《第二节纪录片的流派和风格》-公开课件（精选）.pptVIP

第二章 纪录片的创作模式和风格 流派 一种态度意味着一种风格，一种风格意味着一种态度。对于以下几种关系的不同态度和不同处理方式，就形成了不同的纪录片风格、流派。 1、制作者与客观环境的关系，包括对于客观事实的看法，“观点”在作品中占据怎样的位置。通过建立有限视点，建构一个充满“现实本身的幻觉”的世界;作为客观环境的产物，人物的基本情感和生存状态怎样成为镜头聚焦的中心。 二、制作者与被摄对象的关系。包括拍摄者在镜头后面的接近与回应，以及被摄者在镜头前面的一切言语、行为，包括被摄者的参与和拍摄者的介入产生的现场信息对流，以及在拍摄过程中制作者怎样获得被摄对象的信任，怎样使用这种信任。 三、制作者与接受者的关系，涉及为利于观众接受而采取的前期拍摄方式及后期剪辑技巧，具体表现为对现场信息的还原等。 第一节 观察、介入：弗拉哈迪的记录 世界 罗伯特·弗拉哈迪Robert Fleherty（1884-1951）（美国），被誉为世界纪录电影之父。 他的代表作《北方纳努克》、《摩阿拿》、《工业化英国》、《亚兰岛人》、《路易斯安娜的故事》。 《北方纳努克》（1922年）是纪录片开山之作。 弗拉哈迪的重要贡献是在坚持 非虚构这一基本原则下，积极地介人生活，让真实生活场景与作者的主观感情完美地结合起来。他的主观意识便是赞赏现