第二章 语音修辞.ppt

现代汉语书面语中，三音节的语音段落常可见到，其原因之一，就是了为和双音节、四音节的语音段落调节。 （1）他常年驾驶机帆船，装载着各种农业生产资料和生活资料，上武汉，跑浙江，闯上海，航线遍及10多个省市，每年纯收入数万元。 （2）其实，我国石拱桥的设计施工有优良传统，建成的桥，用料省，结构巧，强度高。 报纸标题中也常常运用三字短句。 （1）国运兴　汉语热　传媒盛 　　 世界华文传媒论坛在南京闭幕（人民日报） （2）全国党史委秘书长办公厅主任座谈会提出 　　 讲真话　报实情　抓落实（人民日报） 3、五音节语音段落和七音节语音段落 五音节语音段落是双音节段落和单音节的组合，一般为“2＋1＋2”或“2＋2＋1”。因为它整齐而又有变化，所以常为人们运用。许多谚语是五字句。 飞鸟恋故林 　　　　　　长线放远端 　　　　　　忙人惜日短 　　　　　　幸福苦中来 　　　　　　针无双头利 五言诗在中国诗歌史上有着杰出的成就，是流传最普遍、影响最深远的诗体之一。五言诗的诗句不仅讲求音节的组合，而且讲究韵律.现在有的文章的题目，新闻的标题也很讲求艺术性，有的五字语句，就具有五言诗句的节律美，读来琅琅上口。 　月是故乡明――写在异国的思念 　日落桃花江（摄影标题） 　台岛寿星多（人民日报海外版） 　金秋蕃茄红 七音节语音段落是双音节、四音节语音段落和单音节的组合，一般为：“2＋2＋2＋1”或“2＋2＋1＋2”。七字语句也常常为人们所运用，许多谚语就是七字句。 一个典型一盏灯 一石激起千层浪 山鹰不怕山峦陡 小树虽绿不成荫 年怕中头月怕半 车行半道停不得 我国古典诗歌中，七言诗同样是艺术瑰宝，流传久远。现在有的文章的题目，新闻的标题也运用七字语句，给人以音乐般美感。 金龙起舞报春来――铁路全行业提前扭亏纪实 浩然正气贯千古――文天祥纪念馆记游 访结西郊别样幽――方北京曹雪芹故居 二、双声叠韵与叠音 ㈠、双声和叠韵 双声和叠韵为音韵学术语。双声指两个字的声母相同，叠韵指两个字的韵母或主要元音和韵尾相同。 双声和叠韵词语因为有相同的语音成分再现，连续地作用于人们的听觉，给人以回环感往复之感，这是汉语传统的语音修辞手段。 近代学者王国维在《人间词话》中说：“余谓苟于词之荡漾处多用叠韵，促节处用双声，则其铿锵可诵，必有过于前人者。” 参差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。 　瀚海阑干百丈冰，愁云惨淡万里凝。（岑参《白雪歌送武判官归京》） 现代诗歌中同样重视双声词、叠音词的运用。 像云一样柔软， 像风一样轻， 比月亮更明亮， 比夜更宁静 人体在太空里游行； 不是天上的仙女， 却是人间的女神， 比梦更美， 比幻想更动人―― 是劳动创造的结晶。　　 （艾青《给乌兰诺娃》） 散文中双声、叠韵也常见。 （1）上边和下边有几堆火烧火没有熄，冻醒了的同声们围着火堆小声地谈着话。除此以外，就是寂静。耳朵里有不可捉摸的声响，极远的又是极近的，极洪大的又是极细切的，像春蚕在咀嚼桑叶，又像野马在平原上奔驰，像山泉在呜咽，像波涛在澎湃，不知什么时候又睡着了。 （陆定一《老山界》） “寂静”，双声，“捉摸”，叠韵；“咀嚼”，双声；“澎湃”，双声。散文借助于双声、叠韵词语声音的复沓变化，真切传神地描述了夜宿老山界时所听到的那种奇特而带有祕的声响，从一个侧面表现了红军长征的艰苦。 (二)、叠音 叠音又叫叠字，指相同字（音节）的重叠。叠音是汉语语音修辞的重要手段 刘勰在《文心雕龙·物色》）篇中说： 是以诗人感物，联类不穷。流连万象之际，沉吟视听之区。写气图貌，既随物以婉转；属采附声，亦与心而徘徊。故“灼灼”状桃花之鲜。，“依依”尽杨柳之貌，“杲杲(gǎo)”为日出之容，瀌瀌(biāo)似雨雪之状，“喈喈”逐黄鸟之声，“喓喓”学草虫之韵。……并以少总多，情貌无遗矣。 我国古代文学作品中叠字用得好的很多。 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他，晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。 　　满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！ 词的上阙一开头的三句便连用了七组叠字：“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”，沉郁凝重，凄切哀婉。词人好像已经抑制不住了，所以在连续不断地倾诉内心的悲苦。下阙叠字“点点滴滴”与其说是打在梧桐上的滴滴秋雨，毋宁说是词人滴在人们心头上的点点血泪。以上字词平平常常，但叠用