶凶残的本性。 《布拉格大学生》讲述的是，大学生同魔鬼签订协约，用自己的镜中像交换婚姻和财富。他因此成功的同一位伯爵夫人恋爱，并变得富有。伯爵夫人的其他追求者因此要求同他决斗。他的镜像因为魔鬼的诱惑获得生命并代替他参加决斗。镜像违背他的诺言将对方杀死。他因此名声扫地，但他无法证明自己的清白。在走投无路的情况下，他向自己的镜中像开枪，但子弹却射杀了他自己。魔鬼出现了，将协约撕毁，纸片落下，覆盖了他的尸体。 《布拉格的大学生》成为了德国电影“心魔”主题的源头，控制自己的敌人不是别人而正是自己，是自身的双重性导致的自我的迷失。 德国电影学者克拉考尔认为，这同德国资产阶级的地位相关，德国不像法国和英国成功的进行了资产阶级革命。资产阶级在德国一方面要反对封建帝国的统治者，另一方面又同帝国统治者一样需要面对工人阶层的反对，资产阶级同他们自己所反对的统治者是一体的，共同构成了德国的统治阶层，但是二元分立的矛盾却难以解决。 同时，影像表达内心而非外部现实世界，也成为了德国电影的另一个主要特征。 《布拉格的大学生》之后，韦格纳又导演了《泥人哥连》（1915，1920年重拍）和《侏儒》（1916）。也是德国战前的重要电影作品。 《泥人哥连》讲述一个泥人因为在心脏处的一个符贴而获得了生命，他爱上了自己主人的女儿，但姑娘却被吓坏了。泥人逐渐意识到自己和人类的不同，并被孤立，这令他暴跳如雷。愤怒的怪物追踪女孩儿，蛮横的破坏一切障碍，最后从一座塔楼跌下，他的尸体是散落的泥土。 《侏儒》讲述，一位科学家利用蒸馏瓶创造了一个智力超群、意志坚强的人。和泥人哥连一样，当他意识到自己的与众不同和孤立。他远走他乡，希望自己在那里被认同。但真相泄露，人们还是排斥和远离他。当人们不小心杀死的陪伴他的狗之后，他开始鄙视整个人类。影片的后半部惊人预示了希特勒的到来。侏儒通过伪装和努力，成为了一个大国的独裁者，出于对人类的仇恨，他展开了报复行为。他伪装成工人煽动暴乱，继而开始镇压暴乱，最后他贸然发动了一次世界大战。 两部电影的主角皆因为特殊出身而同周遭不和，继而导致了心理变态。德国哲学家舍勒认为，德国人本身就像是侏儒，由于资产阶级革命的失败，他们从未真正建立起民主社会。由于历史发展进程对资产阶级不利，他们本身就具有一种自卑情结。资产阶级渴望斗争，但是自身和统治阶层是一体的，并且自身地位 并不稳固，因而又惧怕斗争。 在主人赋予的生命前提下，卑下屈从和仇恨暴力共同组成了影片主角的性格，这是毁灭欲和施虐狂的混合。 克拉考尔认为，这不仅证实了德国中产阶级在社会危急关头对加强其自主性的渴望，也同时证实了其在孤立中对尊严的渴望。 二、乌发电影公司（UFA