婉约词与豪放词的 区别.ppt

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论婉约派与豪放派 -----第六小组 梦之队 豪放派 代表词人:苏轼 辛弃疾 (两人齐名并称“苏辛”) 苏轼:一曲“大江东去,浪淘尽”冲击了北宋词坛,。苏轼也自然成了豪放派代表人物,被后人称为“豪放派鼻祖”。 代表作:《水调歌头》《念奴娇》《江城子》 辛弃疾:有“人中之杰,词中之龙”之称。其词热情洋溢,慷慨悲壮。笔力雄厚,艺术风格多样,而以豪放为主,独特的词作风格被称为“稼轩体”。 代表作:《西江月》《破阵子》《稼杆长短句》 两人不同点在于:苏词清放,辛词雄放 其他代表作: 张孝祥 《六州歌头》 陈亮 《念奴娇·登多景楼》《贺新郎·寄辛幼安和见怀韵》等 豪放派的形成与发展约分为四个阶段 一、发豪放词之先声,可称预备阶段 二、苏轼欲与柳永、曹元宠分庭抗礼,由此进入第二阶段奠基阶段 三、迅猛发展,集为大成,这是第三阶段顶峰阶段 四、许多词人继承辛弃疾的曲风,这是第四阶段延续阶段 豪放派词的特点:  豪放派特点大体是创作视野较为广阔,气象恢弘雄放,喜用诗文的手法、句法写词,语词宏博,用事较多,不拘守音律,然而有时失之平直,甚至涉于狂怪叫嚣。喜摄取军情国事那样的重大题材入词,使词能象诗文一样地反映生活,所谓“无言不可入,无事不可入”。境界宏大,气势恢弘、不拘格律、汪洋恣意、崇尚直率,而不以主含蓄婉曲为能事。 岳飞(南宋)――满江红 怒发冲冠凭栏处,潇潇雨歇。抬望眼,仰天长啸,壮怀激烈。三十功名尘与土,八千里路云和月。 莫等闲白了少年头,空悲切! 靖康耻,犹未雪;臣子恨,何时灭?驾长车,踏破贺兰山缺!壮志饥餐胡虏肉, 笑谈渴饮匈奴血。 待从头收拾旧山河,朝天阙! 毛泽东――沁园春 长沙 独立寒秋,湘江北去,橘子洲头。看万山红遍,层林尽染;漫江碧透,百舸争流。鹰击长空,鱼翔浅底,万类霜天竞自由。怅寥廓,问苍茫大地,谁主沉浮? 携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少年,风华正茂;书生意气,挥斥方遒,指点江山,激扬文字,粪土当年万户侯。曾记否,到中流击水,浪遏飞舟? 婉约派 代表词人:李清照 柳永 李清照:李清照是因为那首《声声慢》被人们记住的。那是一种凄凉的美,特别是那句“寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚”,彪炳文学史,空前绝后,没有任何人敢于企及。 代表作:《声声慢》《如梦令》《醉花阴》《武陵春》 柳永:由于性格原因,他屡遭排贬,因此进入四处漂泊的“浮生”,养成了一种对萧索景物,秋伤风景的偏好。柳永常以宋玉自比,对此,不与置评。词中有许多描写羁旅穷愁的,如《雨霖铃》以严肃的态度,唱出不忍的离别,难收的归思,极富感染力 代表作: 《雨霖铃》《望海潮》《八声甘州》 其他代表作:《鹊桥仙》 秦观 《踏莎行》 欧阳修等 婉约派之意 婉约,是宛转含蓄之意。在词史上宛转柔美的风调相沿习,由来已久。词本来是为合乐演唱而作的,起初演唱的目的多为娱宾遣兴,演唱的场合无非宫廷贵家、秦楼楚馆,因此歌词的内容不外离思别愁、闺情绮怨,这就形成了以《花间集》为代表的“香软”的词风。 婉约派特点 婉约词派的特点,主要是内容侧重儿女风情。结构深细慎密,重视音律谐婉,语言圆润,清新绮丽,具有一种柔婉之美。内容比较窄狭。绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。 婉约派四大旗帜 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“闺语”:李清照   婉约派四大旗帜之一,四旗中号“别恨”:晏殊   婉约派四大旗帜之一,四旗中号“情长”:柳永 婉约派四大旗帜之一,四旗中号“愁宗”:李煜 秦观 ---鹊桥仙 纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢,便胜却、人间无数。 柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。两情若是久长时,又岂在、朝朝暮暮。 李之仪---卜算子 我住长江头,君住长江尾。 日日思君不见君,共饮长江水。 此水几时休,此恨何时已。 只愿君心似我心,定不负相思意 佚名 击鼓---诗经.邶风 死生契阔,与子成说。执子之手,与子偕老。 感性认识: 柳郎中(柳永)词,只合十七八女郎,执红牙板,歌“杨柳岸,晓风残月”;学士(苏轼)词须关西大汉,铜琵琶,铁绰板,唱“大江东去”。 ——俞文豹《吹剑录》 婉约派词人则多性格冲淡平和。他们大多安于现状,对政治不很敏感。用一句人们常说的话就是,这类词人往往“风云气少,儿女情多”。风花雪月,儿女情长,是他们笔下经常性的题材。   豪放派词人大多是有着一种英雄情结的人

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