浙美版七年级美术下册鲁迅与美术.pptxVIP

鲁迅与美术说说你心目中的鲁迅。发现另一个鲁迅。画在植物标本上的“火鸟”（约1911年）画在植物标本上的“猫头鹰”（1911年）鲁迅收藏的南阳汉画像之一。鲁迅画的猫头鹰鲁迅很喜欢猫头鹰，有人称先生为中国文化的守夜人。鲁迅曾说：“因为我的言论有时是枭鸣，报告着不大吉利的事，我的言中，是大家会有不幸的。”鲁迅1913年手描的土偶像。鲁迅小时候在读私塾时，就喜欢有插图的书，并且经常加以描绘。鲁迅少年时购买的部分画谱新增校外调剂单，点击“新增”按钮跳转到校外调剂单新增页面，点击“添加”按钮，找到需要校外调剂的装备在操作栏点击“选择”按钮，将需要校外调剂的装备加入已选物品列表，点击“保存”按钮跳转到校外调剂单新增页面，填写校外调剂数量、原因及选择调入单位，并点击“提交”按钮完成校外调剂功能；于是科举考中进士的多少 , 往往成为衡量一个地方文风是否昌盛 , 文化是否发达 , 人才是否众多 , 声望是否显扬的重要标志。庐陵地区考取的进士近 3000 名 , 而文化发达的苏州只 1771 人 , 就一个州府而言 , 是全国最多的。明代有两届科考 , 前三名都是吉安府人 ,“ 双连冠 ” 在全国更是绝无仅有。 鲁迅为绍兴《天觉报》创刊号绘《如松之盛》图（1912年）。 从鲁迅的自述和别人的文章中可以看到：少年时期的鲁迅对于美术的喜好是出于天性的，而且这一喜好伴随了他的一生。能说说北大校徽的设计特点吗？鲁迅设计的北大校徽，突出了“以人为本”的理念，是“五四”前夜先进知识分子高举民主与科学大旗，对人的价值、尊严、个性与创造精神进行肯定与张扬的表现。简洁的形式诠释着北大的过去、现在与将来，成就了现代标识史上的经典作品。 “过去所出的书，书面上或者找名人题字，或者采用铅字排印，这些都是老套，我想把它改一改，所以自己来设计了。” ——鲁迅《呐喊》鲁迅 著暗红的底色如同腐血，包围着一个扁方的黑色块，令人想起他在本书序言中所写的可怕的铁屋。黑色块中是书名和作者名的阴文，外加细线框围住。“呐喊”两字写法非常奇特，两个“口”刻意偏上，还有一个“口”居下，三个“口”加起来非常突出，仿佛在齐声呐喊。鲁迅只对笔画作简单的移位，就把汉字的象形功能转化成具有强烈视觉冲击的设计元素。 《引玉集》苏联版画集版画家们的姓名被横排置入中式版刻风格的“乌丝栏”中，和左边竖写的“引玉集”三个大字相映成趣。圆形阴文的“全”字将方形构图打破，红底黑字的方框顿时便活络起来。封面最左边有一黑色边线，漫过书脊，充满整个封底。红与黑、与封面的白底形成强烈对比，是中国出版物的经典用色。《木刻纪程》第一集在现代图书设计中借用传统线装书的形式。用赭石底色，浅赭色的横长色块放在书中间略偏上方，为整个封面，也为全书营造一种暖色的调子。鲁迅所书五个活泼有力的行书书名，一条黑色手绘横线把四个字上下隔开，扁长形的“壹”字写在四个字的右边。字体与结构的巧妙安排，显得典雅而大气。 《三闲集》、《二心集》鲁迅常用毛笔字题字设计封面，他的字有很深的功力，笔划匀称，清秀有力，作为封面，朴素而不单调。而且，他打破了当时封面字体平平版版的格式，不对称地位于封面一边、一角，使封面更富灵活和生气。《三闲集》、《二心集》就是其中的代表之作。《桃色的云》 鲁迅为俄国盲诗人爱罗先珂的童话剧《桃色的云》设计的封面，使用了汉代石刻中的云纹图案，瑰丽而雍容。《心的探险》 鲁迅在《心的探险》一书中采用六朝人墓门画像图做书面，图案铺满封面，在图的空白处写书名和作者字样，这是一种大胆的构图尝试，寓意丰富。图案和中文字体变化结合的设计，为当时中国书刊设计探索了一种新的形式和方法。《奔流》《萌芽月刊》 鲁迅亲自题字用于封面设计，“奔流”二字通过字体变形设计使得笔画相连，突出装饰效果。《坟》鲁迅著陶元庆为鲁迅杂文集《坟》设计的封面与鲁迅自己设计的扉页画中的猫头鹰站立在方框的右上角，似乎正在凝神注视着什么。《域外小说集》 鲁迅在翻译书的封面上一般采用外国插图来暗示翻译书的内容，1909年3月出版的《域外小说集》就是这样设计的，灰绿的底色衬托下，深蓝色书名上是一幅外国插图，增加了书本的异域色彩。《小彼得》 《小彼得》因为是一本童话集，所以鲁迅把“小彼得”三个字写得颇具童趣。 《铁流》 “铁流”二字，铮铮似有金石之声。加上取用苏联版画家毕斯凯莱夫的作品作为插图，更显革命文学的本色。 《国学季刊》 《国学季刊》封面使用汉代石刻图案作底，是鲁迅追求古雅风格的代表作。 鲁迅所欣赏的书籍装帧设计请你说说鲁迅的书籍装帧设计有哪些特点？设计特点一、 以字为主 变化无穷二、 简单 大气 内涵丰富三、 讲究构图 巧妙组合四、 熟悉材料 印制技术五、“书卷气”与“民族味”六、 注意整体设计