摄像技术第十一章蒙太奇及其结构形式.pptVIP

第十一章蒙太奇及其结构形式 1、基本概念电影形象思维的方式。 蒙太奇（MONTAQE），法语 建筑术语的音译，意为“构成” “装配”，用于影视艺术，成为 构成方式的专用术语。专指镜头的组成和连接。 夏衍：蒙太奇就是依照着情节的发展和观众注意力和关心的程序，把一个个镜头合乎逻辑地、有节奏地连接起来，使观众得到一个明确、生动的印象或感觉，从而使他们正确的了解一件事情的发展。 2、蒙太奇的作用 连贯画面 创造意义 产生节奏： 长度、景别、运动形式 3、蒙太奇的结构形式 ①叙述性蒙太奇（叙述句式） ②表现性蒙太奇 ①叙述性蒙太奇（叙述句式） 最简单、最直接的表现。 将许多镜头按逻辑或时间顺序分段纂集在一起，从戏剧角度（前后的因果关系）和心理角度（观众对剧情的理解）去展示和排列，以自身来表达一种感情或思想，叙述某一事件或故事的发展。 两种线索 情节线索和时间线索。 按内在规律的先后顺序展示。 也有倒叙或插叙的表现方式。 叙述蒙太奇的句式结构与镜头 排列的序列前至关重要。 三种基本语句 前进式语句、 倒退式语句、 跃进式语句。 ②表现性蒙太奇 并列蒙太奇或思维蒙太奇。 蒙太奇可以创造思想，用以加强艺术表现力和情绪感染为主旨。 如联想、隐喻、象征、对比意义或效果上的积累等； 不同镜头间的并列组合，赋予镜头以新的含义。 目的：不在于叙述情节，而是用一种作用于视觉的象征性的情绪表意直接深入事物深层，去表现一种比人们看到的表面现象更深刻、更富有哲理的意义。 对比 平行 积累 隐喻 象征 三、镜头组接的准则和依据 1、要有一定的逻辑顺序符合情节的发展规律和程序（叙述蒙太奇）符合事物共有特性（表现蒙太奇） 2、要符合观众的观赏习惯前一个镜头过去了，后一个镜头应符合观众的心理欲望，是一个合理的镜头。 3、镜头的长度根据内容和观众的情绪确定 重要镜头——长 次要——短 拍人 ——长 拍物——短 造型复杂气氛浓郁 长  简单淡泊 短 动作幅度大 长 幅度小 短 费解的镜头 ——长 容易理解的镜头——短 需由亮处转至暗处，直至看清楚暗处物体——长只需看清楚亮处物体——短 由动体转移到静止物体——长只要看清楚动体——短高潮后，观众情绪尤未跌落，应接一个抒情性的镜头，缓解情绪。 4、注意“动”“静”连接的规律 “动”接“动”：运动点接运动点 “静”接“静”：静止点接静止点 “动”“静”相接：应在“动”的起幅或落幅处让镜头停止运动，或让运动物体的运动（动作）获得停止的间隙（甚至完成一个动作） 。 “摇”接“摇”：方向、摇速应一致。 主体动作相接 “远”+“近”：远镜头保留动作大幅度部分或动作的大部分；近镜头拍摄动作幅度小的部分或动作过程少一些； 主体移动后停止，或启动，接点应在主体刚停止或将启动前； 主体运动速度与方向改变时，应在一个镜头中保留这个改变的全过程，主体位置移动时，接点应选在它的动作速度与方向刚改变之后； 主体位置固定时，动作幅度大的姿势作为剪接点，将接点紧跟在这个变化之后，也可选动作变化最急骤时转换镜头。 主体动作较多时，可选动作幅度最大、变化最急骤时转换镜头。 5、注意插入内容的区分： 插叙、回忆、历史资料性镜头处理： 不同色彩（黑白、黄色）、 加框 6、注意蒙太奇句式由景别的变化构成 前进、 后退、 循环、 等同、 跳跃。 四、镜头的转场技巧 镜头间的时间、空间、或人物发生变化时，镜头连接就要运用一些转场手法。 利用特写转场 利用相同的物体转场 利用相似的物体转场 利用动作转场 利用主体出入画转场 挡镜头转场 运动镜头转场 利用虚画面转场 利用空镜头转场 利用声音转场 标题转场 五、专题片的拍摄 1、种类： 风光、 人物、 大型纪录、 政论。 2、表现形式： ①风光片：导游型、图解型、大型系列片（话说长江） ②音乐MTV：演员表演、画面图解；强调节奏，声话同步。 3、结构 ①开头：开门见山、悬念、积累式、情节式 ②主体： 段落与层次：空间顺序 时间顺序