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中国戏剧史（新剧） 影视传媒类艺考专业基础课 第一个十年 中国的话剧从无到有，在不断的革新中，完成了由写意之旧戏曲到写实之现代话剧的转变。 第一个十年的话剧，关注时局、人生和社会现实，也不断尝试丰富其艺术手段； 既引进了现实主义表现手法，也引进了现代主义手法；形成了较为完善的演出机制，建立了新的戏剧美学原则和表演体系、模式。 一、由“文明戏” 到“爱美剧” 文明戏：又称“新剧 ”或“文明新戏”，是中国话剧运动的第一阶段。 以言语、动作为主要表现手段。 注重布景、道具、化妆、表演等的写实性。 辛亥革命前，以宣传革命的政治戏居多 ； 辛亥革命后，以家庭伦理戏居多。 因其后期内容过于庸俗化、商品化，及“幕表制”过于随意的非专业演出方式，“五四” 前夕走向衰落。 春柳社 留日学生 可视为最早话剧团体之一 1906年底，曾孝谷、李叔同、陆镜若、欧阳予倩、吴我尊、马绛士等一批留日学生于日本东京发起成立。中国人表演话剧。 剧目：《茶花女》《黑奴吁天录》 （左）：李叔同（息霜）与曾延年（孝谷）在《茶花女》后台 （右）：春柳四友（欧阳予倩、吴我尊、马绛士、陆镜若） （左）：李叔同（息霜）《茶花女》中 饰 玛格丽特 剧照 （右）：弘一法师1920年在杭州（时年41岁，已受戒一年） 陆镜若肖像及剧照 欧阳予倩肖像及剧照 中国话剧的新生 现代话剧开山之作： 1919年3月 胡适的独幕剧《终身大事》。 两个剧团： 民众戏剧社：1921年3月 上海戏剧协社：1921年12月。 两个剧团的宗旨：极力倡导“爱美剧”。 爱美剧： “爱美” 系英文Amateur的音译，意为业余的。 “爱美剧” 是中国话剧运动的第二阶段，指五四运动后短暂兴起的非职业戏剧运动。 1921年，汪优游针对文明戏商业化的弊病，首次提出组织非营业性质的独立剧团的设想，并成立了民众戏剧社。 不久，陈大悲著文提出“爱美剧”主张，引起热烈反响。自此爱美剧在北京、上海等地迅速取代已没落的文明戏，成为20年代初中国话剧的主流。 它倡导小剧场运动，重视剧本，以“导演制”代替“明星制”，建立了不同于文明新戏的话剧体制，使新的戏剧观念进一步完善和具体化。 上海民众戏剧社 1921年 五四后第一个新剧团体 沈雁冰、郑振铎、熊佛西、陈大悲、欧阳予倩等十三人 创办最早专门性戏剧刊物《戏剧》月刊 提出“爱美剧”主张 重理论与人才培养 上海戏剧协社 1921年 早期戏剧团体中历史最长 应云卫、谷剑尘、欧阳予倩、洪深等 重舞台实践 提倡编写剧本 建立导演制 开男女同台风气之先 现代话剧最早的创作剧本——胡适《终身大事》 （左）：欧阳予倩1925年《打鱼杀家》剧照 （右）：欧阳予倩30年代在上海 （左）：最早提出“话剧”一词的洪深20年代归国前 （右）：30年代洪深在上海戏剧协社 南国社 1927年 田汉创办 欧阳予倩、洪深等大师参与 发展小剧场话剧 作品往往带有感伤成分和浪漫色彩 不少成员成为中国戏剧、电影、音乐、美术等方面的骨干人才 （如陈白尘、徐悲鸿、冼星海、聂耳、金焰等） （上）：周恩来在《一元钱》中饰演女主角孙慧娟 （下 ）：部分南开新剧团成员合影（后立者为周恩来） 7.现代主要剧作家 田汉：浪漫剧（20）+现实剧（30~）田汉的戏剧创作 丁西林：喜剧（开先河，喜剧+独幕剧） 洪深：社会问题剧（《农村三部曲》 ） 曹禺：现实剧 郭沫若：浪漫历史剧 “失事求似” 陈白尘：讽刺喜剧《升官图》 夏衍：市民戏剧、历史剧、知识分子戏剧 《上海屋檐下》 《赛金花》《法西斯细菌》 二、话剧文学的开创者：田汉、丁西林 田汉 中国现代“革命戏剧运动奠基人” 先发起创造社 后创办南国社 早期代表作《获虎之夜》《古潭的声音》 《名优之死》《南归》 浓厚的浪漫主义特色： 浓重的浪漫感伤意味 诗一般流动华丽的语言 执著地关注爱、美、艺术的幻灭 特点： A 艺术家形象。 B “美(爱情、艺术)的幻灭与毁灭”。 艺术特色——诗人写剧： 重视“语言的艺术”，风格偏于华丽。 运用人物的长篇独白，或叙事或抒情，推动戏剧的发展。 田汉中后期著作 2）30-40年代戏剧主要两类题材 反映工人生活与斗争。代表作独幕剧《梅雨》，描写工人生活的苦难，歌颂他们反压迫求解放的斗争精神。 表现抗日爱国主题。代表作《回春之曲》。共写了20多个抗日宣传剧以及抗日为背景